契訶夫是俄國(guó)十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的一位偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，在他創(chuàng)作的文學(xué)作品中，有許多'小人物'形象。在契訶夫筆下，'小人物'不是專指生活在俄國(guó)封建農(nóng)奴制和沙皇統(tǒng)治下的農(nóng)民階層，而是一個(gè)泛指，其中就包括那些在官僚系統(tǒng)里生存著，卻又身不由已、被上層社會(huì)壓迫的一個(gè)個(gè)小官吏。這是一個(gè)被忽視的群體，他們比農(nóng)奴要自由，可又沒(méi)有上層社會(huì)那樣愜意、富足的生活，他們只是普通的不能再普通的小官，只能在上級(jí)的臉色變換中左右搖擺、奴顏婢膝、欺軟怕硬地生活著。

契訶夫?qū)⒛抗馔斗诺竭@些小官吏身上，通過(guò)對(duì)他們生存狀態(tài)的刻畫(huà)，來(lái)折射十九世紀(jì)末期俄國(guó)人民的生存境況。契訶夫筆下的'小官吏'形象有很多，《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》十分具有代表性。本文將以契訶夫這三篇小說(shuō)為例，淺析他是如何塑造出這些經(jīng)典的小人物形象的。

一、運(yùn)用'反復(fù)'技巧，層層深入，將'小官吏'的軟弱性格和奴性心理刻畫(huà)的淋漓盡致

我們讀完《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》之后，它們?cè)谖覀冃闹心軌蛄粝氯齻€(gè)印象，分別是：

• 1、 一個(gè)小公務(wù)員因?yàn)橐尚淖约捍驀娞鐣r(shí)冒犯了將軍，他三番五次找將軍道歉，最終惹怒了將軍，而他自己竟然在擔(dān)驚受怕中一命嗚呼。

• 2、 一個(gè)警察發(fā)現(xiàn)一條狗咬人，他起先準(zhǔn)備處死這條狗，得知是將軍家的狗后，他態(tài)度大變，竟然要饒恕這條狗。當(dāng)?shù)弥@條狗不是將軍的后，他又準(zhǔn)備處死這條狗，但是又得知這條狗與將軍家有關(guān)系后，他又夸贊起了這條狗。這個(gè)警察的態(tài)度隨著狗主人身份的轉(zhuǎn)變也跟著反復(fù)變換。

• 3、 一個(gè)低等文官帶著一群同事回家吃飯，看見(jiàn)家里的釘子上掛了一頂上司的帽子，他們便小心翼翼地退了出去。過(guò)了一個(gè)多時(shí)辰，又有另外一個(gè)上司的帽子掛在那根釘子上，他們就又悄悄退了出去。又過(guò)了一個(gè)多時(shí)辰，那根釘子上還掛著上司的帽子，他們?cè)俅瓮低档赝肆顺鋈?，就這樣，本來(lái)定好的午飯直到晚上七點(diǎn)鐘大家才吃到。

在這三個(gè)故事當(dāng)中，小公務(wù)員反復(fù)向?qū)④姷狼?，警察的態(tài)度反復(fù)轉(zhuǎn)變，低等文官們反復(fù)退出房間，契訶夫?yàn)槭裁匆屗麄冎貜?fù)這樣的行為？我們經(jīng)過(guò)思考后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正害死小公務(wù)員的不是因?yàn)樗膰娞缑胺噶藙e人而產(chǎn)生的歉意，而是'將軍'的身份給他造成的恐懼；真正讓這個(gè)警察態(tài)度反復(fù)無(wú)常的原因不是這條狗的好壞，而是這條狗的主人的身份；真正讓這個(gè)低等文官一次次退出自己家門的原因不是怕打擾妻子與人共處，而是怕打擾與妻子私會(huì)的那個(gè)有身份的人。他們重復(fù)的次數(shù)越多，也就說(shuō)明他們?cè)經(jīng)]有反抗性，性格越軟弱。

這些小官吏如此畏懼這些有身份的人，反映出了沙皇專制制度下森嚴(yán)的等級(jí)制度對(duì)于人心的荼毒。這種荼毒絕非只是簡(jiǎn)單的壓迫，而是讓他們從心底里認(rèn)可這種制度存在的正當(dāng)性和天然性，認(rèn)識(shí)不到自己的謹(jǐn)小慎微、膽小怕事、奴性十足是可笑的，使得他們對(duì)自身的生存境況變得麻木不堪，只為活著而活著。

這種畏懼心理在小公務(wù)員身上發(fā)展成為致命的極端恐懼，在警察奧楚蔑洛夫身上演變?yōu)橐?jiàn)風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)的庸俗，低等文官更是為了生存而喪失了身為男人和丈夫的尊嚴(yán)。契訶夫通過(guò)'反復(fù)'技巧的運(yùn)用，挖掘出人物內(nèi)心深處的軟弱、卑怯與麻木，從而成功塑造出了這些可憐又可恨的經(jīng)典人物形象。

二、看客的冷眼旁觀，于熱鬧處襯托出群體的麻木，正是這樣的社會(huì)造就了這樣的一批人

在《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》這三篇小說(shuō)中，故事剛開(kāi)始時(shí)都發(fā)生在一個(gè)熱鬧的環(huán)境中。小公務(wù)員在熱鬧的劇院打了噴嚏，警察奧楚蔑洛夫在熱鬧的集市廣場(chǎng)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，低等文官領(lǐng)著一群同事熱熱鬧鬧地進(jìn)了家門。契訶夫讓讀者知曉主角們身在人群當(dāng)中， 可又故意降低了人群的存在感，這一點(diǎn)在《小公務(wù)員之死》中有著明顯表現(xiàn)，小公務(wù)員伊凡幾次道歉的場(chǎng)合中旁觀者在一點(diǎn)點(diǎn)減少，直到將軍單獨(dú)面對(duì)他時(shí)發(fā)怒，伊凡徹底陷入了自我的無(wú)限恐懼之中。

'群體的麻木'在《在釘子上》更是表現(xiàn)的淋漓盡致。低等文官斯特魯奇科夫領(lǐng)著一群同是低等文官的同事回家參加他的命名宴，當(dāng)他們看到釘子上掛著的帽子時(shí)，大家就知道了帽子的主人是誰(shuí)，并且不約而同地選擇退出了房間。契訶夫沒(méi)有用過(guò)多的文字去描述大家的心理，只用'臉色發(fā)白'和'支支吾吾'來(lái)刻畫(huà)他們當(dāng)時(shí)的反應(yīng)。這說(shuō)明這群人都知道來(lái)者的身份，也知道斯特魯奇科夫的妻子和這些來(lái)訪的人的不正當(dāng)關(guān)系。

斯特魯奇科夫和同事們一次次退出房間，他們用行動(dòng)來(lái)說(shuō)明對(duì)'妻子出軌上司以換取官運(yùn)'這一做法的默許。同事們更是對(duì)斯特魯奇科夫能有這樣一個(gè)'有用的妻子'表示羨慕，他們所關(guān)注的只有肚子能否填飽，對(duì)于自己是否遭受欺凌渾不在意。契訶夫用這群低等文官的沉默來(lái)表現(xiàn)'群體的麻木'，這是一個(gè)被壓迫、奴役到失去自我的群體，他們麻木到認(rèn)命，所想的不是去改變境況，而是如何在這種境況下生存下去。

無(wú)論是《小公務(wù)員之死》還是《在釘子上》之中的人群，由于事故沒(méi)有發(fā)生在他們身上，他們更多的是在扮演'看客'的角色。在《變色龍》中，這種'看客'效果得到了加強(qiáng)。熱鬧的集市廣場(chǎng)上，各種各樣的人像是突然從地下鉆出來(lái)一樣把奧楚蔑洛夫、狗、赫留金圍住了。奧楚蔑洛夫在人群面前一次次轉(zhuǎn)變態(tài)度，可直到狗被放走了，人群中沒(méi)有一個(gè)人對(duì)奧楚蔑洛夫的決定提出質(zhì)疑，他們所做的竟然是圍著被狗咬的赫留金哈哈大笑。

契訶夫筆下的小官吏就生活在這樣一個(gè)冷漠、麻木、愚昧、庸俗的社會(huì)中，他們心中根植著森嚴(yán)的等級(jí)觀念，完全認(rèn)識(shí)不到對(duì)上層階級(jí)唯命是從、為上層階級(jí)犧牲自我、維護(hù)上層階級(jí)的利益有什么不對(duì)。在這樣的社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，這些小官吏也自然而然地變成了趨炎附勢(shì)、奴顏婢膝的人。作為一名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，契訶夫?qū)F(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗搬到自己的作品之中，所諷刺的也就不僅僅是'小官吏'，并使'小官吏'形象有了更為深刻的象征意義。

三、一件小事背后藏著深隱喻，用精簡(jiǎn)的語(yǔ)言與情節(jié)也能夠產(chǎn)生震撼人心的力量

契訶夫在創(chuàng)作作品時(shí)不會(huì)為了吸引讀者而去特別制造懸念，我們很少在他的小說(shuō)中看到曲折離奇的情節(jié)，他筆下的故事所描述的對(duì)象常常就是平凡的日常生活和人物，通過(guò)一件小事揭示社會(huì)生活中的重要方面。 如《小公務(wù)員之死》是由打了一個(gè)噴嚏這樣的小事開(kāi)始的，《變色龍》是由一條狗咬了人開(kāi)始的，《在釘子上》是由一頂掛在釘子上的帽子開(kāi)始的。噴嚏、會(huì)咬人的狗、掛著的帽子，這些情節(jié)都是我們生活中會(huì)出現(xiàn)的，有些甚至不會(huì)獲得我們的特別關(guān)注。但是，這些生活中不起眼的小事到了契訶夫筆下，它們就成了他諷刺黑暗社會(huì)的利劍。

在塑造'小人物之小官吏'形象時(shí)，除了故事情節(jié)精簡(jiǎn)之外，契訶夫的遣詞用句也特別精練。如《小公務(wù)員之死》中，小公務(wù)員的性格特征之一就是有著強(qiáng)烈的自卑情結(jié)，為了表現(xiàn)他的自卑，契訶夫用了不同的詞去形容他。小公務(wù)員剛打完噴嚏，他擔(dān)心自己冒犯到別人，于是'禮貌地環(huán)顧了一下四周'；當(dāng)他在劇院要去找將軍道歉時(shí)，契訶夫用'在他身旁轉(zhuǎn)了好一陣子'來(lái)表現(xiàn)他的恐懼心理；當(dāng)他去將軍家道歉時(shí)，契訶夫用'穿上新制服，理了發(fā)'來(lái)表現(xiàn)他的恭敬。

我們中國(guó)人有句話叫'畫(huà)人畫(huà)皮難畫(huà)骨，知人知面不知心'，形容的是認(rèn)識(shí)一個(gè)人容易，可是要了解一個(gè)人的內(nèi)心很困難。但是契訶夫以他精練、準(zhǔn)確的語(yǔ)言，透過(guò)生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致。比如《在釘子上》中，一群低等文官第一次進(jìn)門看到釘子上掛著的上司的帽子之后，他們?cè)诿髦@意味著上司在和同事的妻子偷情的情況下'懶洋洋地朝著飯館走去'。這一個(gè)'懶洋洋'形象地表現(xiàn)了這群小官吏們對(duì)這種事情的麻木，也辛辣的諷刺了這種靠不正當(dāng)途徑獲取官運(yùn)已經(jīng)見(jiàn)怪不怪的黑暗現(xiàn)實(shí)，只是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的詞，卻猶如一把匕首般將殘酷的現(xiàn)實(shí)剖開(kāi)在讀者眼前。

結(jié)語(yǔ)

'小人物'形象并非是契訶夫所創(chuàng)，這一形象第一次出現(xiàn)是在普希金的《驛站長(zhǎng)》中。后來(lái)在果戈里和陀思妥耶夫斯基那里得到進(jìn)一步升華，他們不再只是同情與憐憫小人物的不幸命運(yùn)，也不只是單純的鄙視小官員、小職員的怯懦與軟弱。'小人物'到了契訶夫這里指的是俄國(guó)社會(huì)中間偏下層的一群人，不只是指窮苦人群，也不只是小官吏小職員，而是指一群原本應(yīng)該反抗卻沒(méi)有力量反抗的一群人。

在契訶夫筆下眾多的小人物形象中，小官吏們自私、庸俗、軟弱，他們被剝奪正義，他們也剝奪著別人的正義。契訶夫?qū)⑦@一經(jīng)常被忽視的群體展示在讀者面前，哀其不幸，怒其不爭(zhēng)，是他站在人道主義立場(chǎng)上，對(duì)俄國(guó)社會(huì)的等級(jí)制度、官僚制度的諷刺與斥責(zé)。從他所成功塑造的這些'小官吏'形象就可以看出，契訶夫的文學(xué)作品是一塊反映俄國(guó)社會(huì)的鏡子，他在用他的作品批判著黑暗現(xiàn)實(shí)。

我是春耕夏耘，書(shū)山有徑，栽字種文，秋收冬藏。