《生命中不能承受之輕》里，反復(fù)描述了貝多芬的音樂及其四重奏《非如此不可》，有的評論家就說書中的四位主要人物可視為四重奏中的樂器——第一小提琴醫(yī)生托馬斯，第二小提琴女?dāng)z影記者特麗莎，中提琴女畫家薩賓娜，大提琴為大學(xué)老師弗蘭茨。他們交相呼應(yīng)，互為襯托，通過輕重抑揚(yáng)的音調(diào)，演奏了一首被壓迫民族里幾個人的感情糾葛和生活軌跡的樂章。

作家米蘭-昆德拉在《生命中不能承受之輕》中提出:“輕”與“重”。他說:“最沉重的負(fù)擔(dān)壓得我們崩潰了，沉沒了，將我們釘在地上?？墒窃诿恳粋€時代的愛情詩篇里，女人總渴望壓在男人的身軀之下，也許最沉重的負(fù)擔(dān)也是一種生活最為充實(shí)的象征。負(fù)擔(dān)越沉，我們的生活就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在。相反，完全沒有負(fù)擔(dān)，人變的比大氣還輕，會高高的飛起，離開大地即離開生活。他變的似真非真，運(yùn)動自由而無意義。那么輕為積極，還是重為積極呢?這是個疑問。唯一可以確定是:輕與重對立最為神秘，也最模棱兩可。

無論是習(xí)慣、經(jīng)驗(yàn)，還是想象中，我們都會認(rèn)為“重”讓人無法承受，壓得人喘不過氣來，但是當(dāng)你來到了米蘭·昆德拉這里，我們忽然聽到“輕”讓人無法承受，這如何不引起人們的懷疑和費(fèi)解呢?最讓人費(fèi)解的難題是，“輕”到底指的是什么?據(jù)說珍珠對于人的身體有很多功效，但吞珠的一個前提是:把它研成粉末。對這本著作的解讀，我想也必須如此。帶著這種疑惑和欲望，在這個漫漫長假，我呼吸著炎熱的氣息，靜心拜讀了米蘭·昆德拉著寫的《生命中不能承受之輕》一書。

這本著作曾一度被《紐約時報》評論為20世紀(jì)最重要的經(jīng)典之作。它主要描述了1968年蘇聯(lián)入侵捷克時期，民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風(fēng)潮，普通知識分子命運(yùn)多舛的復(fù)雜故事。它剖示隱密的無情，在任何欲望之下，每個人對于各種類型的愛，皆有自由抉擇的權(quán)利。作者在書中深刻地揭露了生命的重與輕，主人公托馬斯一直在固執(zhí)地拒絕著“媚俗”，對愛情的追求亦是如此。

托馬斯，是布拉格的一位外科醫(yī)生，因?yàn)槌鲈\到一個小鎮(zhèn)，邂逅了一位旅館的服務(wù)生特蕾莎。他不可遏制地愛上了特蕾莎，繼而兩人走入了婚姻的殿堂。結(jié)婚，并不意味著結(jié)束。在托馬斯的內(nèi)心深處，他不愿成為家庭責(zé)任的附庸，更不愿像別人一樣平淡地去生活、去愛。

婚后，特蕾莎對托馬斯又愛又恨，她深深地愛著他，但又忍受著他喜好其他女人的癖好;托馬斯對她雖然是一直的愛著的，但又抑制不住自己去幽會其他女人。他用很不負(fù)責(zé)任且不得已的方式向他的情人們表明:我愛你，但我不屬于你!他不斷地與別的女人偷情，迫使所愛的人不固守自己，給自己自由。可是，當(dāng)他感受到所謂的自由時，卻體會到了失去責(zé)任的“輕”，很快變得空虛難耐，他發(fā)現(xiàn):承擔(dān)一份家庭責(zé)任的“重”，對生活本身是何等重要!

當(dāng)蘇聯(lián)入侵布拉格，為了特蕾莎，托馬斯和她離開布拉格去了瑞士;而后又為了特蕾莎，他追隨她回到了布拉格;還是為了特蕾莎，他們才去了鄉(xiāng)下。愛情不是占有，愛不是我行我素，而是包容和呵護(hù)。特蕾莎最終明白了托馬斯對自己的愛，盡管顯得有些遲，但這并不妨礙他們追求屬于自己的幸福。

或許越沉重的負(fù)擔(dān)越是生活充實(shí)的象征，伴隨著負(fù)擔(dān)的沉重，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在。反之，完全沒有負(fù)擔(dān)，人變得比大氣還輕，高高地飛起，遠(yuǎn)離大地，也就離別了真實(shí)的生活。這樣，人們就將變得似真非真，看似運(yùn)動自由卻毫無意義。人如果沒有了責(zé)任，亦就沒有了動力，即使活著也就像一具行尸走肉，生命也就沒有了任何意義?；钪?，就要承受!生命之重能讓人腳踏實(shí)地，活著踏實(shí)。有重物壓住，才能有存在感。

在追問關(guān)于“輕”讓人不能承受的問題時，我想起曾經(jīng)看過的一個故事。故事大意如此:國王讓手下的大臣們比賽，看看誰是大力士。比賽的辦法是讓大臣們把一根雞毛扔過高墻。正如我們所能設(shè)想出的，幾乎所有的大臣們都失敗了。然而，只有一位大臣，他抓住身邊的一只雞，一把將它扔過了高墻，接著他對國王說:“我能把整只雞都扔過高墻，何況一根雞毛?”是的，他贏了，依靠的是他的智慧。

輕盈、輕便、輕巧、輕捷、輕快、輕柔等詞語，會讓人感覺到身心愉快，但如果是輕浮、輕率、輕狂、輕薄、輕蔑、輕佻等詞語，又當(dāng)如何呢?科學(xué)揭示:保持宇宙平衡的一個重要因素就是萬有引力，因此，我們所能夠感受到的最直接的經(jīng)驗(yàn)，就是地球帶給我們的重力，它使我們不至于脫離地球而進(jìn)入游離狀態(tài)。“輕”之所以讓人不能承受，答案居然如此簡單?？磥恚瑢θ魏我粋€事物，都不能以固有的觀念去衡量它。以往的迷惑完全來源于對常識的漠視，以及對“輕”和“重”根深蒂固的偏見。有時，輕，真的讓人無法承受!就像一只雞毛，你很難簡單的憑借力氣將它扔過高墻。

個體的游離，游離于它所依附的整體之外。這種游離導(dǎo)致歸屬感的缺失，讓人無法承受。書中有一段關(guān)于特麗莎的心理描寫:“在一個陌生的國家里生活，就意味著在離地面很高的空中踩鋼絲，沒有他自己國土之網(wǎng)來支撐他:家庭、朋友、同事，還有從小就熟悉的語言可幫助他輕易地說他想說的話?！闭沁@種游離于母體之外的不安定感(生命像一根雞毛那樣的輕)，使得特麗莎堅(jiān)決地離開瑞士，與她深愛的托馬斯不辭而別，回到她正處于災(zāi)難中的祖國。

著作中，“追求”與“反追求”的矛盾，也道出了人生本身的荒謬與悖論:每個人都有生活的目的和理由，但每個目的都有本身的空虛，追求愛情時怨恨多于歡樂，追求名譽(yù)像水中月鏡中花一樣遙不可及，追求錢財?shù)筋^來一場空。透過種種幻覺，米蘭·昆德拉感到，也許這種“追求”的本身就是一種錯誤。米蘭不僅僅是在探討性的問題，他還在更深的一個層次上挖掘人的本性，以及更不能言傳的復(fù)雜內(nèi)心世界。通過這本著作，他會讓我們學(xué)會思考，學(xué)會釋放，學(xué)會自信;讓我們以更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來審視我們自己的生命，輕浮絕不可取，但是對一件事情過于看重，也只是增加了生命的負(fù)擔(dān)。

人活著一直都在反抗，反抗過去，成就未來。米蘭·昆德拉，作品中一直在透露兩個字，那就是——顛覆。顛覆生活，顛覆愛情，打破一切偽原裝存在的美好，然后以最自我的方式進(jìn)行重組，從而炫耀那些變態(tài)的美麗。在這里，他要為我們撬開一個解讀該小說的縫隙，透過一絲微光，讓我們看到他受難的靈魂。

托馬斯在面臨“輕與重”的選擇時，顯得有點(diǎn)茫然無措:“因?yàn)槿说纳挥幸淮?，我們既不能把它同以前的生活相比較，也無法使其完美之后再來度過?！泵滋m·昆德拉讓人們和他一起去回想，并記住托馬斯這個形象，讓后來的人們在面臨“輕與重”、“靈與肉”的選擇時，不再像猶豫不決的托馬斯那樣。作者通過深邃的語言，向人們展示了生命的經(jīng)驗(yàn)!

米蘭·昆德拉的這本書，展示最多的篇幅應(yīng)該是人生的意義所在。人生需要有一種信念，不能隨意地交給機(jī)遇和偶然，甚至是那種所謂的媚俗。生命的價值和意義在于過程，在追求的過程中，人們才能獲得幸福感和滿足感。也許，這已經(jīng)足夠了，何必在乎其終極意義上的得與失呢?

雖然我在生命的桎梏里掙扎，但我依然會腳踏實(shí)地地學(xué)習(xí)、工作和生活，承受這份純天然的生命之重，即使這樣的狀態(tài)極有可能會讓我感到辛苦。但是，在人生這個旅程中，我將學(xué)會勇敢地面對所有的困難，從容面對自己肩上的責(zé)任。我相信:在一個接著一個的困難和窘境面前，將逐漸成熟!

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