明清時(shí)期，特別是清代，正值社會(huì)變動(dòng)前夜，文學(xué)思潮激蕩，女性文學(xué)開(kāi)始從閨閣走向社會(huì)。女詩(shī)人、女詞人之多，超過(guò)任何一個(gè)朝代。燦若群星的女作家，大多集中在江南一帶。這是一種令人矚目的文化現(xiàn)象。吳藻就是江南才女文化的突出代表。

　　吳藻（約1799-1862年前后），字蘋(píng)香，杭州人。她是活躍在嘉、道年間的一位最有影響的女詞曲家。胡云翼《中國(guó)詞史略》推崇她為“清代女詞家中第一人”。民國(guó)時(shí)期謝秋萍輯評(píng)吳藻的“白話詞”，說(shuō)“清代男詞人有納蘭性德，女詞人有吳藻，真是兩朵稀罕的奇花”。

　　進(jìn)入新世紀(jì)以后，清代女性文學(xué)研究日益受到重視，女性詩(shī)詞別集開(kāi)始有人整理，但還是顯得寥落。至于吳藻作品的校注及出版，目前只有個(gè)別選注本。人們對(duì)這位才女還十分陌生，只知有納蘭詞，不知有吳藻詞。江民繁先生的《吳藻詞傳》與《吳藻全集》注釋本先后出版，不僅為進(jìn)一步研究吳藻打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為我們欣賞吳藻的作品、認(rèn)識(shí)吳藻在中國(guó)女性文學(xué)史以及清代詞史的地位和影響，提供了完整讀本。

　　《吳藻詞傳》以吳藻的人生詮釋其詩(shī)詞，以詩(shī)詞注解其人生，就其生平事跡、唱和題詠創(chuàng)作活動(dòng)和作品進(jìn)行了發(fā)掘和考證，揭示了一代女詞人的人生際遇與心路歷程。書(shū)中對(duì)吳藻研究中一些疑案和節(jié)點(diǎn)，諸如，她的原籍在哪里？身世如何？其所作雜劇《喬影》通過(guò)什么人、什么時(shí)候盛傳于外？她潛心奉道始于何時(shí)？她的填詞生涯又終止于何時(shí)？都有新的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)定。特別是對(duì)她的交游情況，做了十分完整的探究。

　　《吳藻詞傳》 江民繁 著 浙江大學(xué)出版社

　　吳藻的父親是個(gè)徽商，夫家也是商人，按照傳統(tǒng)說(shuō)法，她的娘家和婆家沒(méi)有一個(gè)讀書(shū)人?，F(xiàn)在看來(lái)，這個(gè)說(shuō)法并不準(zhǔn)確。吳藻的娘家氛圍還是富有文化氣息的。她二姐吳茝香多才多藝，善彈琴、作曲，與吳藻一起參加女子結(jié)社唱和活動(dòng)。三兄吳夢(mèng)蕉也是一位雅士，吳藻早年所作雜劇《喬影》（即《飲酒讀騷圖》），就是通過(guò)吳夢(mèng)蕉與文人名士的交游得以刊印，引來(lái)30多位文化名流題詞作序，并請(qǐng)?zhí)K州藝人到上海演劇，從而風(fēng)靡大江南北。

　　《吳藻詞傳》同《吳藻全集》是一個(gè)整體。先有了詞傳的水到渠成，才有了全集的實(shí)至名歸。

　　《吳藻全集》收錄雜劇《喬影》、詞集《花簾詞》《香南雪北詞》、詩(shī)集《花簾書(shū)屋詩(shī)》、詩(shī)詞合集《香南雪北廬集》《華簾詞鈔》等集子，全面呈現(xiàn)吳藻一生留下的詞、詩(shī)、曲及雜劇等作品。

　　《吳藻全集》[清]吳藻 著 江民繁 注釋 浙江人民出版社

　　兩個(gè)讀本的學(xué)術(shù)價(jià)值，除了吳藻生平研究的新成果，還在吳藻作品文獻(xiàn)整理中有不少新的發(fā)現(xiàn)。

　　最意外的發(fā)現(xiàn)是，人們?cè)谡憬瓐D書(shū)館發(fā)現(xiàn)一個(gè)被沉埋的清人手抄本，即高龔甫《華簾詞鈔》。經(jīng)與《花簾詞》比對(duì)，《華簾詞鈔》中有32首詞為《花簾詞》集中所未見(jiàn)；而《花簾詞》卷尾17首詞作，則未見(jiàn)抄錄。《華簾詞鈔》中32首未刊詞的水落石出，讓“全集”之稱(chēng)更加名實(shí)相符，同時(shí)也進(jìn)一步解開(kāi)了吳藻研究中某些疑案。

　　另一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)是，在浙江圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)金繩武于咸豐六年（1856年）刊刻的《香南雪北廬集》，內(nèi)含《香南雪北廬詩(shī)》和《香南雪北廬詞》各一卷。這本吳藻晚年的詩(shī)詞合集收錄詩(shī)75首，收未刻詞17首，直接來(lái)源于吳藻手抄本，異常珍貴?！逗贾莞尽冯m有著錄，但一直不為人所知，有的學(xué)者誤以為這本集子已經(jīng)失傳了。有些辭書(shū)甚至把這本《香南雪北廬集》混同于《香南雪北詞》。

　　隨著“館內(nèi)孤本”重見(jiàn)天日，吳藻的填詞生涯到底什么時(shí)候結(jié)束的，也就有了正確的答案。陸萼庭在1948年發(fā)表的《〈喬影〉作者吳藻事輯》推測(cè)終止于道光二十年（1840年），主要是由于他始終沒(méi)能看到吳藻這最后一本詩(shī)詞合集。事實(shí)上，一直到咸豐六年丙辰即1856年，她仍然參加同人湖上雅集。她的創(chuàng)作終止時(shí)間，足足推遲了16年。

　　收錄在《吳藻全集》中吳藻晚年為同時(shí)代的女詩(shī)人、女詞人題集作序的散篇，也殊為珍貴。包括：咸豐元年（1851年）為汪蘅《紅豆軒詩(shī)詞》作序；咸豐三年（1853年）為阮恩灤《慈暉館詩(shī)詞草》題詞；隨后又為陸蒨《倩影樓詩(shī)稿》題詞。吳藻的存世作品，可謂被搜羅殆盡。

　　起初面對(duì)這兩本專(zhuān)著，不免望而生畏，但慢慢讀下來(lái)，對(duì)吳藻這個(gè)文學(xué)奇才，對(duì)她的作品風(fēng)格和思想境界，對(duì)附麗于她的江南才女文化現(xiàn)象，終于有了一番全新的體驗(yàn)。（萬(wàn)夏）

[ 責(zé)編：產(chǎn)娟娟 ]