每個(gè)朝代，都有屬于自己的文學(xué)，這是時(shí)代氣象、社會(huì)環(huán)境所決定的，而唐代的文學(xué)，自然是詩(shī)歌了。收錄于字典的名詞，似乎沒(méi)有哪個(gè)詞匯，能如“唐詩(shī)”一般，令人目眩神迷，因?yàn)樵谶@個(gè)詞的背后，是無(wú)數(shù)膾炙人口的詩(shī)篇，和無(wú)數(shù)縱筆揮墨的詩(shī)人。

從初唐四杰，到盛唐的王維、李白；安史之亂的流離生活，則造就了詩(shī)圣杜甫；中唐的白居易、劉禹錫，又接過(guò)了唐詩(shī)的接力棒，將詩(shī)歌的輝煌繼續(xù)抒寫(xiě)；晚唐的余暉，映照在李商隱、杜牧的身上，折射著最后的光彩。

在唐朝眾多詩(shī)人中，我尤愛(ài)杜牧的絕句，他總能用清麗華美的言辭，道出細(xì)膩動(dòng)人的情感。杜牧詩(shī)中的韻味，從不會(huì)在最后一個(gè)字結(jié)束，而是順著詩(shī)句的脈絡(luò)蕩開(kāi)來(lái)，他筆下的言語(yǔ)，仿佛是投入人們心湖中的陣陣清風(fēng)，泛起一層層久久難以平靜的漣漪。

刻意傷春復(fù)傷別，人間唯有杜司勛。李商隱讀了杜牧的詩(shī)，由衷地感嘆道，真正具有才華的文人，都是惺惺相惜的，大李杜如此，小李杜如此，因?yàn)檎嬲奈娜诵貞讯际菑V闊的。李商隱知道，杜牧的傷春傷別之下，都另有深意。

即便是在別人筆下滄桑悲涼的詠史題材，也被杜牧寫(xiě)得雋永幽微。“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，他總能別開(kāi)妙境，在旁人想不到的立意中，勾勒一幅細(xì)節(jié)畫(huà)面，從中透露出歷史的興衰。

金陵，六朝古都，見(jiàn)證了許多奢華綺縻，也見(jiàn)證了許多王朝更替。所以這個(gè)城市總能勾起文人的感慨，金陵由來(lái)懷古的，杜牧夜泊秦淮，聞見(jiàn)沿河兩岸的淫歌艷舞、醉生夢(mèng)死，不禁心生憂憤，寫(xiě)了一首《泊秦淮》：

秦淮河面在燈紅酒綠的映照下，散發(fā)著陣陣輕煙，月色迷離，從天幕散落，和煙色一起籠罩著寒涼的河水和岸邊的白沙。首句短短七個(gè)字，便將那種清冷孤寂的氛圍，襯托到了極致，兩個(gè)“籠”字，更是將夜色的迷蒙勾勒得尤為形象細(xì)膩。

水色是碧綠，所以是煙籠，而沙色白，故而是月籠，杜牧下筆看似隨意，實(shí)是恰到好處的斟酌，這些意象之間的關(guān)系，是不能輕易調(diào)換的，正是這種恰當(dāng)?shù)陌才?，讀來(lái)仿佛置身水月之中，身邊升起了一陣煙霧和寒氣。

詩(shī)人這是在哪里呢？第二句給出了答案，“夜泊秦淮”，道出了時(shí)間，地點(diǎn)，并且靠近酒家，后三個(gè)字，增添了這一句的韻味，耐人咀嚼。杜牧為何要特意強(qiáng)調(diào)“近酒家”，這便是為后文做了一個(gè)鋪墊。

后兩句，杜牧發(fā)出一聲沉重的嘆息，商女不知亡國(guó)之恨啊，還在唱著《玉樹(shù)后庭花》。這首曲子，是陳后主所譜的靡靡之音，其沉迷酒色，亡國(guó)之際，還猶自令歌女演奏這首曲子，故而后世多以此曲暗諷亡國(guó)之象。杜牧本就心憂時(shí)政，隔江聽(tīng)到此曲，更是無(wú)限感慨。

商女也就是歌女，她們賣(mài)藝無(wú)非是為了生活，其身份低微，如何能夠承載得了亡國(guó)之恨。杜牧所嘆的，其實(shí)是那些令歌女演奏的人，他們都是達(dá)官顯貴，是應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)國(guó)家興亡的官僚士紳階層，可是他們卻貪圖享樂(lè)，沉迷聲色犬馬，如何教人不痛心。

清朝著名大詩(shī)人沈德潛對(duì)此詩(shī)更是贊不絕口，認(rèn)為這是唐詩(shī)的絕唱、壓卷之作，此詩(shī)也被選入了教科書(shū)。的確，唐朝絕句，自杜牧之后，很難有比得過(guò)《泊秦淮》一詩(shī)，