近期，12集長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)短劇《隱秘的角落》成為今年又一部引發(fā)熱議的懸疑類短劇，該短劇由辛爽執(zhí)導(dǎo)，秦昊、王景春實(shí)力派等主演，在豆瓣評(píng)分9.0、劇情多次上熱搜，各大媒體紛紛報(bào)道。在此之前，12集的《失蹤人口》、12集的《我是余歡水》、15集的《嘆息橋》、12集的《無(wú)證之罪》、等多部短劇都在市場(chǎng)上掀起過(guò)短劇的熱潮。接下來(lái)還有《白色月光》、《沉默的真相》、《冰雨火》等多部短劇也在排隊(duì)待上映。
什么是短劇呢？是指劇的總集數(shù)短？還是指劇的單集時(shí)長(zhǎng)短？2020年2月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布通知“鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作”，此處的短劇指劇的“集數(shù)少”，是針對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇近年來(lái)發(fā)展存在的“原創(chuàng)能力不足，故事情節(jié)注水，創(chuàng)作的浮躁之風(fēng)、急功近利等不良傾向與弊病”而提出的創(chuàng)作指導(dǎo)，劇集的單集時(shí)長(zhǎng)盡可能的短，重點(diǎn)是電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇從以往的50到80集左右應(yīng)該下降至30集以內(nèi)。受疫情影響，影視行業(yè)仍然處于寒冬之中，新作品緩慢，幾乎停滯不前。2020年1月24日起全國(guó)影院陸續(xù)暫停營(yíng)業(yè)，春節(jié)檔及2月份已定檔影片集體撤檔，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)基本處于停滯狀態(tài)。復(fù)工后的影視行業(yè)雖然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，但還是舉步維艱，線上的作品更新緩慢，各大視頻平臺(tái)依然靠老作品運(yùn)轉(zhuǎn)吸粉，線下的影院也是逐步有了起色，但與疫情爆發(fā)前相比，營(yíng)業(yè)狀況依然不佳。但在影視市場(chǎng)陷入低迷之時(shí)，短劇卻異軍突起，不斷串紅。首先是數(shù)量上出現(xiàn)井噴，2020年上半年國(guó)內(nèi)共發(fā)布了43部短劇，30集以內(nèi)的有29部，占比67.4%，且絕大部分都是網(wǎng)播劇，尤其以12集和24集體量的居多。12集的有《隱秘的角落》、《唐人街探案》、《我是余歡水》、《十日游戲》等；24集的有《傳聞中的陳芊芊》、《我才不要和你做朋友呢》等。從題材角度來(lái)看，懸疑題材備受短劇創(chuàng)作者的青睞，43部中多達(dá)20部都與懸疑相關(guān)，占比50%。比如，《隱秘的角落》是懸疑社會(huì)題材，《嘆息橋》是懸疑愛(ài)情題材，《龍嶺迷窟》是懸疑探險(xiǎn)題材。
除了在數(shù)量規(guī)模發(fā)力之外，短劇的市場(chǎng)影響力與口碑也好評(píng)如潮。以豆瓣數(shù)據(jù)為例，2020年上半年43部短劇豆瓣網(wǎng)的平均得分為6.98分，高于2019年TOP30頭部劇集的豆瓣平均分（6.51分）。而且劇集的集數(shù)與口碑成反比，集數(shù)越多口碑越差，集數(shù)越少口碑越好，看來(lái)濃縮的才是精華。30集以內(nèi)的29部短劇的豆瓣平均分高達(dá)7.21，比集數(shù)在30~40之間的14部劇豆瓣平均分高出不少。多部在豆瓣獲評(píng)高分的短劇，懸疑元素占主流地位——《隱秘的角落》（9.0）是懸疑社會(huì)，《嘆息橋》（8.9）是懸疑愛(ài)情，《龍嶺迷窟》（8.3）是懸疑探險(xiǎn)。國(guó)外短劇發(fā)展?fàn)顩r，以韓國(guó)和美國(guó)為例：韓國(guó)短?。洪_(kāi)發(fā)多元商業(yè)模式。多年來(lái)一直主打短劇的韓劇，集數(shù)基本都保持在20集以內(nèi)，如何在較短的劇集長(zhǎng)度內(nèi)持平投資費(fèi)用，韓劇的應(yīng)對(duì)措施是多元化的商業(yè)模式。在韓劇的盈利模式變遷中，因搶奪收視率而引起的劇集時(shí)長(zhǎng)之爭(zhēng)，也是可以參考的證據(jù)之一：2009年，KBS、MBC、SBS三大韓國(guó)電視臺(tái)，共同協(xié)商避免以延長(zhǎng)播出時(shí)間來(lái)競(jìng)爭(zhēng)收視率，一致將單集時(shí)長(zhǎng)限制為72分鐘。歐美電視市場(chǎng)的傳統(tǒng)季播劇一般為每季22—24集，近幾年隨著HBO等有線電視臺(tái)逐漸占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位，以及Netflix等流媒體平臺(tái)的迅猛發(fā)展，10集內(nèi)的短劇，即限定劇，逐漸進(jìn)入主流市場(chǎng)。限定劇是英美劇集中的常見(jiàn)形式，指篇幅長(zhǎng)度被創(chuàng)作者預(yù)先設(shè)定為不超過(guò)20集的短劇。通常限定劇總長(zhǎng)度需要至少在150分鐘，并且講述的是一個(gè)獨(dú)立而完整的故事，例如Showtime的《梅爾羅斯》、BBC的《神探夏洛克》、FX的《美國(guó)犯罪故事》等，均屬于這一類型。2014－2015年，多部?jī)?yōu)質(zhì)短劇集涌現(xiàn)，如HBO的《奧麗芙·基特里奇》、PBS的《狼廳》等，受到觀眾熱捧及各大電視獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。首先，短劇興起和用戶的時(shí)間越來(lái)越碎片化有關(guān)。當(dāng)下的社會(huì)節(jié)奏越來(lái)越快，用戶沒(méi)有足夠的時(shí)間和精力去觀看一部長(zhǎng)達(dá)30集以上的電視劇。比如現(xiàn)在有一部60集的劇擺在面前，觀眾追還是不追，可能需要做非常大的一番心理斗爭(zhēng)，怕追到一半因?yàn)楣ぷ骰蚱渌碌R的顧慮，他們的確沒(méi)有大量完整的時(shí)間追劇。做精品短劇集，跟用戶的碎片化時(shí)間是契合的，也符合現(xiàn)代年輕人的收視習(xí)慣。利用坐地鐵、飯前午后、甚至是在衛(wèi)生間的零碎時(shí)間就能完整的追完一部短劇，這是比較劃算的事。年輕的新一代網(wǎng)絡(luò)用戶是看著美劇、日劇、韓劇成長(zhǎng)起來(lái)的，他們比較習(xí)慣于短劇集的表達(dá)語(yǔ)境，故事新穎，速戰(zhàn)速?zèng)Q，不拖泥帶水。
其次，短劇的爆發(fā)跟本身的特點(diǎn)有關(guān)。短劇的劇本內(nèi)容往往比較新穎，題材比較能抓住觀眾的心，故事對(duì)白不拖沓，劇情環(huán)環(huán)相扣，相比以往的集數(shù)又長(zhǎng)內(nèi)容單一的長(zhǎng)劇，短劇比較能給人耳目一新的感覺(jué)。每集都是看點(diǎn)，都有故事高潮，開(kāi)播前的廣告干擾較少。每集中間都沒(méi)有其他廣告進(jìn)入，提升了用戶的觀看體驗(yàn)。第三，短劇深受各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的青睞。以愛(ài)奇藝為例。愛(ài)奇藝則對(duì)短劇的橫屏與豎屏形式提出了不同的要求，橫短劇單集時(shí)長(zhǎng)必須大于10分鐘小于20分鐘，豎短劇單集時(shí)長(zhǎng)在4到10分鐘。為支持懸疑類的短劇，愛(ài)奇藝特此開(kāi)辟“迷霧劇場(chǎng)”欄目，該欄目下的短劇在會(huì)員層面的數(shù)據(jù)表現(xiàn)非常突出，“拉新”（吸引新會(huì)員）和召回率（讓離開(kāi)平臺(tái)的會(huì)員重新充值）都很高。迷霧劇場(chǎng)中的幾部精品短劇集中推出，形成的聚合效應(yīng)和長(zhǎng)劇一樣的。今年半年之內(nèi)已經(jīng)上線了43部短劇，平均每個(gè)月有7部短劇和觀眾見(jiàn)面，且整體口碑表現(xiàn)上佳，短劇的熱播與2020年2月廣電總局的《通知》鼓勵(lì)創(chuàng)作精品短劇的精神吻合。越來(lái)越多的影視內(nèi)容創(chuàng)作者投身到短劇本方向。在這樣的背景下，短劇會(huì)成為未來(lái)影視業(yè)的主要發(fā)展方向嗎，它是否能夠取代長(zhǎng)劇市場(chǎng)上的地位？短劇和長(zhǎng)劇分別滿足不同觀眾群體的需求。比如年長(zhǎng)一些的觀眾習(xí)慣開(kāi)著電視做家務(wù)，也不耽誤看劇，長(zhǎng)劇就比較符合他們的需求；年輕一輩的觀眾習(xí)慣利用閑碎時(shí)間，碎片化地觀看短劇，這也是精品短劇出現(xiàn)的契機(jī)。未來(lái)短劇和長(zhǎng)劇會(huì)并存但分開(kāi)發(fā)展，只要做到極致都能滿足各自的受眾，互相之間不可替代。比如日本和韓國(guó)，既有一百多集以上的長(zhǎng)劇，也有十多集甚至幾集的短劇。
盡管國(guó)內(nèi)強(qiáng)大的短劇市場(chǎng)還未形成，但隨著泡面番、火鍋劇等“單集時(shí)長(zhǎng)短”的短劇火熱發(fā)展，在題材方向上，未來(lái)的短劇會(huì)在懸疑類、喜劇類等方面會(huì)得到市場(chǎng)進(jìn)一步的認(rèn)可，廣電總局倡導(dǎo)和鼓勵(lì)制作30集以內(nèi)“總集數(shù)短”的短劇的政策導(dǎo)向，毫無(wú)疑問(wèn)，國(guó)產(chǎn)短劇將會(huì)迎來(lái)更好的發(fā)展。短劇的流行，也給了三大視頻網(wǎng)站，愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷新的機(jī)會(huì)，在傳統(tǒng)長(zhǎng)劇時(shí)代，一是三大視頻網(wǎng)站只能被迫高價(jià)去購(gòu)買影視版權(quán)，而長(zhǎng)劇對(duì)視頻網(wǎng)站的轉(zhuǎn)化率較低，造成視頻網(wǎng)站虧損嚴(yán)重；二是視頻網(wǎng)站在長(zhǎng)劇時(shí)代，幾乎沒(méi)有能力進(jìn)行長(zhǎng)劇創(chuàng)作，而短劇的門檻明顯降低，愛(ài)奇藝等視頻網(wǎng)站也可以大量制作短劇。這或許給了三大視頻網(wǎng)站走出虧損泥潭的一線生機(jī)。（本文作者，李慧澤）
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