早在18世紀末期，第一次工業(yè)革命的影響已經(jīng)悄然顯現(xiàn)，當時人們已經(jīng)獲得了新的材料、新的技術和新的生產(chǎn)方式。但這些好像并沒有使當時的社會生活和藝術氛圍發(fā)生顯著的變化，這很可能是由于早期工業(yè)革命的產(chǎn)物并沒有使藝術家從中感受到獨特的美感，工業(yè)革命孕育的力量直到19世紀末20世紀初才完全爆發(fā)。排斥或接受，都體現(xiàn)了其不可抗拒的力量。未來主義就是當時與機械美學密切相關的一個藝術流派。

“機器美學”一詞指的是對機器形式方面的看法，特別認為其簡單而規(guī)則的形狀、平滑的輪廓和反光的表面是極其美麗的。這種美學是20世紀二三十年代現(xiàn)代主義藝術的一個重要元素，未來主義就是當時順應其發(fā)展的一個重要藝術流派。未來主義者們飽含熱情的贊美機械文明，直接給未來主義者帶來影響的是汽車和飛機，汽車和飛機極大地促進了未來主義機器美學的產(chǎn)生。馬里內(nèi)蒂1909年在《費加羅報》發(fā)表的《未來主義宣言》很有可能是受其深夜飆車的刺激而作的。

未來主義者們追求機器的力量，這不僅是受到工業(yè)化的影響，也與意大利本國的傳統(tǒng)和當時的社會因素有著不可分割的關系。他們希望通過技術來改變落后的面貌，找回意大利失去的地位。雖然說直接帶給未來主義者啟發(fā)的是汽車和飛機，但并非僅僅是汽車和飛機等機械產(chǎn)物本身以及其代表的理性精神，更多的是這些所帶來的征服世界的速度和力量，這使未來主義者相信，技術的發(fā)展可以帶給他們光明的未來。所以未來主義者熱衷于描繪的主題是與當時時代相適應的方方面面：工業(yè)城市的崛起、日夜無休的火車、光線、速度等。

1910年3月8日，畫家波丘尼、卡拉、巴拉等人發(fā)表了《未來主義畫家宣言》，其中第四條明確指出：“清掃陳腐俗套主題，表現(xiàn)現(xiàn)代生活?！边@里的表現(xiàn)現(xiàn)代生活就是要求畫家在畫布上表現(xiàn)與時代相適應的主題。當時大工業(yè)生產(chǎn)背景下，城市、汽車、火車等各種機械文明的產(chǎn)物都是未來主義者可以選擇的主題，他們在畫布上運用不同的藝術語言將這些直接表現(xiàn)出來，形成獨具特色的藝術風格。

一、未來主義畫家筆下的城市

時代的洪流滾滾向前，每個時代的藝術家選擇的繪畫題材都與他們的生活密切相關。19世紀末20世紀初，在機械化和工業(yè)化的影響下，城市的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的變化，城市內(nèi)大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)創(chuàng)造了更多就業(yè)就會，使得大量人口涌入城市，結(jié)果就是城市中逐漸出現(xiàn)無數(shù)巨大的建筑工地，新興城市正在發(fā)展。所有工業(yè)和技術在現(xiàn)代城市中進步發(fā)展，它是一個國家不斷發(fā)展的基礎。未來主義者并不滿足于擁有歷史悠久的古老城市，他們需要一個充滿活力的新都市。未來主義畫家的作品都涉及城市建設、城市變遷，新的大都市成為未來主義者的主題。

未來主義畫家翁貝爾托·波丘尼的作品《城市的崛起》是未來主義在視覺領域的宣言，因為它涵蓋了這場政治和藝術革命的所有主要特征，即現(xiàn)代城市的概念與機器的概念相互關聯(lián)。畫面中一個人將雙臂高高舉起，站在一匹馬面前，中心的形象讓人聯(lián)想到圣保羅的傳統(tǒng)主題，但在這里馬代表的是新興的工業(yè)所帶來的光明前景，這幅作品被認為是現(xiàn)代社會最具象征意義的藝術品之一。

《城市的崛起》

費爾南德·萊格是描繪現(xiàn)代城市的杰出畫家，他的作品展現(xiàn)他所生活的機械時代，綜合了城市外觀中一切可辨認的事實?！督ㄔO者》一畫描繪的是工人建造城市，畫家試圖把渺小的人物、逼真的云朵與金屬鋼架結(jié)構放在一起，以達到強烈的對比，可見萊格對這種未完成的鋼鐵結(jié)構有著獨特的興趣。除此畫之外，萊熱還有一系列以建筑者為題的作品，建筑工人的身體似乎是由標準化的工業(yè)零件組裝而成的，這體現(xiàn)了萊格的獨特風格，也傳達了他的信念，即現(xiàn)代生活完全屈服于機器。

《建設者》

二、未來主義畫家筆下的火車

塞維里尼的繪畫更多地受到現(xiàn)實生活中所見的啟發(fā)，尤其是戰(zhàn)爭的間接影響。他在公寓里經(jīng)?？吹捷d有戰(zhàn)爭物資、士兵和傷員的火車日夜穿行?！多l(xiāng)村列車》中前進的火車所經(jīng)之處的建筑物都被摧毀，呈碎片狀分布，經(jīng)歷了破壞性的洗禮，好像隱藏在車內(nèi)的恐怖一下子爆發(fā)出來并肆虐村莊。在塞維里尼描繪的畫面中，火車所到之處皆以碎片狀來表現(xiàn)。畫家受立體主義繪畫手法影響，認為軍用或民用列車所承載的是對傳統(tǒng)的沖擊，是構造新時代的重要武器。

告別也是未來主義常見的一個主題，而告別的場景通常發(fā)生在火車站，所以火車站在未來主義繪畫實踐中也扮演著特別的角色。1911年，波丘尼和卡拉一起訪問巴黎后創(chuàng)作《內(nèi)心的狀態(tài)：告別》，描繪了一個擁擠不堪的車站，擁抱告別的人群和冒著煙的火車占據(jù)畫面的全部，只有向后的煙霧表現(xiàn)出火車正在前進的動態(tài)。畫家把場景設置在火車站，捕捉到了運動和混亂的動感，描繪了人們在火車駛過時被火車的蒸汽吞噬。這幅畫探索了發(fā)生巨大變化之后現(xiàn)代生活中人們短暫自然的心理維度，擁抱的人們纏繞成幾乎無法辨別的形狀，在這里畫家試圖表達孤獨、痛苦、茫然、困惑。