第三講：學(xué)曲筆記短篇 

講師：史文山

一、關(guān)于【正宮·漢東山】和【正宮·雙鴛鴦】曲牌的押韻問題。

出于對(duì)散曲的喜愛，許多網(wǎng)站和微信上都發(fā)了散曲格律譜。但在有些曲調(diào)的寫法表述上不統(tǒng)一，或者未能表明這一曲調(diào)的寫作特點(diǎn)，例如【正宮·漢東山】，有的曲譜表明“第四句“也么哥”是定格，或用“也末哥”。此調(diào)必用“歌戈”韻，有的表明“如不用歌戈韻，也么哥可不押韻?！?這兩種說法很矛盾，讓作者無所適從。那么該采用哪一種呢？其實(shí)并不難解決。只要檢查元人作品就行。查全元散曲四卷中【正宮·漢東山】這個(gè)曲調(diào)只有張可久的十首，全部是用的“歌戈”韻，沒有別人的例子。這就已經(jīng)說明此調(diào)應(yīng)該用“歌戈”韻了。而且只有這個(gè)韻才能使全曲音調(diào)和諧好聽。而用其他韻就不好聽了。再說【正宮·雙鴛鴦】這個(gè)曲調(diào)，也只有王惲的十五首，其他人沒有。王作的第三句第五句的第三個(gè)字，全部是平聲。就說明這兩個(gè)地方必用平聲，不能仄聲，這是很嚴(yán)格的。這可能是當(dāng)時(shí)演唱的需要。因此，我們現(xiàn)在作曲應(yīng)該和元人的用法一致才好。

我以為還是以全元散曲為準(zhǔn)，用“歌戈韻”為好。

二、【商調(diào)·滿堂紅】的定格。

這個(gè)曲牌有疊韻，疊句，鼎足對(duì)，發(fā)現(xiàn)有曲友沒仔細(xì)讀譜,平仄錯(cuò)誤，第三句未疊。

【商調(diào)·滿堂紅】小令散套兼用。三個(gè)“也波”是定格，必須照用，“也波”后的字疊前韻。

去平平上去平平（葉），也波平（格）。（疊前韻）。

上平平上去平平（葉），也波平（格）。（疊前韻）。

平去上去平平去（葉），也波去（格）。（疊前韻）。（第三句第四字疊第二字）去平平（葉），去平平（葉），去平平（葉）。（須鼎足對(duì)）去平平去仄平平（葉）。 

作品如下列：

例：(元) 賈仲明《金安壽》雜劇的曲文：

鳳凰山下鳳凰臺(tái)（韻），也波臺(tái)（格）。鳳凰臺(tái)上鳳凰來（葉），也波來（格）。天籟地籟聞人籟（葉），也波籟（格）。八音諧（葉），綠云裁（葉），翠煙開（葉）。月明吹徹海山白（葉）。  

《全清散曲》中有孔廣林

【商調(diào)·滿堂紅】薪兒下第吟示

鵲華山色鵲華秋，也波秋。趵突泉聲趵突流，也波流。山秀水秀人應(yīng)秀，也波秀。勢(shì)吞舟，氣空儔，思通幽，泗防當(dāng)更出殊尤。汪經(jīng)昌《南北曲小令譜》收入【滿堂紅】：

笑他酣飲醉如泥（韻），也波泥（格）。

毀茶譽(yù)酒論都非（葉），也波非（格）。

真味至味原無味（葉），也波味（格）。

會(huì)群笄（葉），玩芳菲（葉），串珠璣（葉）。

（不比）鷓鴣才唱翠眉低（葉）。

譜式從《北曲新譜》，入商調(diào)，為北曲小令單用譜?！耙膊ā睘樵~尾和聲定格，必須照用，其后為韻字，須重復(fù)前一句末尾韻字。

注意：

1、第三個(gè)七字句句內(nèi)疊韻，如“真味至味原無味”、“天籟地籟聞人籟”、“山秀水秀人應(yīng)秀”；許多作品未疊。

2、三個(gè)三字句是鼎足對(duì)，如“會(huì)群笄，玩芳菲，串珠璣”、“八音諧，綠云裁，翠煙開”、“勢(shì)吞舟，氣空儔，思通幽”。不少作品未用鼎足對(duì)，這應(yīng)當(dāng)是寫作時(shí)要注意的。

三、談?wù)劇倦p調(diào)·大德歌】句式。

此調(diào)在《全元散曲》中只有關(guān)漢卿十只曲子。但是各種譜式也不盡相同，主要是在第三句和第五句的正字應(yīng)該是幾個(gè)。

先看第三句：

1、道是春歸人未歸7

2、偏那里綠楊堪系馬8

3、便做陳摶睡不著7

4、不由人不斷魂6

5、正是那西廂月上時(shí)8

6、正撞著一帆風(fēng)趕上水9

7、道是你無錢怎奈何8

8、疑怪他桃花冷笑人8

9、再不見煙村四五家8

10、唱新行大德歌 6

這句里有6字句兩個(gè)、7字句兩個(gè)、8字句五個(gè)、9字句一個(gè)。由此斷定這句正字不可能是七字、更不可能是八字和九字。臺(tái)灣鄭騫先生說這句里沒有五字句，定為七字句，但是那兩個(gè)六字句該如何解釋？而如果說是正字六字折腰句句，但好幾句又念不成六字折腰句。但是如按照五字句來確定，其他字屬于襯字，就很自然能念通。所以這句正字應(yīng)該是五字。

再看第五句：

1、虛飄飄柳絮飛6

2、教對(duì)清風(fēng)想念他7

3、撲簌簌淚點(diǎn)拋6

4、那里是清江江上村8

5、我是個(gè)香閨里鐘子期9

6、怎想著金山寺壁上詩9

7、誰著你搖銅鈴唱換歌9

8、強(qiáng)題詩也斷魂6

9、看疏林噪晚鴉6

10、想人生/能幾何6

這句里有6字句五個(gè)，7字句1個(gè)，8字句一個(gè)，9字句三個(gè)，六字折腰句占了一半。其余字為襯字。所以這句正字應(yīng)為六字。

這樣確定后，再看其譜式和作品。

【雙調(diào)·大德歌】曲譜【格律】

句式；三三五，五六、七五。共七句七韻。

十平平，仄平平。平平十去歪（可平可仄）。仄仄∧平平去，十 十十、仄仄（去上佳）平。（∧為暗韻，也可不韻）十十平仄平平去，十 上去平平。

例曲：

【雙調(diào)·大德歌】春夏秋冬四首

春

子規(guī)啼，不如歸，（道是）春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄、柳絮飛。一春魚雁無消息，（則見）雙燕斗銜泥。

夏

俏冤家，在天涯，（偏那里）綠楊堪系馬？困坐南窗下，（教）對(duì)清風(fēng)、想念他。蛾眉淡了教誰畫？（瘦巖巖）羞帶石榴花。

秋

風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，（便做）陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌、淚點(diǎn)拋。秋蟬（兒）噪罷寒蛩（兒）叫，（淅零零）細(xì)雨打芭蕉。

冬

雪紛紛，掩重門，（不）由人不斷魂。瘦損江梅韻。（那里）是清江、江上村？香閨（里）冷落誰瞅問？（好一個(gè)）憔悴（的）憑闌人！

附臺(tái)灣鄭騫《北曲新譜》【大德歌】條目云：

【大德歌】北曲譜

【簡(jiǎn)介】小令、雜劇。雙調(diào)，亦入商調(diào)。小令關(guān)漢卿撰

【例作】

風(fēng)飄飄。雨蕭蕭。便作陳摶睡不著。懊惱∧傷懷抱。撲簌蔌，淚點(diǎn)拋。秋蟬兒噪罷寒蟲兒叫。淅零零細(xì)雨打芭蕉。

【格律】十平平。仄平平。十仄平平十厶歪。仄仄∧平平去。十十十，仄仄（去上佳）平。十十平仄平平去。去上去平平。

【句式】七句：三。三。七。五[∧/]。六乙。七。五。

【說明】第三句可作六乙，如關(guān)作另一曲云“唱新行，大德歌?！钡珡臒o作五字者，正音廣正皆定此句為五字，非是。淚點(diǎn)、細(xì)雨、去上連用，甚美聽；淚細(xì)兩字偶有用平聲者，皆敗筆也。

四、說說短柱體。

短柱體也稱藏韻體，是散曲的一種巧體。特點(diǎn)是根據(jù)漢語二字而節(jié)的特點(diǎn)，通篇每句兩韻或三韻，或兩字一韻，四字兩韻，六字三韻，其形式像一排排短小的音柱，周德清稱為“六字三韻語”。

例：虞集【雙調(diào)·折桂令】席上偶談蜀漢事因賦短柱體：

鑾輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長(zhǎng)驅(qū)西蜀，力拒東吳。美乎周瑜妙術(shù)，悲夫關(guān)羽云殂。天數(shù)盈虛，造物乘除，問汝何如，笑賦歸歟。

虞集現(xiàn)存散曲僅此一首，寫魏蜀吳三國爭(zhēng)雄，干戈不息，勝敗興亡，此消彼長(zhǎng)，到頭來萬事皆空。通篇用“魚?！表?，六字句每句三韻、四字句每句兩韻，平仄交替，旋律恰與懷古感慨、沉郁頓挫情調(diào)相吻合。語意流暢自然，不露斧鑿痕跡，極見其駕馭巧體的功力。

因其用韻過密，內(nèi)容極難通暢妥帖，流傳后世的佳作極少，其難度可想而知。清人趙翼評(píng)價(jià)“……通首皆二字一韻，更前人所未有也。中州韻入聲似平聲，故蜀、術(shù)等字皆與魚、虞相葉。古來通篇二言詩，惟此一首?！?/p>

由于創(chuàng)作難度很大，元代以來，鮮有佳作。當(dāng)代詩詞大家熊盛元有一首【雙調(diào)·折桂令】秋日感懷：“雙瞳遙送飛鴻。影弄波中，酒甕香濃。秋夢(mèng)迷濛，階蛩繁冗，章貢潺淙。高壟云封仙洞，低空霜凍晨鐘。肩聳成峰，筆動(dòng)如龍。且共詩翁，坐擁殘叢?！?/p>

他認(rèn)為，較之道園之渾成，自慚滯澀，這應(yīng)該說是“難能而不可貴”吧？

山西汾河曲社梁耿先生有近作【黃鐘·刮地風(fēng)】抗疫有懷(短柱體)：

不是拘留自愿留，靜候春游。不分老幼繭窩休，皆咒魔頭。淚流眉皺，心憂難受，疫紂人猷，眾謀天佑。凱歌有你奏,勇兵糾我愁。天使就風(fēng)流。

此曲句子符合短柱體要求，可見功力匪淺。

杭州臘梅花·郎秀娟近作：

【仙呂·太常引】心雨

一一清明祭母(通韻·短柱體)

凝煙閃電雨連綿，思遠(yuǎn)步蹣跚。別念痛腸酸，慈面又偏浮眼前。(幺篇)耕田無怨，貧煎傾獻(xiàn)，勤儉愛無邊。想見耐無緣，淚花濺香燃墓前。

此曲也是每?jī)勺盅和宽?，平仄通押。是成功的。作者的確費(fèi)了一番腦筋，是很不容易的。

五、說說詞曲中的“暗韻”。

暗韻，就是詩句中除韻腳之外的韻，也就是句中押韻。暗韻在律詩中一般是不允許的，在律詩中出現(xiàn)了暗韻，稱作“犯韻”或“冒韻”，應(yīng)盡量避免。

但在詞曲中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用暗韻，可以使詩詞在閱讀之時(shí)更加悠揚(yáng)悅耳。沈義父（宋）《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，不惟讀之可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不葉。”這句話說明了暗韻的重要性，不能把它當(dāng)作“閑字”而不“葉（押韻）”。

暗韻在詞和曲中是常見的，這是譜書中所規(guī)定的，比如龍榆生《唐宋詞格律》中《沁園春》一調(diào)注明：一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過片處增一暗韻者。

暗韻在元曲中要求比較嚴(yán)格。這四個(gè)曲牌譜都標(biāo)有暗韻：

1、【中呂·十二月帶堯民歌】

【十二月】平平仄上△（平），×仄平平△。平平厶×，×仄平平△。平平仄×△，×仄平平△?！緢蛎窀琛俊疗健霖曝破狡健?，×仄平平仄平平△?！疗健霖曝破狡健?，仄仄平平仄平平△。平平∧（暗韻）平平仄仄平△，×仄平平去△。

例：【十二月】寒食道中(張養(yǎng)浩)

清明禁煙，雨過郊原，三四株溪邊杏桃，一兩處墻里秋千。隱隱的如聞管弦，卻原來是溪水濺濺。

【堯民歌】人家渾似武陵源，煙靄蒙蒙淡春天。游人馬上裊金鞭，野老田間豐年。山川都來杖履邊，早子稱了閑居愿。（川是暗韻）

2、【越調(diào)·黃薔薇帶慶元貞】

仄平平去上（可平，韻），××仄平平（韻）。×仄平平厶上（可平，韻），×仄平平厶上（可平，韻）。【過慶元貞】×平×仄仄平平（韻），×平×仄厶平平（韻），×平×仄仄平平（韻）。平平（暗韻）×厶×（韻），×仄仄平平（韻）。

例：顧潤德

步秋香逕晚，怨翠閣衾寒。笑把霜楓葉揀，寫罷衷情興懶?！具^】幾年月冷倚欄干，半生花落盼天顏，九重云鎖隔巫山。休看作等閑，好去到人間。（看是暗韻）

3、【雙調(diào)·大德歌】

【雙調(diào)·大德歌】曲譜【格律】句式；三三五，五六、七五。共七句七韻。十平平，仄平平。平平十去歪（可平可仄）。仄仄∧平平去，十十 十、仄仄（去上佳）平。（∧為暗韻，也可不韻）十十平仄平平去，十 上去平平。

關(guān)漢卿十首有七首用暗韻如：

秋

風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，（便做）陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌、淚點(diǎn)拋。（惱是暗韻）秋蟬（兒）噪罷寒蛩（兒）叫，（淅零零）細(xì)雨打芭蕉。

4、【黃鐘·晝夜樂】

【黃鐘·晝夜樂】的（么篇）的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”為暗韻符號(hào)）第二、四字為暗韻，是可藏可不藏,藏韻尤佳。且一、二字與三、四字為疊字。

趙顯宏（元）的【黃鐘·晝夜樂】（夏）中（么篇）的首句：“小哥、小哥忒恁快活，休波，真?zhèn)€，真?zhèn)€是占斷鳴珂。有幾個(gè)知幾似我，不受用委實(shí)圖甚么？盡今生酒病詩魔。落落魄魄，落落魄魄，且恁地隨緣過”?！靶「纾「邕タ旎睢?，“哥”、“活”押韻?！案纭笔前淀?。

暗韻在元曲中運(yùn)用是比較多的，甚至還有六字三韻的，王實(shí)甫《西廂記》中“忽聽一聲猛驚”六字中，“聽”“聲”“驚”押韻。沈德符（明）《顧曲雜言》引周德清（元）話：“此類凡元人皆能之，不獨(dú)西廂為然。如春景時(shí)曲云：‘柳綿滿天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微紅’、私情時(shí)曲云：‘玉娘粉妝生香’，俱六字三韻?！崩纾ㄔ┯菁讨w【雙調(diào)·折桂令】即四字藏二韻，六字藏三韻：“鸞輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長(zhǎng)驅(qū)西蜀，力拒東吳。美乎周瑜妙術(shù)，悲夫關(guān)羽云殂。天數(shù)盈虛，造物乘除。問汝何如，早賦歸歟?！?/p>

這種形式既有押韻，還要語句通順，詞能達(dá)意。創(chuàng)作有難度。

史文山，山西沁源人，1943年1月生。1967年畢業(yè)于山西大學(xué)政治系。退休前為太原理工大學(xué)政法學(xué)院副教授。系中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，山西詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事，曾任山西《難老泉聲》編輯、《唐槐詩社》副社長(zhǎng)、《唐槐吟苑》副主編、編審。詩詞曲作品及論文發(fā)表在《中華詩詞》《詩詞世界》《詩詞月刊》《當(dāng)代散曲》等全國多種刊物。在山西省圖書館《文淵講壇》講詩詞對(duì)聯(lián)知識(shí)八次。有《抱璞散曲》出版。

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