關(guān)于冷枚在繪畫史上的成就，道光版《膠州志》卷三十有《冷枚傳》，其中寫道：“冷枚字吉臣，別號金門畫史。舊《志》：工丹青，妙設(shè)色。初師五官正焦秉貞，后與秉貞名相埒；畫人物尤為一時冠。國朝康熙時供奉內(nèi)廷。為桐葉封弟圖，尤著名于時，有數(shù)本，蓋因仁皇帝友愛莊親王而作。又嘗奉敕作南巡圖。秉貞奉敕繪耕織圖，枚復(fù)助之?！泵駠娴摹对鲂弈z志·冷枚》的評語基本類似：“冷枚，字吉臣，別號金門畫史。舊《志》工丹青，妙設(shè)色，初師五官正焦秉貞，后與秉貞名相埒。畫人物尤為一冠。清康熙時供奉內(nèi)廷，為《桐葉封弟圖》尤著名于時。有數(shù)本蓋因仁皇帝友愛莊親王而作，又嘗奉敕作《南巡圖》。秉貞奉敕繪《耕織圖》，枚復(fù)助之?！懂嬚麂洝份d，山東人惟秉貞與枚及州人法若真、高鳳翰四人而已?！?/span>

兩相比較，共同點為都談及冷枚是焦秉貞的弟子，因為天分再加上勤勉，后來冷枚在繪畫上的名氣與其師焦秉貞相并列，而他最擅長的繪畫題材乃是人物，在康熙年間進入皇宮工作，有名的作品乃是畫過《南巡圖》，還幫助焦秉貞完成了著名的《耕織圖》。

冷枚 《養(yǎng)正圖冊》第01開

關(guān)于冷枚入宮的時間以及他在宮內(nèi)的工作地點，相應(yīng)史料未見記載，而關(guān)于清代的宮廷畫師，《清史稿·藝術(shù)三唐岱傳附論》中記載：“清制，畫史供御者無官秩，設(shè)如意館于啟祥宮南，凡繪工、文史及雕琢玉器、裝潢貼軸皆在焉。初類工匠，后漸用士流，由大臣引薦，或獻畫稱旨召入，與詞臣供奉體制不同。間賜出身官秩，皆出特賞。高宗萬幾之暇，嘗幸館中，每親指授，時以為榮。其畫之精美者，一體編入《石渠寶笈》《秘殿珠林》二書。嘉慶中，編修胡敬撰《國朝院畫錄》，凡載八十余人，其尤卓著可傳者十余人?！?/span>

清代宮廷畫師最初并無官制，他們跟某些技工一起在如意館內(nèi)工作，地位等同于工匠。再后來，皇帝會用一些有官職的繪畫者，而乾隆皇帝對畫工頗為重視，常常親自去如意館中指導(dǎo)。在嘉慶朝，還由胡敬編撰了《國朝院畫錄》，將一些好的作品及畫師收錄其中。而胡敬在《國朝院畫錄》中稱：“國朝踵前代舊制，設(shè)立畫院，凡象緯疆域，撫綏撻伐、恢拓邊徼，勞徠群帥，慶賀之典禮，將作之營造，與夫田家作苦、藩衛(wèi)貢憂，飛走潛植之倫，隨事繪圖，昭垂奕襈。材藝之士，先后奮興，百數(shù)十年，秘笑瑯函，載在御府圖編者，難以悉數(shù)?！?/span>

冷枚 《養(yǎng)正圖冊》第02開

關(guān)于如意館的情況，陳傳席在其專著《中國山水畫史》中也有談及：“如意館始出現(xiàn)在乾隆初。在此之前有‘畫作’、‘繪畫處’?？滴鯐r期還有一個臨時機構(gòu)書畫院，臨時集中一批畫家完成一批任務(wù)后即告結(jié)束，王原祁曾任書畫院總裁，主持《萬壽盛典圖》的創(chuàng)作，王石谷也曾參加《南巡圖》的繪制。大約因?qū)m廷對繪畫的需要，又成立如意館和繪畫處?！倍鴮τ谌缫怵^的地址以及里面的工作人員，該書中又寫道：“如意館址在圓明園內(nèi)，不僅有畫家如冷枚、唐岱、陳枚、沈源、金昆、盧湛等人及西洋傳教士畫家郎世寧、王致誠、艾啟蒙等，還有各種‘好手匠人’，從事裝裱雕刻、鑲嵌乃至于家具衣物的制造等等，實際上就是為皇帝的衣食住行服務(wù)的?！L畫處’設(shè)于內(nèi)廷和圓明園的慈寧宮、咸安宮、齋宮、南薰殿等處，分別養(yǎng)一批畫家為宮廷服務(wù)，繪畫處根據(jù)旨意調(diào)度安排畫家從事繪畫工作，有的是創(chuàng)作，有的是從事家具、殿宇的裝飾等等。清代的宮廷畫家基本上都在這幾個地方，直至清亡?！?/span>

這段話中提到了冷枚和其他一些畫家以及西洋畫家郎世寧、艾啟蒙等人，都在圓明園內(nèi)的如意館中搞創(chuàng)作。中西藝術(shù)家共處一室，有時還按照皇帝的指示聯(lián)合搞創(chuàng)作，故他們在繪畫理念及技法方面應(yīng)該有著很多的交流與溝通。按照胡敬的說法，當(dāng)時的中國畫家將西洋畫法稱之為“海西法”，這種畫法與中國傳統(tǒng)技法很不同，故中國一些畫家對此不太接受，比如鄒一桂在《小山畫譜》卷下“西洋畫”一條中對此持批判態(tài)度：“西洋人善勾股法，故其繪畫于陰陽遠近，不差錙黍，所畫人物屋樹，皆有日影。其所用顏色與筆，與中華絕異。布影由闊而狹，以三角量之，畫宮室于墻壁，令人幾欲走進。學(xué)者能參用一二，亦具醒法，但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品?！?/span>

冷枚 《養(yǎng)正圖冊》第03開

在那個時代，持這種觀點者還不在少數(shù)，但是在這種大環(huán)境下，還是有些畫家經(jīng)過學(xué)習(xí)，領(lǐng)略到了西洋畫的妙處，而后將一些優(yōu)點吸收，融入到中國畫的創(chuàng)作之中。樊波在其專著《中國人物畫史》中稱：“當(dāng)時實際情形卻是，許多畫院畫家非常認真地學(xué)習(xí)西畫（‘海西法’），如康熙年間的焦秉貞、冷枚，雍正年間的高其佩、王幼學(xué)、唐岱、沈源、陳枚，乾隆年間的莽鵠立、丁觀鵬、金廷標、張維邦、姚文瀚，都在他們的繪畫作品（人物畫）中融合了西畫因素，并且經(jīng)常奉旨與西方畫家從事繪畫合作。”

這些愿意接受西洋畫法的畫師中就有冷枚，而他尤其是在人物畫技法方面融入了西畫因素。樊波在文中還特別強調(diào)，雍正年間年希堯在郎世寧的指導(dǎo)下，寫了一部《視學(xué)精蘊》，該書乃是借鑒了意大利畫家波梭所著《畫師與建筑師用透視學(xué)》一書的觀念，樊波認為該書的出版乃是“從理論上對西洋畫法作了明確的認可”。

但是，中國畫家對于西洋技法的吸收是有保留的，他們并沒有照搬西畫技法，而是將其吸收轉(zhuǎn)化，而后再利用，由此而形成了獨特的繪畫風(fēng)格。故樊波在其專著中作出了如下總結(jié)：“實際上，盛行于清代宮廷繪畫中的洋風(fēng)洋調(diào)有兩種路數(shù)。一種是以中國畫家（如焦秉貞、冷枚、莽鵠立）為代表，立足于中國繪畫而參用西方繪畫，他們的創(chuàng)作和作品構(gòu)成了中國繪畫史上藝術(shù)變革的極為重要的一環(huán)，他們?nèi)诤现形魉鞒龅某醪絿L試以及所獲得的經(jīng)驗，就是在今天也是值得我們重視。另一種是以郎世寧為代表的一批西方畫家，他們在以西畫影響中國繪畫的同時，也試圖借鑒和吸收中國繪畫的藝術(shù)手法和造型觀念，他們在與中國畫家共同合作中對中國繪畫也有了比較深入的了解和把握，他們不少人物畫作品大都呈現(xiàn)中西融合的風(fēng)貌?！?/span>

冷枚《避暑山莊圖》　現(xiàn)藏故宮博物院　

想來冷枚正是在這種氛圍中，積極從西畫技法中汲取養(yǎng)分，而后融會貫通，然后形成了自己的獨特畫風(fēng)，為此受到乾隆皇帝的看重。從相關(guān)史料來看，冷枚在宮中作畫的時間，跨越了康熙、雍正、乾隆三朝，但雍正朝的內(nèi)府檔案中未曾提及冷枚之名，而乾隆時期的記載最多，由此也可看出，他在宮中受重視程度的升降。楊伯達在《冷枚及其〈避暑山莊圖〉》一文中分析說：“玄燁死后，冷枚在內(nèi)廷的命運，不甚明了。有關(guān)檔案資料可供研究的有：一、雍正時期‘內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔’中沒有冷枚創(chuàng)作活動的資料；二、‘內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔’中，雍正四年三月十六日畫畫人名單中沒有冷枚之名，雍正十一年三月初三的慈寧宮畫畫人叁月份銀兩內(nèi)仍無冷枚之名。據(jù)上面的材料分析：雍正時期，或者說在雍正初年，冷枚已離開內(nèi)廷，不再在畫院作畫，成為一名在野的民間畫師了?，F(xiàn)存故官博物院的《農(nóng)家故事冊》，款‘雍正庚戌深秋，金門畫史冷枚畫’，就是冷枚離開畫院后于雍正八年（1730年）之作，所以至今沒有發(fā)見過雍正時期冷枚‘臣’字款畫的原因即在于此?！?/span>

關(guān)于冷枚在宮中受到重視程度的變遷，故宮博物院的聶崇正先生在《清宮廷畫家冷枚其人其作品》一文中，經(jīng)過查閱《內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》，對相關(guān)狀況進行了梳理，其結(jié)論為：“康熙皇帝去世后，雍正皇帝即位，十分奇怪的是，在雍正十三年間，他的名字卻從清內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中消失了，這是令人很不解的事情。根據(jù)筆者的研究和分析，有跡象表明：冷枚與康熙皇帝被廢黜的皇太子有所交往。冷枚一定是受到此事的影響而被雍正皇帝所棄用的。不過冷枚雖然不在宮中當(dāng)差，卻被雍正的兒子弘歷吸納在寶親王府內(nèi)作畫。所以等到雍正皇帝去世后，皇子弘歷即位，新皇帝馬上于乾隆元年（1736年）將畫家冷枚招進宮中供職。”對于這種猜測的依據(jù)，聶崇正在該文的結(jié)尾寫道：“在康熙時冷枚還畫有《十宮詞圖》冊和《養(yǎng)正圖》冊，都是以古代歷史上的帝后人物入畫。其中的《養(yǎng)正圖》冊（又稱《圣功圖》）是專門為皇太子學(xué)習(xí)而畫的，而康熙時的皇太子自然就是后來被廢除掉的允礽，這應(yīng)當(dāng)就是冷枚于雍正年間離開宮廷的原因。至于到了乾隆時，冷枚又奉命在宮中畫了《養(yǎng)正圖》冊，那多多少少有些安慰畫家的意思在其中?！?/span>

冷枚《梧桐雙免圖》　現(xiàn)藏故宮博物院

按照聶崇正的推測，冷枚無意間卷入了康熙朝皇太子之爭，雍正即位后，對這些皇子進行了無情的打擊，冷枚也受連累，因此被棄用。但是雍正皇帝的兒子弘歷卻對冷枚的畫風(fēng)很欣賞，他將冷枚召入自己的府第繼續(xù)繪畫，在弘歷登基后，又立即公開下令命冷枚創(chuàng)作。比如乾隆元年正月初九日的《內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》載：“內(nèi)大臣海望奉上諭：于四月二十六日，將冷枚畫得《龍作雨圖》絹畫一張呈進訖。于二年六月初七日，將冷枚畫得《老嫗解詩圖》絹畫一張呈進，奉旨：著托紙一層。欽此?！倍櫝缯€稱：“檔案里的‘將冷枚叫回造辦處’這句話，非常說明問題?！币驗椋骸袄涿毒碗S乾隆皇帝的命令，進宮再次成為宮廷畫家，成為了著名的中外宮廷畫家郎世寧、唐岱、沈源、丁觀鵬、張為邦等人的同事。冷枚雖然在乾隆初年再次進入宮中，而事實上他供奉宮廷的資格比以上諸人都要老得多。”

《造辦處檔案》中在乾隆朝記載有冷枚之名約十幾處，比如乾隆元年正月十二日：“員外郎常保將畫畫人冷枚，家口甚眾，錢糧不足度用回明。內(nèi)大臣海望著畫畫人冷枚俟到圓明園去時，除伊在本庫每月所食錢糧十一兩之外，再給飯銀三兩，俟畫完時再將飯銀停止?！?/span>

冷枚《連生貴子圖》　現(xiàn)藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

有人告訴皇帝說，冷枚家中人口多，生活較為拮據(jù)，于是皇帝下令讓冷枚到圓明園去搞創(chuàng)作，以此特意給他加了飯錢。到了下個月，皇帝又批準給冷枚的兩個兒子加飯錢：“二月十七日，內(nèi)大臣海望口奏，畫畫人冷枚有一子，現(xiàn)今幫伊畫畫，欲照畫畫人所食次等錢糧賞給工食，應(yīng)否之處，請旨。奉旨：知道了。欽此。本月二十三日，員外郎常保來說，回明內(nèi)大臣海望，給冷枚之子冷鑑三等錢糧及衣服銀兩。記此?！钡搅饲《晁脑率娜眨骸皟?nèi)大臣海望奉上諭：著將官房查幾間給冷枚居住。欽此。”

以上這些都體現(xiàn)了乾隆皇帝對冷枚的關(guān)照，弘歷不但給冷枚補貼，對冷枚的兩個兒子也予以關(guān)照，后來還找出幾間官房讓冷枚居住，可見冷枚在乾隆朝受到的關(guān)照程度最高，究其原因，當(dāng)然是他的繪畫作品受到了弘歷的喜愛。比如乾隆元年三月七日的《造辦處檔案》載：“太監(jiān)毛團傳旨：著將畫絹冷枚幾塊，令伊隨意畫畫。欽此，畫得惜花春起早一、愛月夜眠遲一、漠漠水田橫一、萬壽絹畫一、雪艷圖一、海天旭日一。以上三月至十二月畫得，由畫畫人沈源交進。搦管構(gòu)思圖一、錫飛常近鶴一，畫能作雨一、缽龍致雨圖一、老嫗解詩圖一、高士跨騫圖一。以上二年四月至十一月畫得，由首領(lǐng)薩木哈交進。三陽開泰一、貯看豐年一、松枝引鶴行一、自王來朱砂判一，以上二年十二月至三年五月畫得，司庫劉山久交進?！?/span>

導(dǎo)航指示冷枚故居并不在醫(yī)院院內(nèi)

皇帝命太監(jiān)拿給冷枚幾張畫絹，讓他隨意畫什么都行，可見對冷枚的信任程度很高。但任其發(fā)揮的同時，弘歷有時也會作具體的指示，比如乾隆元年八月二十六日：“太監(jiān)胡世杰交冷枚人物畫一張，傳旨：著冷枚照樣收小些畫一張，其人物大小不用動，其畫上圓光窗戶放大些，畫得時貼在此插屏上，欽此?！绷硗夂霘v有時候會命冷枚繪制肖像畫：“二月初一日，首領(lǐng)李久明將冷枚畫得《圣帝明王圖》畫稿十二張，持進交太監(jiān)毛團、胡世杰、高玉呈覽。奉旨：照樣準畫冊頁。欽此。于四年七月十六日，催總白世秀將畫得《圣帝明王圖》冊頁十二片，持進交太監(jiān)胡世杰呈進訖?！薄?/span>

小廣場中心看到一塊太湖石

還有一件事也可說明弘歷對冷枚的重視，乾隆四年正月初五日《造辦處檔案》載：“七品首領(lǐng)薩木哈來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：冷枚現(xiàn)畫《圣帝明王圖》《養(yǎng)正圖》，上面像著冷枚畫，其余另著人畫。再將《養(yǎng)正圖》著冷枚起稿呈覽，侯準時再畫。再著冷枚將冊頁手卷隨意起稿幾張呈覽，亦準時再畫。再將冷枚現(xiàn)已畫完未畫完俱伺候呈覽，嗣后冷枚所畫之畫，凡面像俱著伊畫，其余另著人畫。欽此。于初七日七品首領(lǐng)薩木哈將冷枚畫稿十張交太監(jiān)胡世杰呈覽，奉旨：準畫七張，《世掌絲綸》《福隨春至》《渴騎奔泉》《紅線效顰圖》《英雄奇遇圖》《芝蘭競秀》《兒孫繞膝》。于三月初三日七品首領(lǐng)薩木哈將冷枚《桐陰刺繡》畫稿一張交太監(jiān)毛團呈覽，奉旨：準畫，欽此。于乾隆五年二月十四日七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀將冷枚畫得開臉相《桐陰刺繡圖》絹畫二張，隨稿樣一張交八品官高玉、太監(jiān)毛團呈覽，奉旨：著‘春雨舒和’畫畫人畫。欽此。于本日將冷枚畫得開臉像《桐陰刺繡圖》絹畫二張，隨樣稿一張，交首領(lǐng)李久明持去訖?！?/span>

奔此石而去

弘歷命冷枚創(chuàng)作《圣帝明王圖》《養(yǎng)正圖》等，明確地說這些作品中的人像由冷枚來畫，其他的服飾及器物景致等可由別人來代筆。弘歷并且說，自此之后可定為規(guī)矩，凡是讓冷枚創(chuàng)作之畫，他只畫人像，其余的都讓別人來畫。這個記錄說明了兩個問題，一是冷枚到此時年歲大了，如果讓他創(chuàng)作整幅作品，恐怕其體力難以支撐；第二冷枚所畫人物肖像最受弘歷所喜愛，而他人所繪得不到皇帝如此青睞，故弘歷寧可讓其他人代筆也堅持命冷枚來畫人物容貌。