成忠臣：現(xiàn)今資本炒高的那些畫家，都是喪盡天良的騙子

大俠龍門 2020-09-15

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改革開放之后的經(jīng)濟繁榮，興起了書畫收藏?zé)?，收藏者眾，但卻是歷史上各時期收藏書畫最悲哀的一個時代。為什么這樣講呢？一是因為現(xiàn)今的畫家與歷史上的不是一個層次，歷史上各朝代的那些畫家個個學(xué)富五車，滿腹經(jīng)綸，才華出眾，現(xiàn)在的那些炒高的畫家愚昧無知，胸?zé)o點墨！作品普遍底蘊不高。

現(xiàn)今的眾多收藏書畫者都是被制造邪惡者“灌輸?shù)男撵`雞湯”誤導(dǎo)的，是辨別不出作品好壞，用耳朵聽來衡量作品的好壞，一句話，傻子太多！不要以為歷史上的畫作可以留存千年，現(xiàn)在的畫也能留存千年，留存千年的畫作前提是宣紙與顏料的正宗。流傳千年的畫絕對不是現(xiàn)今的書畫紙和化學(xué)色創(chuàng)作出來的畫，而是上百道工序經(jīng)漫長時間制作出來的手工宣紙與礦物寶石色。一個最簡單的比方是，再好的寶石的本質(zhì)也是石頭，但石頭與石頭之間卻是天壤之別，再比喻人參，野山參與種植的人參作用不可同日而語，但都稱人參?，F(xiàn)在的書畫收藏，說穿了一群利益捆綁者共同選擇一批人品不良的占據(jù)好碼頭，好位置的書畫家設(shè)計出的一個坑，制訂一套套路，興風(fēng)作浪，把這個市場帶到邪路上去了！

而人品不好的一些占據(jù)頭銜名氣的畫家，他們的思維是貪官思維，在拜金、膨脹的物資欲望支配下，耐不住性子好好做學(xué)問，從而走捷徑發(fā)不義財，忽悠世人。由于這些人在藝術(shù)上的心態(tài)和修養(yǎng)得不到轉(zhuǎn)變和提升，從而變質(zhì)都得了名利癥，都在趁有點名氣想法撈錢，與貪官本質(zhì)是一樣的。

欠缺在以素描代替?zhèn)鹘y(tǒng)意寫性中國畫的狀況下，古老優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)繪畫就要毀在我們手里了。再不想法挽救就會斷層?，F(xiàn)在的中國畫已完全不是真正意義上的中國畫，一筆筆畫出來的基本見不到，素描教學(xué)方式把中國畫審美標準全扭曲了，完全離開了中國畫最基本的“寫”的語言要求。作為一個中國畫家，我一貫堅持，中國畫的發(fā)展還要回到自己的老路子上去，堅定自己的立場，回到古老中國畫本身的理念上去?，F(xiàn)在的多數(shù)畫家，不講究宣紙，對宣紙的好壞大多部分分辨不出，他們是用處理過的紙，素描式的慢慢描，而不是“寫”，中國畫傳統(tǒng)的線、點、皴、擦、染等技法蕩然無存。自古中國畫是書畫同源，書法與繪畫都強調(diào)“線”，有了“線”的運用，文人畫內(nèi)涵就有了深與淺，而現(xiàn)今的畫全是制作出來的痕跡。這類畫不會留傳到歷史上，所謂的具備收藏價值也全是一些不良用心者用謊言蒙蔽不懂中國畫的收藏者。

我?guī)资陙硪恢眻猿种袊嬤@種理念，初衷一直不變，幾十年來用真正意義上的宣紙和礦物石色。我認為中國傳統(tǒng)繪畫永遠不會落后，落后的是我們自己的觀念?？吹疆斀癞媺椴级际谴?、密、滿等特點的畫作。我從內(nèi)心說不出什么感覺，當下畫壇浮躁急功近利，追求的是快餐文化。

傳統(tǒng)中國畫的精髓是寫意性，這是文人畫所產(chǎn)生后的產(chǎn)物體現(xiàn)。文人畫必須要具備詩、書、畫、卯的底蘊，古時的文人畫家還要精通儒釋易道等文哲史知識。從筆墨上講，要運用筆墨傳達及其運用宣紙?zhí)匦哉宫F(xiàn)，在情緒上要一氣呵成，展現(xiàn)出畫面的氣韻生動。中國畫的寫意性單從技巧上，要掌握筆墨和宣紙?zhí)卣?，要需要?jīng)過長時間的訓(xùn)練，才能熟練掌握，同時畫家還要經(jīng)過漫長時間的訓(xùn)練才能達到一定境界。不僅要具備詩文、書法、篆刻這些基本功，更關(guān)鍵是要有悟性，這樣畫才能體現(xiàn)出氣韻、意境。

自古評畫三大標準，即看它的氣象，筆墨，韻味，好畫要讓人感到余音裊裊，回味無窮。衣要重彩，食要美味，畫也是一樣，最要緊的不是技巧，而在氣味上如何。趨利者俗氣，草率急就者浮氣，而如今的化學(xué)色創(chuàng)作出的畫都有一股令人作嘔的穢氣，而無礦物石色的那種仙氣十足的味道。

如果一個畫家想做一個把作品留在歷史上的畫家，一定不要走邪路，要堅持中國傳統(tǒng)繪畫的底線，努力提高自身筆墨修養(yǎng)，加強讀書，而在所用材料上要盡一切可能去使用八十年代以前的正宗宣紙，想盡一切法去尋找留散在社會上的礦物石色，只有這樣，才會成為藝術(shù)不朽者。斗星轉(zhuǎn)斗移，在國家高層重新認識并大力倡導(dǎo)回歸傳統(tǒng)的當下，到頭來能夠成為上接古人，下開來者的巨匠，還是那些孤獨堅守的極少數(shù)幾個人。