“紅葉醉秋色”“滿階紅葉暮”“雁啼紅葉天，人醉黃花地”“碧澗流紅葉，青林點白云”……在詩人筆下，那枝頭上舞動的一片紅葉，孕育了無數(shù)令人陶醉的唯美詩句。
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紅葉，或叫楓葉，或叫霜葉，或叫丹葉。它們是秋天最有代表性的詩詞意象，也是最能撥動詩人心弦的一串音符。
紅葉不但詩人垂愛，還能題詩傳情。在唐代，后宮的宮女彼此在紅葉上題詩，拋于流水，寄懷幽情。詩人顧況還寫下了“葉上題詩欲寄誰”的詩句。
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總之，紅葉是舞臺上那雙旋轉(zhuǎn)的紅舞鞋，是秋風中那條飄揚的紅絲巾，是水墨畫中那枚無語的紅印章……
紅葉本身就是一首詩。一首“我言秋日勝春朝”的飛揚之詩。
?（1）山中
（唐） 王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
●簡評：這山中日漸稀疏的紅葉，既是季節(jié)的播報員，播報著氣溫的變化；也是絕妙的丹青手，讓冷寂的青山溫暖起來。
?（2）天凈沙·秋
（元） 白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。
一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
●簡評：孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、寒鴉、飛鴻以及青山、綠水、白草、紅葉、黃花，多少的意象！多少的色彩！誰能給個答案：這是一首絕妙的小令？還是一幅絕色的國畫？
?（3）長相思
（南唐） 李煜
一重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
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菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
●簡評：讓紅葉與相思掛鉤，是這首詞的最大亮點。山遠天高、煙水微寒，花開花謝、楓葉飄紅，塞雁高飛、簾外風月，所有的意象，都是為了服務于兩個字——相思。
?（4）楓落吳江冷
（元） 楊弘道
澤國霜馀氣象清，蕭蕭丹葉動秋聲。
綸鉤收盡絲千尺，應有空船載月明。
●簡評：空船載明月，丹葉動秋聲。空靈而唯美，一幅經(jīng)典的深秋垂釣暮歸圖。
?（5）江陵愁望有寄
（唐） 魚玄機
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
●簡評：這是唐代才女魚玄機的代表作。按照景語即情語，此詩的楓葉、江橋、暮帆、流水等景語營造，都是為了“憶君”這二字情語。而“無歇時”三字，則將無窮無盡的思念之情推向了高潮。
?（6）秋雨夜眠
（唐） 白居易
涼冷三秋夜，安閑一老翁。
臥遲燈滅后，睡美雨聲中。
灰宿溫瓶火，香添暖被籠。
曉晴寒未起，霜葉滿階紅。
●簡評：所謂的詩意生活，大概就是這悠閑老翁的樣子。暖著被籠，聽著雨聲，心無掛礙，美美入睡。更讓人羨慕的是，還能“睡覺睡到自然醒”（曉晴寒未起）。雖然推門看到滿地的霜葉，心中會漾起幾分惆悵，但此詩的總基調(diào)，還是悠閑舒適的。
?（7）天凈沙·秋
（元） 朱庭玉
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。
解與詩人意同。
辭柯霜葉，飛來就我題紅。
●簡評：梧桐葉落，荷花盛開。霜葉離枝，紅葉題詩。在詩人的筆下，秋色是如此醉人，生活是如此美好。哪里什么“悲秋”的影子，分明是一首秋天的歡歌！
?（8）謝亭送別
（唐） 許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
●簡評：這是一首著名的送別詩。此詩最大的亮點是用“紅葉青山”的暖色美景，來反襯“滿天風雨”的冷色離情。
?（9）望闕臺
（明） 戚繼光
十年驅(qū)馳海色寒，孤臣于此望宸鑾。
繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹。
●簡評：紅葉在詩人的筆下，往往呈現(xiàn)“柔美”的色彩，而在戚繼光的筆下，則呈現(xiàn)出“壯美”的色彩。這種“壯美”，是碧血丹心凝結(jié)的壯麗之美，是感天動地染就的崇高之美。
?（10）山行
（唐） 杜牧
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
●簡評：這是一首最為出名的紅葉詩。“霜葉紅于二月花”所代表的“秋色勝春色”的樂觀情感，已經(jīng)成為永恒的經(jīng)典。
（11）思遠人·紅葉黃花秋意晚
（宋）晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。
淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
●簡評：《思遠人·紅葉黃花秋意晚》就“寄書”二字發(fā)揮，寫以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡。用夸張的手法表情達意，寫出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術(shù)上的突出特點。
（12）綺羅香·紅葉
（宋）張炎
萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長安誰問倦旅？羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
●簡評：全詞圍繞紅葉，扣緊題目，不避犯“正位”；但人、物關(guān)合，義兼比興，寫得不粘不脫，凄惋沉痛，感染力強。
（13）清江引·秋懷
（元）張可久
西風信來家萬里，問我歸期未？
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。
●簡評：本詩前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃？作者沒有直接外露，卻是以“西風”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情。
（14）題玉泉溪
（唐）湘驛女子
紅葉醉秋色，碧溪彈夜弦。
佳期不可再，風雨杳如年。
●簡評：這首詩語短情深，措辭委婉而造語清麗。詩人善于選擇典型的意象，渲染了一種迷離愁苦的詩境。詩中以景襯情，情與景很好地融合在一起，大大增強了藝術(shù)感染力。
（15）南鄉(xiāng)子·秋暮村居
（清）納蘭性德
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。
吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠，東西。家在寒林獨掩扉。
●簡評：全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出秋日山村之暮景，處處洋溢著詞人那躍動的欣喜和向往。全詞景象由遠及近，層次分明，動靜相間，有聲有色。其中洋溢著詩人陶然欣喜的情致，這在納蘭詞中是少見的。尤其那點睛一般的雙音節(jié)詞語的巧妙運用更是讓全篇風景霎時有了層次。于是一幅極具透視效果的風景畫躍然紙上。
（16）秋月
（宋）朱熹
清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。
隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。
●簡評：作品題為“秋月”，而筆墨卻始終集中在寫秋月籠罩下的山間小溪上，這就是構(gòu)思的獨到之處。碧綠的山頭，碧藍澄靜的夜空，悠悠飄蕩的云朵，飄逸灑脫的楓葉，這些都是圍繞著緩緩流淌的小溪而寫的，但是卻無一不浸染著明亮、柔和的月光。全篇無一筆寫月，卻又處處見月，可謂大家手筆。
（17）謝新恩·冉冉秋光留不住
（五代）李煜
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
●簡評：“愁恨”是悲秋的內(nèi)容，但是在這首詞里，它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最后才點明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時當為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調(diào)不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。
（18）宿洞霄宮
（宋）林逋
秋山不可盡，秋思亦無垠。
碧澗流紅葉，青林點白云。
涼陰一鳥下，落日亂蟬分。
此夜芭蕉雨，何人枕上聞。
●簡評：林逋是杭州孤山的隱士，來此游覽，寫下他的觀感。此詩就是其中的一首。一般研究者認為，宋詩講究議論，起于歐陽修等人學韓愈古文，遂在詩中借鑒古文的寫法，形成了以散文為詩的風格，同時也把議論帶入到詩中。林逋這首詩，首聯(lián)也以散文筆法起，作一總論，可以說走在了歐陽修等人的前面。
林逋這首詩寫得工巧細致、閑遠沖淡，如其為人。對偶整齊，層次分明，景與情自然地融合在一起，韻味無窮。梅堯臣《林和靖先生詩集序》說林逋詩“詠之令人忘百事”，這首詩正有這樣的魅力。
（19）江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
（唐）魚玄機
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
●簡評：這是一首抒情詩，通過對秋景的描繪，表達了女詩人因孤獨寂寞而對遠方情郎的思念之情。此詩前兩句寫盼人不至，后兩句接寫相思情。全詩運用句中重復、句中排比、反義字相起等手段，造成悠揚飄搖的風調(diào)，有助于加強抒情效果，深切地抒發(fā)了詩人的相思之情。
（20）韋處士郊居
（唐）雍陶
滿庭詩境飄紅葉，繞砌琴聲滴暗泉。
門外晚晴秋色老，萬條寒玉一溪煙。
●簡評：這首詩創(chuàng)作于晚唐時期，是一首描述友人韋處士郊外隱居環(huán)境之作。詩人在郊居中沒找到友人，就在院內(nèi)繞了一圈，看到秋色甚美便寫下了這首七言絕句。
