黃羨，原名黃國(guó)培，福建仙游人，中國(guó)美院福州校友會(huì)會(huì)長(zhǎng)，福建博物院研究員、教授、非遺中國(guó)畫傳承師。從小受其父黃羲教授（古典人物畫大師，1957-1972年任教于浙江美術(shù)學(xué)院）之藝術(shù)薰陶。1980年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系），受業(yè)于李震堅(jiān)、方增先、顧生岳、宋忠元、吳山明等教授。其后供職于福建博物院。

　　1986年跟隨謝稚柳、啟功、劉久庵、楊仁愷等大師學(xué)習(xí)書畫并認(rèn)識(shí)了中央美術(shù)學(xué)院薛永年教授，先后得到他們的教益。

　　1991年由文化部批準(zhǔn)往新加坡友誼展覽館成功舉辦個(gè)人畫展，并先后在省內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展及聯(lián)展。在中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社、天津人民美術(shù)出版社、福建美術(shù)出版社、海潮攝影藝術(shù)出版社出版有《黃羨畫集》、《黃羨水墨畫》、《當(dāng)代藝術(shù)大家·黃羨》等個(gè)人畫集，并編輯有《黃羲教授十八描——中國(guó)美術(shù)學(xué)院教材》、《黃賓虹故宮鑒畫錄》等前人畫學(xué)理論、美術(shù)文獻(xiàn)等近十種著述出版。

名師評(píng)論：1998年國(guó)培(黃羨)曾結(jié)集出版一畫集， 可以看出他畢業(yè)后“藝術(shù)有很大發(fā)展，造型生動(dòng)筆墨酣暢，筆力頗有力度?！?中國(guó)美院教授顧生岳語(yǔ))封面《駝鈴》更是一幅“造型與筆墨俱佳”的作品。(中國(guó)美術(shù)館劉曦林語(yǔ))從畫集中也可以看出國(guó)培受學(xué)院派水墨的影響與廣為取法的藝術(shù)面貌。

　　中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過(guò)千年嬗變，玄妙燦爛至極。單純的白紙黑墨、通過(guò)水的暈化，與畫者心領(lǐng)神會(huì)，水墨韻味幽遠(yuǎn)，變化披美紛呈。水墨畫的整個(gè)創(chuàng)作進(jìn)程充滿著瞬息變化的懸念，這是水墨的難度與魅力之所在。

　　——吳山明（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)

　　寫實(shí)而不繁，重在傳神；潑墨而不怪，妙在情韻。

　　——薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)主任）

　　黃羨先生的作品匠心獨(dú)運(yùn)，其作品形象生動(dòng)、境界高遠(yuǎn)、筆墨精到、抒發(fā)情感，以最真實(shí)的筆墨展示藝術(shù)，以最本真的藝術(shù)體現(xiàn)生活。他在筆法、水法、墨法上找到了突破口，使得作品更具有立體感和觀賞性、區(qū)別性。為中國(guó)畫的發(fā)展提供了重要的啟示，為中國(guó)畫壇創(chuàng)作方法提供了新的語(yǔ)言典范。

　　——單國(guó)強(qiáng)（故宮博物院研究員）

　　黃羨的人物畫突破了以往寫意人物造型周正、筆墨溫雅的樊籬，走出了樣態(tài)式的僵化與不痛不癢的自我陶醉。他筆下的人物姿態(tài)，每一種表情，每一種眼神、某一種特征都生意盎然，這與他對(duì)生活的熱愛，對(duì)藝術(shù)的鐘情是分不開的，采風(fēng)與寫生己成為他生活的一部分，他跋涉萬(wàn)里，感受自然與人文之美并將這種美以自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。他的創(chuàng)作真切而感人，讓我們?cè)谝黄瓣?yáng)光燦爛”的中國(guó)畫創(chuàng)作海洋中發(fā)現(xiàn)一顆靜靜訴說(shuō)著生命之美麗、之沉重、之無(wú)奈的珍珠。無(wú)論是無(wú)言的少女、滄桑的老人、堅(jiān)強(qiáng)的漢子還是稚氣的孩童，甚至是靈性的犛牛、馬匹，無(wú)不飽含一種無(wú)比強(qiáng)大的生命力量，它超越了地域，跨越了現(xiàn)實(shí)，抵達(dá)人類共有的精神家園。我一直覺(jué)得，黃羨的作品是生活之樹開出的藝術(shù)之果。

　　——林公翔（福建青年雜志社總編輯， 福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任、秘書長(zhǎng)）

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