再一輪墅院蟄居。為此開年即抓緊閑暇勉力作畫，元月上旬內(nèi)，計(jì)共得六幀，不拘類屬、形式及情味，但抒實(shí)感。此連同作畫適時(shí)手記，并信意書成之兩幅詩(shī)詞手稿，一并發(fā)布。

1、《西河·己丑游虎跳峽殘憶》。所題全詞略。憶寫當(dāng)日從那“勇敢者天梯”自江畔攀登至崖岸高處后，返身觀看斜陽(yáng)下此極險(xiǎn)江峽之整體印象。其彩霞飄飛、落照明艷、江濤奔騰、萬(wàn)峰若晦之情景，猶志此心彼時(shí)豪情。為境壯闊而畫幅相對(duì)較?。ㄋ某呷_），不宜過于涉及細(xì)節(jié)了，唯重其勢(shì)其韻而已。色墨兼濟(jì)，筆亦蒼潤(rùn)，是稱畫之基本特點(diǎn)。茲，既屬“己詩(shī)（詞）意畫作”，又乃“舊境重現(xiàn)”者矣。吾新歲之作，似當(dāng)率性而為，不拘一格，尤其不排除從前曾表達(dá)過者。而此“手記”也，亦似應(yīng)取“可略則略”之意態(tài)。2、《變格調(diào)嘯令·遠(yuǎn)年懷想》。吾“鄉(xiāng)間雜詩(shī)”附詞也。曰：云亂，僻鄉(xiāng)晚。童子倚門空望遠(yuǎn)。同持詩(shī)卷叼菸卷，桐葉飄飛拂面。心頭久覺憂傷滿，心下猶然長(zhǎng)盼?！獦O真切具體之感受，卻幻化作似是而非場(chǎng)景。著重以放縱及至動(dòng)蕩不安之寫筆，肆無(wú)忌憚?chuàng)]掃出這僻遠(yuǎn)山鄉(xiāng)一隅薄暮時(shí)分情形。一切圍繞“亂”字展開：云物繚亂，畫中人心中固然亦是甚亂。而畫面構(gòu)成，則又終是“亂而不亂”。當(dāng)否，觀畫人細(xì)加品嚼之，或自應(yīng)有其評(píng)判。3、《巴人斫山圖》。舊日嘗有若干親歷之類似場(chǎng)景，揮之不去，也曾入畫，因不稱意今乃再作。仍取亦真亦幻之境，布黑沉雄大山嶺一片，坡麓間，細(xì)澀澗流側(cè)畔，一群勞作者，正在那廂或砍割，或背負(fù)，或收拾，或過秤，盡皆圍繞這當(dāng)日鄉(xiāng)下甚是緊要之“分柴”事。朦朧中，不唯得見采樵人有如甲蟲般攀附于陡崖上，且是所砍割柴草，亦或亂或捆，散落于彼。更可見夜空清月照臨之下，迷茫石徑蜿蜒，半山高處，凹灣凸梁并存，黝黑里，或暗或明地有著些許房?jī)?。此便為勞苦巴人些世代生息之地??！吾輩深心有感于斯既久，乃不妨率性以侃切之筆，亦然似斫類砍，如攏還勒，遂得茲作焉?；叵氘?dāng)初悲鴻公嘗有《巴人汲水圖》，以其長(zhǎng)于人物解剖結(jié)構(gòu)之優(yōu)勢(shì)為之，然整體畫面氣氛乃至視覺效果、筆墨關(guān)系，則真?zhèn)€不敢恭維。吾作今專從氛圍、意蘊(yùn)、色墨意趣等方面著力，是否不揣冒昧忝較于先賢，亦恭候讀者諸君評(píng)判。4、《南山冬至 蒼莽如秋》。憶寫亦不知何時(shí)積淀于心之意象：麓梁間，雜樹擁簇，陂田延展，松嶺瓦屋，并那山道上小小行人，似皆在渾茫天地中搖曳抑或堅(jiān)挺、瑟縮。此固然已無(wú)更多可描述者，唯以剛健且復(fù)灑脫之筆墨水色，一氣呵成恁般凜冽卻不蕭條、且?guī)捉邤讨戏蕉旧骄?，聊寄己心沉郁乃又抒放之氣?、《南麓芳魂 卻待春來(lái)無(wú)覓處》。亦憶寫向日冬游南山所得印象。通幅既作似是而非表達(dá)，已無(wú)所謂究竟寫的具體哪處；唯極遠(yuǎn)山頭隱約可辨的“大金鷹”，標(biāo)明其地特征。另作為主題之梅，集株成林，于這迷茫冬山中芳華爛漫，卻又借題詠慨嘆其終歸杳無(wú)或?qū)?。一子凸顯在畫角寒梅盛綻之墻院旁，似正凝佇有思，分明便為此寥落山野添得幾許生氣，且是猶將潛藏幅內(nèi)的感懷之意揭示了出來(lái)。畫法闊放概略，不拘于任何具體刻畫，頗與這直點(diǎn)題旨之內(nèi)容相稱。6、《山鄉(xiāng)夕照》。舊日揮之不去深刻記憶：“插隊(duì)落戶”生息四、五載之山鄉(xiāng)，于殘照之下，“全景展示”于斯。力求表達(dá)其宏闊、質(zhì)樸、蒼涼之氣氛。一切印記在心之瑣屑細(xì)節(jié)，盡行約略呈現(xiàn)在看似明晰、實(shí)則覓而形跡不定之境；兼籠罩以沉郁紫紺之暮靄，越發(fā)見其渾茫一體、若喧囂騰躍卻終歸闃寂隱伏。既屬重寫遠(yuǎn)年場(chǎng)景，自然尤其注意以筆墨水色形成通幅視象感，必欲使之“貫氣”，且有別于舊作。

作畫述文時(shí)間  2021、1、1-11