一張白紙， 不著一點筆墨，是無所謂空白的，是什么都沒有的“虛空”，是真正的“無”。只有當筆墨落紙之后，揭破了虛空，在產(chǎn)生黑色線條的同時，空白也產(chǎn)生了。隨著筆墨形態(tài)的不斷豐富和變化，白的地方也不斷豐富和變化，即筆墨在豐富，空白也在豐富，兩者平等推進。

這樣，黑色的線條似乎是為了界破和分割那虛無的空而存在，線條賦予空白以意義，而空白則凸顯線條的活力，視覺的張力在黑白對比中產(chǎn)生。

字的結構，又稱“布白”。因為漢字是由點畫連貫穿插而成，點畫的空白處，也成為字的組成部分，所以，空白處也被納入到一個字的造型之內，和筆畫具有同等重要的價值。

換句話說，黑為字，白亦為字，書法家要知道有字之字，更要知道無字之字。

鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃生?！薄坝嫲桩敽凇背蔀檎撌鰰瞻鬃罹畹母爬?。疏可走馬，密不透風，并不是說越疏越好，或越密越好，而是該疏則疏，該密則密，該多疏就多疏，該多密就多密。密得似乎不透風、不透光一樣，就像顏真卿說的“間不容光”，而能密不嫌密；疏處寬綽可以走馬，而能疏不嫌疏。他提醒人們不僅要在有墨處精心安排，更要在無墨外見出神釆。