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下圖這方眉紋淌池硯，亦是羅紋底眉紋石質。石色青灰，折光感很強，從某些角度看似乎是無紋理的光板，但從另外的角度看則是細密羅紋底的眉紋，非常漂亮。 此方硯長14.2厘米，寬8.7厘米，厚2.4厘米，硯造型為清代淌池造型。 硯堂局部圖可見密集的羅紋底質。
濕水圖可見絢麗的羅紋與眉紋，光澤有如絲滑的綢緞。
背面覆手造型。
試研墨判斷硯之下發(fā)墨能力。
磨感穩(wěn)，下墨飛快，發(fā)墨也是相當?shù)暮茫瑥膶嵱媒嵌葋碚f是一方非常不錯的老歙硯。
試研墨后，極易清洗，幾無墨跡殘留。
一般來說，筆者偏好宋、明時期的歙硯，對清代歙硯大多不太感興趣。原因在于元代之后，歙硯老坑口大多停采或零星取石材，清代大多所謂歙硯并非老坑口石材，有的甚至是相似石紋理的他山之石。因此，與宋明時期老歙硯坑口相比，清代的歙硯研墨下發(fā)能力都會遜色不少。因此，但凡因包漿看不清石質的晚明、清代及民國時期的歙硯，筆者多避而遠之。清代時期的老硯中，筆者更重端硯上三坑，特別是其中的老坑。此篇中的這方清代老歙硯在清代歙硯中已算佼佼者。 宋、明時期的歙硯細密羅紋、羅紋底眉紋的老歙硯，筆者將之與清代端硯老坑同等看重。歙硯老魚子，特別是鱔肚眉，大概與端硯老坑仔或老宋坑之佳品對等。當然，現(xiàn)如今的歙硯新魚子與端硯新宋坑，大多是不堪用的，不可與老坑口相比。 硯圈常有某地方石堪比端歙之說法，這種說法古來有之?？煞謨深悾阂皇枪艜r文人喜歡夸張的比喻方法；或客隨主便，文人在當?shù)匕菰L，主人拿出地方硯石相贈，盛情之下不得以夸耀一番。二是端歙眾多坑口的下、發(fā)墨能力也是天壤之別。如果拿端、歙之中的普品坑口來作對比，強于這類端歙坑口的地方石也是有的。關鍵是以什么標準，以什么口徑來作對比，見仁見智。
下圖這方蟬形硯，將眉紋留于硯背，細密羅紋留作研堂，研墨下發(fā)極佳。
下圖這方羅紋底眉紋硯，下發(fā)也是及佳的。
下圖一字池抄手硯，干圖顯得像青黑的光板，濕圖底質變青灰，有黑色類似魚子點底質，其間有殘存的棗心眉眉紋，眉紋走向與硯池為垂直方向。研墨下墨比較快，發(fā)墨上佳，研墨極為細膩。類似上好的端硯麻子坑。
下圖研堂研磨的比較深，研堂上層有羅紋底細眉紋，硯堂凹進去的石質為魚子底，背面有長眉眉紋。此硯研墨下發(fā)墨算中等偏上。
下圖這方幾乎沒有石紋紋理，石色偏青灰，研堂下方邊緣有一道不明顯的眉紋。研墨下墨比較快，發(fā)墨也不錯。
下圖這方太平有象眉紋硯，年紀相對比較輕，羅紋底，長眉，折光感強。下墨、發(fā)墨也還不錯，但遜色于宋、明時期羅紋底眉紋硯。
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