觀察一下此刻你身處的環(huán)境，如果是辦公環(huán)境，是在摩天大樓里還是傳統(tǒng)的小高層？窗戶是什么樣子的？陽光能照進來嗎？從窗戶望出去外面能看到什么？樹？馬路，還是另一棟樓？你的工位是格子間還是敞開的大桌子？會議室是什么樣子的？你住的地方呢？是老破小還是新小區(qū)，是獨立住房還是合租？房間能曬到太陽嗎？有植物嗎？平時你在家里能看到什么，聽到什么？結(jié)合此時此刻所處的環(huán)境，再來想想你的心情和感受，是平靜、愉悅，還是壓抑、沉悶？現(xiàn)代社會（特別是城市里）的人，90%甚至更多的時間都在人造環(huán)境里生活，我們在家里或醫(yī)院出生，在辦公大樓里上班，去圖書館、博物館參觀，去咖啡廳、餐館約會、吃東西，去學(xué)校讀書……建筑不只是一個容器或背景，它還在塑造我們的生活方式，影響我們的心情。身處視野開闊、整潔有序、陽光充足的環(huán)境中，心情也是愉悅的。身處逼仄、雜亂、陰暗的環(huán)境中，也更容易感受到負面情緒。建筑評論家、作家莎拉·威廉姆斯·戈德哈根在《歡迎來到你的世界》一書中提出：“建成環(huán)境塑造著我們的生活和選擇，影響著我們的心情和情緒，以及我們身體在空間里和在活動中的感受。”建筑也能體現(xiàn)一個城市的性格和氣質(zhì)，在豆瓣話題#城市魔幻建筑大賞 下，大家提供的魔幻建筑圖片，有的驚悚、有的可愛，有的充滿隱喻。
泰國 Wat Sampran龍廟 每一層的視野都不同，從最高處向內(nèi)看，最有沖擊力。也門希巴姆古城，整個城市都有星球大戰(zhàn)/指環(huán)王式的魔幻雷克雅未克的“正態(tài)分布曲線教堂”，哈爾格林姆教堂。除了實用價值，好的建筑也同時承載著藝術(shù)價值和歷史價值。華裔建筑大師貝聿銘先生說“建筑是藝術(shù)與歷史的融合”，這一點在他的作品中也得到了印證。他設(shè)計的蘇州博物館，以蘇州傳統(tǒng)園林為范式，“小心翼翼地置身于古老的城市中心，散發(fā)著柔軟的氣質(zhì)，成功地詮釋了在尊重傳統(tǒng)的同時為建筑帶來現(xiàn)代性。”（《貝聿銘全集》）
說到貝聿銘先生的代表作，一定也少不了巴黎盧浮宮博物館前的玻璃金字塔。設(shè)計這座玻璃金字塔的就是華裔建筑師貝聿銘先生。這位被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”的建筑師很少著書立說，解釋自己的建筑思想，更希望用作品說話。今天帶來的《貝聿銘全集》就是唯一一本得到貝聿銘先生生前認可的書。即便是在這本書里，也沒有抽象的思想概念，而是用50個建筑作品實例讓我們體會貝氏在不同時期的建筑思想。作者: [美] 菲利普·朱迪狄歐 / [美] 珍妮特·亞當(dāng)斯·斯特朗 出版社: 北京聯(lián)合出版公司
出品方: 后浪 出版年: 2021-1 在新版本中，譯文盡可能地忠實于英語語義，來確保避免產(chǎn)生曲解；同時，也修訂了英文版作者由于不了解東方的背景和情況而產(chǎn)生的誤解和訛誤；譯者還翻譯了參考注釋和貝聿銘的全部作品名錄，方便讀者獲得跟全面的認識和了解。除此以外，編輯團隊從瑪格南圖片社得到了一些貝聿銘先生的珍貴照片，包括貝聿銘的早年家族合照、在香山飯店工地與著名建筑家陳從周的合影，以及此前版本中沒有提到的貝氏最后一件作品美秀美學(xué)院圣堂的相關(guān)照片。新版本更是邀請了貝聿銘先生的學(xué)生兼同事、木心美術(shù)館的設(shè)計者林兵先生精心審校全書，還撰寫了一篇序言，回顧貝聿銘先生的第一件和最后一件作品的創(chuàng)作經(jīng)過，講述了一段鮮為人知的故事。《貝聿銘全集》選擇了貝聿銘先生的50個建筑項目，按照時間順序排列，跨度超過60年。從中不僅看到貝聿銘先生的建筑案例，更能感受到他建筑風(fēng)格的變遷。1968年，貝聿銘先生開始了美國國家美術(shù)館東館的建筑項目，這座建筑也奠定了他居于行業(yè)前沿的地位。這個項目的難點在于它是全美國最敏感的地點，在國會山腳下，由于歷史悠久的城市規(guī)劃形成一片梯形空地；擴建的部分不僅需要與老館相協(xié)調(diào)，還必須與它眾多的新古典主義風(fēng)格的鄰居相協(xié)調(diào)。貝聿銘先生在他從華盛頓回家的飛機上想出了一個簡單卻又精妙的三角形地形來解決問題。而在建筑風(fēng)格上，貝聿銘先生用玻璃和鋼架精心打造了一個天窗，讓照射進室內(nèi)的光線具有了層次感。也正是這個建筑，體現(xiàn)了貝聿銘先生那個時期正在考慮的離與合、虛與實、光影、動線以及復(fù)雜的幾何圖形拼接問題。真正梳理、確立了貝聿銘先生固定手法，并在后來的職業(yè)生涯中不斷應(yīng)用的項目，是法國巴黎大盧浮宮項目。貝聿銘先生曾在1989年說：“大盧浮宮在我的建筑生涯中將永遠占據(jù)第一的位置?！?/span>從地理位置上看，盧浮宮一頭連著阿拉伯世界學(xué)院（Institute du Monde Arabe），另一頭是拉德芳斯凱旋門。盧浮宮超越了它作為博物館的功能，是政府政策的關(guān)鍵組成部分，也是打開變化中的現(xiàn)代法國的鑰匙。時任總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗正推動的首都工程的主旨就是要強調(diào)文化在法國的核心地位。他甚至沒有組織公開招標(biāo)，而是直接將這個建筑改造項目委任給了貝聿銘先生。大盧浮宮具有挑戰(zhàn)性的特點之一是，它分為七個館，每個館都是完全獨立的，它們在空間和資金上是競爭關(guān)系，因而產(chǎn)生內(nèi)耗。貝聿銘先生希望從建筑上改變這種情況——將七個展館合為一體，并將他們統(tǒng)一成為一個機構(gòu)。這不僅僅是造型學(xué)上的問題，同時更涉及到法國的歷史、社會、工程學(xué)等問題。大盧浮宮的成就和影響力遠遠超出了一般當(dāng)代建筑，這也是貝聿銘先生認為這個項目在他職業(yè)生涯中最為重要的原因之一。貝聿銘先生巧妙地設(shè)計了一個中央入口，讓大家可以隨意選擇進入盧浮宮的三個方向上的展館，因為它們都是相互連通的。而這個地下中央入口的上方，就是著名的玻璃金字塔。玻璃金字塔剛建成時，有評論家認為貝聿銘對現(xiàn)代建筑的癡迷讓他將沉悶的幾何形體帶入了傳統(tǒng)風(fēng)格的環(huán)境中。事實上，貝聿銘先生仔細研究了偉大的法國園林設(shè)計師安德烈·勒·諾特爾的作品，注意到他是使用光、空氣、水以及幾何線條的大師，比如巴黎市長長的軸線或者凡爾賽宮的設(shè)計。在這座玻璃金字塔的設(shè)計中，也充滿了貝聿銘先生對空間和光線的理解。直到盧浮宮項目，貝聿銘先生也才真正梳理并確立了自己的固定手法——尋源，他刪繁就簡找到一種傳統(tǒng)中固有的永恒的終極追求，既考慮到歷史長河中凝聚的文化特色，又不失自身的現(xiàn)代主義風(fēng)格。盧浮宮也標(biāo)志著貝聿銘先生職業(yè)生涯中的一個重要轉(zhuǎn)折點：金字塔項目于1988年接近尾聲，貝聿銘先生堅定地離開貝聿銘-考伯-弗里德合伙事務(wù)所，創(chuàng)辦了完全屬于自己的小公司——貝聿銘建筑事務(wù)所。之后，他承接的幾乎所有項目都在繼續(xù)他所說的“發(fā)現(xiàn)之旅”。貝聿銘先生自己曾說過，年輕時候的他不懂什么是建筑，還以為那就是一種工程技術(shù)，腦海里完全沒有設(shè)計的概念。到后來才明白，建筑其實是屬于藝術(shù)和歷史范疇的東西。
貝聿銘先生的作品數(shù)量幾乎超過了任何一位同時代的建筑師，但他不怎么解釋他的思維過程和思想方法，很少把他的想法落于紙面，他甚至沒有一部核心論文集供學(xué)生學(xué)習(xí)。然而，在貝聿銘先生創(chuàng)立的公司中有大量忠實的追隨者，這家公司也被認為是他最偉大的作品之一。征服大家的，正是貝聿銘先生的建筑作品。在《貝聿銘全集》中，兩位作者呈現(xiàn)了貝聿銘先生的50個具有代表性的建筑作品，沒有理論化的章節(jié)分類，而是直接用案例讓讀者自己去感受他的建筑風(fēng)采。在表現(xiàn)建筑實例時，也沒有過多專業(yè)術(shù)語，項目過程的呈現(xiàn)更像是講述一個故事。當(dāng)我們看到貝聿銘先生在項目過程中遇到難題時，我們跟著他一起提心吊膽；看到問題迎刃而解時，又感到快樂輕松了。平實易懂的語言，配合建筑實拍圖、過程圖、設(shè)計平面圖、剖面圖等等，幫助我們了解其中的細節(jié)，也能更深切地體會貝聿銘先生對建筑的認識和理解。從皇后大道和遮打花園看中銀大廈全景，右方遠處可見中銀大廈老樓1982年，中國銀行董事長兼董事會主席希望委任貝聿銘先生為中國銀行香港分行設(shè)計一座新大樓。這又給貝聿銘先生出了個新難題。中國銀行斥巨資在香港中心地區(qū)買下的那塊土地情況復(fù)雜，腳下是太平山，地面落差高達9米，處于商業(yè)區(qū)的邊緣，周圍還環(huán)繞著高架橋。此外，香港當(dāng)局還要求想這樣規(guī)模的建筑必須與市政車庫相連接。為了便于我們理解當(dāng)時的情況，《貝聿銘全集》中添加了布局草圖來更直觀地呈現(xiàn)建筑的位置和貝聿銘先生的解決方案。在預(yù)算有限的情況下，貝聿銘先生提出的解決方案是與香港當(dāng)局用土地置換的方式，將現(xiàn)有場地變成一個平行四邊形，這樣在四方的建筑兩邊就能留出三角形地帶，可以用于建造花園。更重要的一個問題是，香港經(jīng)常刮臺風(fēng)，臺風(fēng)的破壞力是紐約或芝加哥的大風(fēng)的兩倍，相當(dāng)于洛杉磯地震破壞力的四倍。貝聿銘先生需要找到一種經(jīng)濟實用的結(jié)構(gòu)，來確保中銀大廈的安全。貝聿銘先生研究出了一種特殊的四面體堆疊結(jié)構(gòu)。在研究時，他拿著四個頂端削尖、剖面是三角形的棱柱，它們并成一束時，每個棱柱都向上滑出一點，高低不同，剩下一個最高的棱柱，這就是中銀大廈的結(jié)構(gòu)雛形。貝聿銘先生將它比作竹子，象征著不屈不撓的精神和頑強的新生。他和工程師設(shè)計出了一種新型的桁架結(jié)構(gòu)，結(jié)合了兩個結(jié)構(gòu)體系，一個用于承載塔樓自身的重量，另一個用于抵抗橫風(fēng)。為了便于我們理解，書中也用負荷傳遞圖、幕墻細部及角柱剖面圖來解釋這樣的結(jié)構(gòu)。而更多的建筑實拍圖和細節(jié)圖，讓我們沒有親身到建筑現(xiàn)場，也盡可能地感受其中幾何結(jié)構(gòu)、線條、光線的美感和恢弘壯麗的氣度。除了那些貝聿銘先生耳熟能詳?shù)哪切┙ㄖ髌?，比?strong>香山飯店，還有一些不被人熟知，卻同樣魅力十足的作品也收錄到了這本《貝聿銘全集》里。比如，位于美國得克薩斯州達拉斯市的莫頓·H.梅爾森交響樂中心、位于盧森堡的讓大公現(xiàn)代藝術(shù)館、位于德國柏林的德意志歷史博物館和英國威爾特郡的奧爾亭等等。位于美國得克薩斯州達拉斯市的莫頓·H.梅爾森交響樂中心位于盧森堡的讓大公現(xiàn)代藝術(shù)館2019年5月，貝聿銘先生溘然離世。正如普利茲克獎給66歲的貝聿銘先生頒獎時所評價的：他創(chuàng)造了本世紀(jì)最美的內(nèi)部空間和外部造型。貝聿銘先生的建筑作品將他的思想精神保存并傳遞給我們。領(lǐng)略貝聿銘先生的思想氣度，還需要回歸他的建筑作品。首發(fā)優(yōu)惠價：158元（定價：238元）
作者: [美] 菲利普·朱迪狄歐 / [美] 珍妮特·亞當(dāng)斯·斯特朗 出版社: 北京聯(lián)合出版公司
出品方: 后浪 出版年: 2021-1
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