“過去編劇的夜晚基本上都是在燈下'爬格子’，但是今天終于有這么多的編劇在高光之下亮相?！敝袊娪凹覅f(xié)會副主席尹鴻教授贊賞地說道。

5月26日，由中廣聯(lián)電視劇編劇工作委員會指導，愛奇藝主辦的2021“金豪筆編劇之夜”在北京舉行。這個夜晚，在通常屬于明星的紅毯上，迎來了一群總是在幕后默默付出的編劇從業(yè)者。作為影視作品的核心和靈魂，他們的存在感往往沒有那么突出，在這次難得將視線聚焦在編劇行業(yè)上的表彰活動上，這些優(yōu)秀的內容創(chuàng)作者終于擁有了走到“臺前”的機會，以“主角”的身份登場。

在這個資本泡沫退潮、內容至上的時代，屬于編劇的黃金時代正緩緩拉開帷幕。

編劇難做是幾乎是業(yè)內人員的共識。

作為幕后工作者，編劇常常會被忽視，但當觀眾對作品產生不滿時，編劇又是最快被推上風口浪尖的人。在當下國內的影視行業(yè)中，編劇從業(yè)者的數(shù)量越來越多，不論是進行過系統(tǒng)學習的職業(yè)編劇，還是各種業(yè)余的寫作者都紛紛涌入編劇行列，激烈的競爭環(huán)境，以及屢禁不止的抄襲亂象，給編劇們帶來不小的壓力。

而且不得不說，編劇是個既考驗能力又考驗耐心的活。一部作品的完成少則幾年，多則十幾年都是有可能的。編劇劉和平創(chuàng)作《北平無戰(zhàn)事》歷時七年，期間還經歷了七次撤資和四次更改劇名。沒有作品面世，就難以獲得穩(wěn)定的收入。根據(jù)《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調查報告》顯示，稅后年收入在20萬元人民幣以下的受訪者比例超過七成，有76%的受訪編劇表示自己的收入與勞動付出并不對等。

這些亟待解決的問題，都使編劇在行業(yè)內的堅守變得越發(fā)困難。而“金豪筆編劇之夜”的舉辦，成功讓更多優(yōu)秀的編劇被看到，被留住。電影、劇集、動畫三大單元共44部優(yōu)秀入圍作品，經過多輪評選以及業(yè)內專家根據(jù)作品質量、思想主題、故事結構、市場反饋等多個維度的商議，最終共有42位優(yōu)秀編劇，14部作品脫穎而出。

其中，有人們熱議許久的《三十而已》《沉默的真相》等劇集；融入了創(chuàng)意腦洞，以搞笑的“野路子”吸引觀眾的國漫《有藥》等動畫；以電影向電影告白的《一秒鐘》等作品的編劇們，站在星光熠熠的舞臺之上接受大家的贊賞和祝福。這是對他們努力創(chuàng)作的認可，我們的影視行業(yè)需要留住更多編劇人才和優(yōu)質內容。

兒童電影《樹上有個好地方》的編劇張忠華的現(xiàn)場感言也令人印象深刻，他寫兒童劇本已經有15年的時間，但一直是處于虧損狀態(tài)，沒什么人關注?？伤冀K沒有放棄，用自己教書的工資堅持做這件事，終于憑借這部在愛奇藝上線的網絡電影掙回了本錢。電影對他來說不是夢想，而是他熱愛生活的一種方式，這份榮譽也將激勵著他，把這種熱愛長久地延續(xù)下去。

這次表彰作品中既有大制作、高流量的作品，也有很多小而精的作品，但不論是頭部內容還是分眾賽道，內容品質逐漸成為人們關注的重點。“金豪筆編劇之夜”用那些打動人心、引起共鳴的作品，樹立起了好編劇和好作品的標桿，向業(yè)界和大眾展現(xiàn)出了優(yōu)質內容真正的評判標準。

編劇是一個相對封閉的行業(yè)，相比于臺前引人注目的演員，編劇最常待在自己幕后的“小世界”里。很多編劇都非常內秀，長時間沉浸在自己的世界里寫作，語言表達和社交能力則稍顯遜色。

愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇就在這次的“編劇之夜”中提到了編劇社交的問題。如今很多特別優(yōu)秀的編劇和行業(yè)交流偏弱，特別好的劇本沒人拍或沒能力拍，還有不少編劇花費了幾年時間寫就的劇本，在制作公司和媒體平臺一個月能找到三四個與之類似的。大家互相沒有交流，最終也只是在浪費時間和消耗精力。

這些現(xiàn)象從反面說明了編劇們走出小圈子、加強行業(yè)交流的必要性。事實上，編劇們本身也是渴望交流的。在《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調查報告》中可以看到，有39%的受訪者認為“行業(yè)認可和人脈”是最重要的，只是行業(yè)中專門為編劇們搭建的交流平臺并不多見。

而愛奇藝推出的“編劇行業(yè)峰會”，恰恰填補了編劇行業(yè)的短板。一方面通過行業(yè)表彰，抬升業(yè)內人士和大眾對編劇從業(yè)人員的關心和重視。另一方面，今年還新增設了電影、劇集、動畫領域的多場主題演講和高峰論壇，邀請了眾多業(yè)內專家根據(jù)目前的行業(yè)風向，從自身的內容創(chuàng)作經驗出發(fā)進行分享，涉及了喜劇創(chuàng)作、跨媒介敘事、精品懸疑類型創(chuàng)作等一系列主題，讓編劇們可以從中汲取養(yǎng)分，為自身的創(chuàng)作提供參考。

可以說，“編劇行業(yè)峰會”為編劇們創(chuàng)造了難得的專屬互動平臺。這是一個編劇們向別人展現(xiàn)自己、與業(yè)內人士進行思想交流的好時機，讓他們能夠在專業(yè)的交流互動中獲得經驗、靈感和機會，從而為國內影視市場輸送更多優(yōu)質新穎的作品。

對于整個影視行業(yè)來說，“金豪筆編劇之夜”的舉辦也像是一劑“強心針”。去年的影視行業(yè)并不平靜，但編劇從業(yè)者依然創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀作品。在劇集單元入圍的《隱秘的角落》和《沉默的真相》，帶起了懸疑短劇的新風潮，在觀眾之間引發(fā)了安利和討論；電影單元的入圍者《八佰》，給重新復市的電影市場貢獻了31億票房，令國內影視行業(yè)士氣大增；拿下“國漫最佳原創(chuàng)劇本”《末世覺醒之溯源》，更讓人們看到國漫崛起的希望。

但在影視市場重獲元氣，向陽而生的背景下，我們也要看到中國影視工業(yè)也還存在很多的短板，其中劇本質量的參差不齊是業(yè)界公認的一大痼疾。隨著時代的變化和影視作品數(shù)量的增加，觀眾對于作品質量和創(chuàng)新性的要求日漸提高，內容成為了衡量作品價值的第一標準，只有經得住行業(yè)和觀眾檢驗的內容才能長久的流傳下去。故而作為內容創(chuàng)作源頭和產業(yè)上游的編劇掌握著作品質量的命脈，影視行業(yè)需要更多有能力的編劇人才，同時也需要確立行業(yè)標準，優(yōu)勝劣汰。

正如此前愛奇藝首席內容官王曉暉在愛奇藝世界大會上的主題發(fā)言中所提到的，“我們發(fā)行的作品數(shù)量，無論是制作機構或者是平臺，現(xiàn)在集中度越來越高了，這個時候拼的是質量，拼的是好，好編劇價格要上漲，編劇的黃金時代周期會很長?！?/p>

編劇們要迎來自己的黃金時代，離不開自身內功的提升，也離不開像“編劇之夜”、“編劇行業(yè)峰會”這樣有價值引領作用的行業(yè)交流，離不開整個行業(yè)的齊心協(xié)力。影視行業(yè)的繁榮需要優(yōu)質作品的支撐，而好內容則有賴于編劇從業(yè)者的創(chuàng)新思維，這其實是一條環(huán)環(huán)相扣的發(fā)展鏈條。所以當編劇被聽到、被看到、被重視，當編劇的黃金時代能夠快速到來并長久地走下去，我們國家的影視發(fā)展才會邁向更高處。

總體來看，“編劇之夜”的延續(xù)為編劇行業(yè)的“發(fā)光”開了個好頭。默默無聞的編劇工作者得到了更多能表達自己和吸收經驗的機會，他們盡心打造出的作品受到了行業(yè)的認可和肯定，這是對內容創(chuàng)作源頭的強化，也是完善編劇生態(tài)環(huán)境、促進影視行業(yè)向上發(fā)展的重要一步。