這幾天在讀梁曉聲的《在人間》。

       這是一部新獲茅盾文學獎的作品，裝幀樸素大方，厚厚的上、中、下三部，做枕頭都有點高枕無憂。

       據(jù)說這本書比較火，所以很多人推薦我看看。我這個人脾氣比較古怪：越熱越火的東西，一般不蹭。以目前中國的國情，蹭網(wǎng)紅的熱潮太高，手段千奇百怪，我有點懷疑?！袄舜蟊赜袧崃??！边@是我的觀點。

       這本書在案頭放了一個禮拜了，看完《約翰·克利斯朵夫》之后，沒有來得及去圖書館換書，我就把它拿起來看。到寫東西這個時候，看完了上部，下部看了63頁。

        怎么說呢？我有這樣的感覺：讀一本差勁兒的書，就像遭遇了一場婚騙：時間上，精力上受損不消說，心理上的失望和沮喪留下了雙重陰影。

        這話可能很傷人——傷梁曉聲先生，以及他的粉絲們，當然還有正在追捧《在人間》的讀者們。其實，我后面還有一句話：中國當代文學，——如果茅盾文學獎獲獎作品可以代表的話，跟世界文學還有不小距離。

        梁曉聲先生的作品，我在學生時代就開始閱讀。在我心目中，他一直和張賢亮等一樣，屬于中國當代“反思文學”的悍將。他的處女作《這是一片神奇的土地》，我是在《人民文學》上讀到的，還在收音機上反復收聽被錄制的廣播連續(xù)劇。可以這樣說：崇拜備至。               1993年，我讀大學的時候，在文藝路舊書市場四處搜羅，把刊載《這是一片神奇的土地》《靈與肉》《哦，香雪》《谷場上》《遙遠的清平灣》等小說的《人民文學》《小說月報》買全了，合訂起來一直精心保存在書架上。——那是一個時代的文學記憶，那是一群精英作家，以及后來的“改革題材”作家群。梁曉聲、諶容、王安憶、張賢亮、林金瀾、何士光、陸文夫……群星璀璨！

       ——我是奔著他的名聲去打開這本書的，可是我很覺得遺憾。

       茅盾文學獎是中國當代文學作品最高獎，第一至三屆作品我都讀過，后面的讀的少了。路遙的《平凡的世界》和余華的《活著》是對當代影響最大的，一定要讀。其他的嘛，可以忽略；更不必刻意收藏?！斎?，有閑有錢人例外。

        回到這部作品吧：敘事粗糙生硬，故事性不強；語言沒有柔和感，沒溫度沒有人情味兒；情節(jié)有編造的嫌疑，有電視劇編劇的伎倆?！@就是我的整體印象。

        現(xiàn)在，我是硬著頭皮在讀，我在努力說服自己堅持讀完，不想讓自己半途而廢。截止目前，我所讀的書里，《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》剩了30頁沒有讀完，故事全部雷同，味同嚼蠟，實在堅持不下來，還了。

       看來，我必須得相信自己的理智：太熱太紅的，必有水分！

       目前中國當代文學屆，有個很可怕的現(xiàn)象：好作品遇不到好編輯好出版社好評論家，出版很難，獲獎更難。加之現(xiàn)在的網(wǎng)絡電視和媒體，真是太可怕了：為了炒作宣傳，完全沒有了底線，往往誤導了很多人?！对谌碎g》就有這樣虛夸宣傳的嫌疑。

        這部小說試圖模仿《平凡的世界》，把一個宏大的歷史時段，人們的生活、思想、價值觀表現(xiàn)出來，但處理的不怎么好。

        托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，莫言的紅高粱家族，都是寫戰(zhàn)爭的，我覺得他們的寫作方法都可以借鑒。托爾斯泰直接入筆戰(zhàn)場，仿佛他就是指揮官，那種宏大的場面，讓人覺得作者就在戰(zhàn)爭里，就在生活里。——他是站在戰(zhàn)爭里表達作品的真實性。

       莫言比較狡猾，他只寫戰(zhàn)前的緊張和戰(zhàn)后的殘酷，或者從遠處聽到的喊殺聲槍炮聲?！钦驹谶h處看戰(zhàn)爭。

       無論借鑒哪一種手法，《在人間》都不會是現(xiàn)在的《在人間》。

       故事性上，沒有莫言的曲折有趣，編造感太強。就像走路，實在無路可走了，在墻邊開個洞或者側門鉆出去。疙瘩太多，不順溜。我最近看世界文學作品比較多，都是大部頭的，就特別留意作者如何把錯綜復雜的事件和人物來安排布置。大體上發(fā)現(xiàn)了一個原則：入場自然，出場自然。從來沒有一個人人會沒來由的突然出現(xiàn)，也不會沒來由的消失；每一件事情，都在前后有隱伏，后面有交代。讀來，曲曲折折，但順順當當。

        語言古板生澀，比報道略文學化一點點兒。有句話說的很好，“優(yōu)秀的作家都應該有自己的腔調(diào)?！逼湟馑季褪且骷以谖膶W語言上要有風格，吸引人。

         在語言的運用上，可以學習的人很多：老舍，沈從文，汪曾祺，馮驥才，劉紹棠……他們的語言都具有娓娓道來的親和力。余華的《活著》，他的語言也很符合讀者的口味啊。

      《在人間》的對話很多，但太生硬，太文學語言而不是生活語言。就像你在家里管母親叫“母親”，而不是稱呼“媽”。

       我一直把語言的錘煉，比作就像生活里的揉面。我一直喜歡吃母親做的面，因為母親每天早飯后出工前，都要先把面和好揉一會兒，然后用塑料袋包起來扣在面盆底下；中午下地回來，把面拿出來再使勁揉，然后拿搟杖搟，面又筋又香。從此，我明白了一個道理：該花時間的事情，不要偷懶。

       語言就是需要像我們吃手搟面一樣慢慢來細細來的東西。

       以梁曉聲這樣的大作家，《在人間》給我這樣的感覺，讓我吃驚不小。好像說起來，比《這是一片神奇的土地》還倒退了不少。