超級(jí)寫實(shí)主義繪畫的代表人物克洛斯說過：“我主要目的是要把攝影的信息翻譯成繪畫的信息。”這一句話幾乎引發(fā)了藝術(shù)界廣泛的誤讀，開始對(duì)超寫實(shí)主義繪畫展開了攻擊——

“準(zhǔn)確地模仿恰恰是靈感枯竭的根源”

“照相寫實(shí)主義者在技巧上必須具備能力是作品看起來像照片一樣”

“個(gè)性與主觀在細(xì)節(jié)中消失殆盡了”

“纖毫畢現(xiàn)的逼真使繪畫毫無氣韻可言”

“沒有觀念創(chuàng)新的工匠的技術(shù)活”

……

克里斯蒂亞娜作品

以上觀點(diǎn)在某種程度上有一定的道理，但對(duì)于克洛斯所要表達(dá)的觀念未免有些斷章取義了，對(duì)于超寫實(shí)繪畫也是有失偏頗。

克里斯蒂亞娜作品

超級(jí)寫實(shí)主義繪畫就是一種時(shí)代觀念上的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家借鑒照相機(jī)的技術(shù)，以相機(jī)鏡頭替代眼睛的觀察。藝術(shù)家站在一個(gè)旁觀者的角度，以一種客觀的態(tài)度去描述所要表現(xiàn)的對(duì)象，夸張的細(xì)節(jié)刻畫造成一種異乎尋常的視覺效果，展示出與現(xiàn)實(shí)之間的距離，也展現(xiàn)出真實(shí)之下的不真實(shí)，顯示出具象的表面下的抽象意味。

克里斯蒂亞娜作品

如果在繪畫創(chuàng)作中，能夠?qū)⒓?xì)節(jié)和創(chuàng)作者的藝術(shù)語言相結(jié)合，以創(chuàng)新的藝術(shù)理念和鮮活的藝術(shù)感受來駕馭技術(shù)上的表現(xiàn)和個(gè)人的情感，那么細(xì)節(jié)就會(huì)在創(chuàng)作中增強(qiáng)畫面的感染力，”每一幅新畫都揭示了一個(gè)特定的方面，讓我明白我選擇了正確的人生道路。我工作的唯一目的就是要引誘人們?nèi)粝??！北壤麜r(shí)著名的超寫實(shí)畫家克里斯蒂亞娜·溫斯如是說。

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜17歲就成為了一名專業(yè)畫家，后在安特衛(wèi)普皇家學(xué)院學(xué)習(xí)了兩年，這位現(xiàn)在已經(jīng)七十多歲的老奶奶一直沉迷于超寫實(shí)繪畫，她將所描繪的人物，頭發(fā)絲和面部的毛孔都絲毫不差地表現(xiàn)出來，在她巨大的畫作面前，給人一種逼人的真實(shí)、強(qiáng)烈的視覺沖擊力、巨大的張力和極強(qiáng)的吸引力，只望一眼便會(huì)被吸引，訝異之后便是贊嘆。

克里斯蒂亞娜在作畫

克里斯蒂亞娜所追求的并不是完全的酷似與逼真，更不是簡單的復(fù)制，她在創(chuàng)作中更多地融進(jìn)了創(chuàng)意元素和個(gè)人的情感，她筆下的對(duì)象有一種無法言說的、極致的意境之美。作為超級(jí)寫實(shí)主義繪畫的典范人物，克里斯蒂亞娜高超的藝術(shù)技巧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法以及孜孜不懈的追求，才是她真正為人稱道的地方，也是年輕后輩學(xué)習(xí)的方向。

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

克里斯蒂亞娜作品

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克里斯蒂亞娜作品

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