詩詞創(chuàng)作之改詩

“詩者，志之所在也，在心為志，發(fā)言為詩?！币皇自妼懲炅?，怎樣才算是真正完美呢?自古至今，曾流傳很多“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)根須?！钡墓适拢f的就是詩人寫詩，必須要經(jīng)過仔細(xì)推敲，斟字酌句，認(rèn)真修改后，才能最終定稿。因?yàn)橹挥薪?jīng)過反復(fù)修改才能使詩的境界得到進(jìn)一步的提高，才能夠從眾多的表現(xiàn)手法中，找到最合適的表現(xiàn)手法。古人所謂“文字頻改，功夫自出”，也就是這個(gè)道理。

怎樣才能把詩改好呢?以下總結(jié)以下幾條意見，以供初學(xué)者參考。

調(diào)平仄。

近體詩有著嚴(yán)格的格律規(guī)范。故寫完一首詩之后，首先要檢查平仄是否有誤。另外還要注意律詩中的頷聯(lián)與頸聯(lián)是否符合對仗。如有不合格律者，必須調(diào)平仄。調(diào)平仄的方法有三種：

第一，置換法。即用同義詞或別稱置換。如中國，別稱有中華、神州，華夏、九州等;又如月亮，別稱有玉兔、冰輪、玉輪、玉蟾、蟾蜍、嬋娟、玉盤、玉鉤、玉鏡、冰鏡、嫦娥等。別稱之間可以根據(jù)實(shí)際情況互相置換，且不改詩之原意。

第二，倒裝法。即用倒裝句。如主移謂后：娉婷垂柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)回塘雨。賓語前置：花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

第三，救拗法。即用拗句。白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”便是大拗救。

摳詩眼。

一首詩有無靈魂，關(guān)鍵在于有無詩眼。詩改一字，界判人天，便是這個(gè)道理。例如柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！贝嗽姷脑娧劬鸵粋€(gè)字“釣”?！搬灐笔侵袊赜械囊环N文化現(xiàn)象，“釣”是等待，“釣”是靜觀其變，以待東山再起。如姜太公在渭水之濱釣魚，他的魚鉤，直的!而且魚鉤離水面還有三尺!他不是在釣魚，而是在釣一個(gè)人——周文王姬昌。后來姜子牙輔佐周武王，打下了周朝近八百年的基業(yè)。而柳宗元則是在等待東山再起的機(jī)會。他參與王叔文政治集團(tuán)失敗被貶，甚至沒有棲身之地，住在一個(gè)破廟里，非常可憐。但是即便如此，他依然沒有改變報(bào)效朝廷的心愿。這“釣”字，便為《江雪》賦予了新的內(nèi)涵。

如何摳詩眼?舉一例子說明：如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！逼渲械谌涞摹熬G”字，據(jù)南宋洪邁在其《容齋隨筆》，中說，他在蘇州一位士人的家中，看到王安石寫作這首《泊船瓜州》的原稿?！皡侵惺咳思也仄洳?，初云'又到江南岸’，圈去'到’字，注曰'不好’，改為'過’。復(fù)圈去而改為'入’，旋改為'滿’。凡如是十許字，始定為'綠’?！边@一個(gè)“綠”字，詩便有了神氣。為什么這個(gè)“綠”字好呢?我們先各個(gè)分析一下：“到”太生硬?！斑^”讓人感覺春天一下子過去了。“入”描寫不妥當(dāng)。風(fēng)是無形的，亦不可用“滿”形容?！熬G”好在將春風(fēng)寫活了，感覺春風(fēng)拂過，江南一下子綠意盎然，生機(jī)勃勃。所以說，一個(gè)“綠”字，境界全出。這就是“摳詩眼”的過程。

變手法。變手法，這里是指增加原詩的藝術(shù)手法。

改詩前，先看一首詩有無藝術(shù)表現(xiàn)手法。如果沒有，則可以在改詩過程中，運(yùn)用修辭手法以增強(qiáng)詩詞的藝術(shù)感染力。例如某詩人《槐鄉(xiāng)行》原作：“淡淡煙云淡淡風(fēng)，滿川微雨露華濃。人歌人笑天香里，鳥去鳥來雪色中。百里詩情流細(xì)細(xì)，一林畫稿影重重。漫言春只江南好，槐苑芳期足可同?！敝娙诵軚|遨改此詩說第四句為“孤平”。皆因“鳥”字用得不好，以“蜂”易之，豈不絕妙?熊東遨的理由：試想槐花盛開之日，正是養(yǎng)蜂最佳時(shí)節(jié)，讓這些小精靈穿梭其間，不唯更符生活現(xiàn)實(shí)，且見上句的“人歌人笑”快活得大有理由。

更句式。更句式，就是說注意句式的選用，特別是律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式，不要雷同。

三句式、兩句式、一句式、名詞語句，錯(cuò)位句等句式交錯(cuò)使用，有利于疏密相間，偶奇互濟(jì)，增加格律詩的結(jié)構(gòu)美。

例如某詩人《辛卯抒懷》原作：“遠(yuǎn)望西山暮色茫，時(shí)逢甲子憶風(fēng)霜。家鄉(xiāng)父輩星寥落，異國妻兒日念長。蘸血抒懷歌歲月，剖心勵(lì)志見詩囊。癡情不改呼天問，卸去烏紗任楚狂?！痹魇茁?lián)以“遠(yuǎn)望西山暮色茫”比興，大佳。次句“時(shí)逢甲子”略有不妥，甲子年年有，非今時(shí)才能逢之。改“身逢”點(diǎn)明自身，更為貼切。“憶風(fēng)霜”是回憶過去，不如“滿風(fēng)霜”更能彰顯詩者六十年宦海沉浮之滄桑。頷聯(lián)本為承上，然“家鄉(xiāng)父輩星寥落，異國妻兒日念長。”卻是筆鋒一轉(zhuǎn)，不知所云。另則此句隱有三大弊病，其一，“家鄉(xiāng)”一詞過于口語，非詩家語也;其二，“父輩”對“妻兒”，人對人，不免合掌之嫌。其三，“寥落”為偏正結(jié)構(gòu)，“念長”為動賓結(jié)構(gòu)，對仗不甚工整。改句“故園萬里星寥闊，辛苦多年夢漫長。”乃承上啟下，承上者，風(fēng)霜也。啟下者，又謂“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，不言而喻。頸聯(lián)末句在原作中最見詩性?！捌市囊娫娔摇弊匀缓脴O，中間偏偏橫著“勵(lì)志”之巨石，不能讓刀斧之筆一氣呵成。不如“剖開心底見詩囊”來得痛快淋漓。后句一動，前句便要重新洗牌。以“駐在書中揮雨汗”對之，詩有時(shí)而反手得之，也未嘗不可。原作“蘸血抒懷歌歲月”之句，老干體式。可謂空矣，應(yīng)速斫之。況且“抒懷”題目中便有，此處何必又言?詩字千金，豈可虛擲之。尾聯(lián)兩處用典，自然、不著痕跡，頗見功底。“楚狂”泛指狂士，《論語·微子》：“楚狂接輿歌而過孔子曰：'鳳兮鳳兮，何德之衰!’”故“楚狂”不能“任”，只能“做”，或“一”也。最后改詩如：“遠(yuǎn)望西山暮色茫，身逢甲子滿風(fēng)霜。故園萬里星寥闊，辛苦多年夢漫長。駐在書中揮雨汗，剖開心底見詩囊。癡情不改呼天問，卸去烏紗一楚狂?！贝蠹铱梢愿鶕?jù)原作和改詩以及點(diǎn)評細(xì)細(xì)琢磨，兩首詩之間的差別，如有領(lǐng)悟，或許能對初學(xué)者有所增益。