導(dǎo)筒directube 

《中邪》之后，最近有在準(zhǔn)備什么新項目嗎？創(chuàng)作狀態(tài)較之前有沒有什么改變？

 馬凱 

正在準(zhǔn)備新的項目，仍然是一個驚悚類型的作品，會與“對抗”，“相互理解”有關(guān)。創(chuàng)作狀態(tài)有挺大的改變，現(xiàn)在有很多專業(yè)的人在幫助我一起創(chuàng)作，學(xué)到很多專業(yè)上的東西，但我會堅持自己之前的一些理念。

 導(dǎo)筒directube 

《中邪》的草根演員班底是之前影片問世時很受關(guān)注的一個點，這些演員目前都發(fā)展的如何？

 馬凱 

其實他們發(fā)展的沒有想象中那么順利，找他們的合作不是太多，以特約，零散的小劇組的戲為主。

 導(dǎo)筒directube 

創(chuàng)作《中邪》最大的沖動和調(diào)查背景資料時最有感觸的是什么？

 馬凱 

我很早就覺得使用偽紀(jì)錄片的模式，查閱了大量的素材，其中有一個新聞就是關(guān)于記者到農(nóng)村暗訪，我發(fā)現(xiàn)被暗訪的神婆需要提前好幾天預(yù)約才能見到，可以想像那是多么大的影響力，但是通過記者的針孔攝像看到的，其實就是一個普通的農(nóng)村婦女，我覺得她就是個大忽悠，是流言將她神話了。

 導(dǎo)筒directube 

其實在片中你也使用了針孔攝像，你怎樣考慮攝影方面的設(shè)計？

 馬凱 

我覺得首先自己在農(nóng)村長大，我知道怎樣去拍出真實的農(nóng)村；其次在恐怖感的營造上，需要明白偽紀(jì)錄的風(fēng)格是怎樣的，我晚上也看了很多恐怖片，其實我的膽子很小，在大量的觀看中我也逐漸理解怎樣使用鏡頭去表現(xiàn)恐怖。

 導(dǎo)筒directube 

關(guān)于國產(chǎn)恐怖片，在過去的一段時間里，國內(nèi)公映的作品中并沒有在出現(xiàn)什么驚艷的作品，你看好未來國產(chǎn)恐怖片的發(fā)展嗎？有什么自己的期待？

 馬凱 

我覺得未來還是艱難的，不管是恐怖還是其他類型，其實在院線能看的作品一直很有限，還是需要出現(xiàn)更多的產(chǎn)業(yè)內(nèi)的人才來支撐。

 導(dǎo)筒directube 

賈樟柯導(dǎo)演之前也在兩會提到，目前國內(nèi)年產(chǎn)片過千部，但是能用的劇組班底可能只有四分之一，是供不應(yīng)求的狀況，你覺得自己在未來會最看重創(chuàng)作的哪個環(huán)節(jié)？

 馬凱 

其實導(dǎo)演就是要去考慮好所有環(huán)節(jié)，沒有哪個部分是可以忽視的吧，找到平衡點是最主要的。我之前也沒有接受過專業(yè)的電影教育，現(xiàn)在也在不停的學(xué)習(xí)。

 導(dǎo)筒directube 

此前《中邪》最初版本在受到大型影視公司的關(guān)注和參與后進(jìn)行了補(bǔ)拍以及更專業(yè)的補(bǔ)充制作，你在這部分的合作中有哪些收獲？

 馬凱 

挺多的。很重要的一點是，所有的拍攝都需要提前計劃，不會像之前那么隨性，這樣子效率變得更高。之前自己對工業(yè)電影了解太少，雖然在2010年開始就接觸各種各有的劇組，但直到做了導(dǎo)演之后了解到其中的復(fù)雜。

 導(dǎo)筒directube 

你曾提過《鬼影實錄》這樣的低成本偽紀(jì)錄片為你最初的創(chuàng)作提供了靈感和動力，《鬼影實錄》第一部曾創(chuàng)作1.1萬美元成本收獲2億票房的壯舉，你認(rèn)為低成本偽紀(jì)錄片與觀眾之間最重要的情感鏈接點或者核心吸引力在哪里？

 馬凱 

最主要還是觀眾的審美水平提高，可以接受不同類型片的表達(dá)方式。

 導(dǎo)筒directube 

如何看待恐怖片和其他類型片在藝術(shù)影展中的存在？其實目前全球最主要的影展，包括好萊塢體系內(nèi)的很多獎項都對類型片還存在一定偏見。

 馬凱 

我覺得還是質(zhì)量的關(guān)系，可能在影展的體系里覺得還不夠好，許多影展走出了大量的好導(dǎo)演，有相當(dāng)一批最后都會被好萊塢吸收，在華語片里，像過去的吳宇森，陳可辛的很多作品，包括《我不是藥神》，也是很不錯的類型片。

 導(dǎo)筒directube 

如今在歐美影壇，類似A24這樣的公司能夠出品風(fēng)格多樣，且具備很多突破性和實驗感的恐怖片，經(jīng)?？梢院驮S多藝術(shù)片一同入圍電影節(jié)，你近期看到的不錯的海外恐怖片是哪些？你覺得國產(chǎn)恐怖片是否可以借鑒其中的一些優(yōu)點？

 馬凱 

《遺傳厄運(yùn)》，這部我覺得有很多可以學(xué)習(xí)的地方，一部比較文藝的恐怖片，區(qū)別于溫子仁那類的作品有固定的橋段，文藝恐怖片擅長制造壓抑感，這部片子的表演和對恐懼感的表現(xiàn)令人印象深刻。

 導(dǎo)筒directube 

中國各地其實因歷史地理等各種原因，孕育了不同的恐怖民間傳說，在山東完成了《中邪》之后，還會不會去探究其他地區(qū)的恐怖基因來創(chuàng)作呢？有沒有特別推薦的華語恐怖片？

 馬凱 

目前沒有那個想法，我比較喜歡《雙瞳》，近期的《紅衣小女孩》系列也不錯。

 導(dǎo)筒directube 

《中邪》班底應(yīng)該還會是你之后作品的一個基礎(chǔ)，你覺得在團(tuán)隊協(xié)作方面，你們這支隊伍有哪些過人之處？

 馬凱 

大家想法簡單，都是為了能夠最大限度去讓作品拍好。可以隨時想拍就拍，想停就停。

 導(dǎo)筒directube 

未來會考慮去創(chuàng)作恐怖片以外的類型嗎？有哪些想做的方向？

 馬凱 

喜歡動作片，也會往動作片上去發(fā)展，目前也已經(jīng)有了一個動作片劇本，我覺得《諜影重重》系列是非常難得的佳作，動作片可以拍到那種程度很驚艷。

 導(dǎo)筒directube 

恐怖片其實在國外還有著很大的延伸周邊市場，你覺得在宣傳或者長線盈利的模式中，恐怖片還有哪些放映之外可以操作的方式？

 馬凱 

這部分在之前宣發(fā)時已經(jīng)有比較明確的分工，我自己沒有太多關(guān)注到這些方面，大家各司其職吧。

 導(dǎo)筒directube 

最后問一下《中邪》目前所處的狀況，是否會在未來順利進(jìn)入院線？

 馬凱 

我其實也不太知道，因為版權(quán)賣出之后，主要是出品方在處理和操作。