自從有了宮廷，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫，它是宮廷文化的重要組成部分。宮廷繪畫出現(xiàn)于五代，而大備于宋?；实凼菍m廷繪畫的組織者，有趣的是，因為宋徽宗，這位癡迷書畫收藏又極具天賦的帝王書畫家，宮廷繪畫的精致輝煌在兩宋（特別是北宋）達到一個發(fā)展的高潮。

以宋徽宗時兼有“畫學(xué)”職能的畫院在機構(gòu)、職能上最為完善。南宋高宗重建畫院時，保持了原來的建制，畫院內(nèi)人才濟濟。出于表現(xiàn)紀實場景的需要和滿足皇家工整精麗的審美要求，宮廷繪畫以工筆設(shè)色的寫實風格為主。

北宋 徽宗《竹禽圖》卷

《竹禽圖》充分說明了在宋徽宗時期的皇家畫院，超寫實風格花鳥畫的風靡。在此類超寫實風格花鳥畫中，畫家們充分展示出嫻熟的花草樹木繪畫技巧，及對禽鳥輕盈跳躍或立于枝頭意欲展翅騰飛的動態(tài)的超凡表現(xiàn)力。

無論是從自然界取材還是用一句詩詞做題，畫家們都重在生動地把握主題的內(nèi)在意境，而不是刻板地詮釋其字面含義。

北宋 徽宗《雀鳥圖》部分

在徽宗的筆下，一對立于枝頭的雀鳥，相互顧盼，它們靈動機敏的動態(tài)和生動活潑的神態(tài)躍然紙上，這充分顯示出徽宗對雀鳥細致入微的觀察。而他以生漆點睛，更顯雀鳥栩栩如生的神采。

徽宗皇帝深以為細致入微的觀察和生動準確的細節(jié)描繪是表現(xiàn)事物內(nèi)涵和外形的關(guān)鍵。兩只小巧的雀鳥在他的筆下，互相傳遞著一種心靈交融的美妙感覺，除了靈動的姿態(tài)，逼真的羽毛，徽宗的生漆點睛之筆最終賦予雀鳥生命力，這種特有的光感和立體效果是機械的繪畫無法表現(xiàn)的。

北宋 徽宗《雀鳥圖》部分

尾紙有趙孟頫跋文：“道君聰明天縱，其于繪事尤其神妙。動植之物無不曲盡其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。然蕞爾小禽蒙圣人所錄，抑何幸耶！”

看了徽宗的佳作，不難看出，兩宋時“寫實性繪畫”的創(chuàng)作技巧已臻精熟完善，品味日益典雅脫俗。

南宋 馬麟《蘭圖》冊頁

這幅落款為馬麟的精致的蘭花圖，是南宋皇室貴族青睞寫實風格繪畫的典型例證。馬麟是馬遠的兒子，是宋朝最有名的宮廷畫師家族第五代傳人，此家族從徽宗時起便在皇家畫院供職。同其父馬遠一樣，馬麟鑒學(xué)多才，除了精通工筆花鳥，其存世作品還包括山水、大幅儒家先賢肖像、山水樓閣人物圖等。馬麟的每幅畫作中都體現(xiàn)著抒情詩般的意境。他的畫作敏銳精準地反映出宋朝的皇族們沉湎于高度唯美的生活方式。

南宋 馬麟《蘭圖》部分

馬麟的畫作聚焦于一株標本式植物，以其細嫩的花莖，柔韌的花瓣，突出了蘭花的感性，同時，以纖直銳挺的暗綠色葉子對色調(diào)柔和的淡紫與黃綠色煣雜的花頭加以補償平衡。

畫中的畫和葉子，布局簡潔，呈非對稱平衡，花瓣的設(shè)色在精致工細的渲染下，于淡紫色、白色和石綠等色彩間不著痕跡地精妙漸變，傳遞出一種著意刻畫的唯美的情致。這樣的畫作不禁讓人想起南宋詩句中對花的描寫：“迎風呈巧媚，浥露逞紅妍?！?/p>

兩宋宮廷繪畫的精致和細膩，以及其中蘊含的唯美情致，極具代表性和表現(xiàn)力。至清代乾隆年間，掀起宮廷繪畫又一高潮，郎世寧更是以《百駿圖》極火，但終究是隨著朝代更迭，藝術(shù)也在迭代，終成了另外一種味道。