在東亞文化中，死亡一直都是被忌諱的話題。

與死亡相關(guān)的從業(yè)者，也總是處在邊緣的神秘人物。

然而早在13年前，就有日本導(dǎo)演以這些“神秘人物”為主角，一舉拿下奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

最近，這部經(jīng)典影片的修復(fù)版也上映了，今天就來聊聊它——

豆瓣8.9分，超過52萬(wàn)人評(píng)價(jià)，一半以上的觀眾打出五星。

影片開頭，一輛汽車行駛在漫天大霧之中。

車上坐著一老一少兩個(gè)人，他們衣著整齊，面色凝重。

兩人正在驅(qū)車趕往的，是一場(chǎng)葬禮。

到達(dá)葬禮地點(diǎn)后，他們先向死者家屬問候，然后徑直走到了尸體旁。

接著，老人敬重地給死者上了一炷香。

掀開蓋布，死者是一位面容姣好的年輕女子。

兩人跪坐在尸體旁，開始清理尸體下的物品。

這時(shí)，老人轉(zhuǎn)過頭提議讓年輕人試試。

年輕人點(diǎn)了點(diǎn)頭，移過身子，正式開始工作。

他先是輕撫尸體，小心翼翼地替死者修正五官，

接著拿起逝者僵硬的手，活動(dòng)關(guān)節(jié)，將它舒展開。

在覆蓋上被褥后，年輕人熟練地將逝者的衣服脫下，然后鋪在上面。

隨后他將尸體完整包裹好，掀下白布，開始細(xì)心地擦拭尸體。

擦到一半時(shí)，年輕人突然發(fā)現(xiàn)了不對(duì)勁。

這位看似是女性的死者，實(shí)際上是男性的身體。

老者檢查確定后，向前細(xì)聲詢問家屬，給死者化女妝還是男妝。

最后社長(zhǎng)聽了母親的意見，給死者化女妝。

在經(jīng)過一系列化妝整理之后，逝者仿佛又恢復(fù)了生前的神采和光輝。

見到孩子美麗的樣子后，父親也第一次接受了兒子的女性裝扮，他淚流滿面地抱著孩子的遺像，想要在最后的時(shí)刻多看一眼。

這場(chǎng)葬禮的年輕納棺人，就是影片的主人公大悟。

大悟從小熱愛大提琴，在一個(gè)樂團(tuán)里做大提琴樂手。

他好不容易找到這份工作，原以為可以借此實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，但沒想到樂團(tuán)因?yàn)榻?jīng)營(yíng)不善被迫解散。

雖然有妻子的陪伴和支持，但大悟還是陷入了失業(yè)后自我懷疑的困苦之中。

東京昂貴的房租和生活成本壓得他喘不上氣，靠大提琴找到新的工作又很難。

思慮之后，他決定賣掉大提琴，帶著妻子回山形鄉(xiāng)下的老家。

鄉(xiāng)下有一間母親留給他的房子，在這里大悟經(jīng)歷了幼時(shí)父親的出軌背叛和拋棄，還有那些年和母親相依為命的艱難時(shí)光。

回到家后，身無(wú)長(zhǎng)技的大悟依然很難找到適合的工作。

一天清晨，在瀏覽報(bào)紙上招聘信息的時(shí)候，他看到了一家NK公司旅行公司。

這家公司工作的主要內(nèi)容是協(xié)助旅行，更重要的是他們不限經(jīng)驗(yàn)、不限年齡，還有豐厚的報(bào)酬，正適合這時(shí)候的大悟。

第二天一大早，大悟就穿戴整齊來到了這家公司，準(zhǔn)備接受面試。

大悟好不容易找到了公司，當(dāng)他踏進(jìn)去后，眼前的景象更是讓他迷惑。

這家公司只有一個(gè)員工，在公司的一側(cè)竟然還放著幾具棺木。

面試大悟的是頭發(fā)花白的社長(zhǎng)佐佐木。

社長(zhǎng)坐下后，隨手就把大悟準(zhǔn)備的簡(jiǎn)歷一扔。

在簡(jiǎn)單詢問了大悟能否做全職后，就告訴大悟決定錄用他。

社長(zhǎng)的操作讓大悟一頭霧水，而他伸手說出的五十萬(wàn)薪酬也讓大悟吃了一驚。

大悟謹(jǐn)慎的詢問社長(zhǎng)這份工作究竟是做什么，但對(duì)方支支吾吾就是不肯說明白。

在一頓追問之下，社長(zhǎng)才漫不經(jīng)心地告訴大悟，工作的內(nèi)容是納棺的，即在死者去世后把遺體放進(jìn)棺木里。

原來報(bào)紙招聘廣告上的協(xié)助旅行是指“幫死者安心踏上旅程“，“NK公司”的全程即是“納棺公司”。

一直拉大提琴的大悟哪里見過這樣的架勢(shì)，趕忙擺手想要退縮，可這時(shí)社長(zhǎng)遞過來的一沓鈔票又讓他猶豫了。

看到手里拿著的實(shí)實(shí)在在的錢，即使內(nèi)心感到抗拒，但大悟還是決定留下來。

心虛的大悟回到家后，面對(duì)妻子的詢問，也只是三言兩語(yǔ)馬馬虎虎糊弄過去。

第一天上班，大悟的工作是為社長(zhǎng)扮演尸體模特，拍宣傳DVD。

化好妝的大悟躺在舞臺(tái)中央，由社長(zhǎng)在他身上演示納棺過程。

在演示刮臉項(xiàng)目時(shí)，大悟的側(cè)臉被無(wú)意間刮傷。

在社長(zhǎng)的鎮(zhèn)定和安慰下，大悟還是堅(jiān)持下來拍完了宣傳片。

沒過多長(zhǎng)時(shí)間，大悟的第一份正式工作就來了。

大悟懷著忐忑的心情和社長(zhǎng)一同前往現(xiàn)場(chǎng)，這次的死者是一名獨(dú)居的老太太，尸體已經(jīng)在炎炎夏日里放了兩個(gè)星期。

一進(jìn)屋，大悟就被撲面而來的尸臭熏得表情猙獰，在幫社長(zhǎng)搬運(yùn)的過程中更是直接吐了出來。

完成過后，大悟大受打擊，失魂落魄地坐在公司。

這時(shí)候，社長(zhǎng)遞過來的一沓錢，又讓他暗暗壓住了想要放棄的念頭。

在回家的過程中，大悟身上的臭味被公交車上的乘客嫌棄。

他立馬下車，找到了兒時(shí)經(jīng)常去的一家澡堂。

這家澡堂老板娘是大悟小時(shí)候的鄰居，已經(jīng)在這里開了許多年。

老板娘的兒子想要母親把澡堂賣掉，但老板娘擔(dān)心關(guān)業(yè)之后鄰居會(huì)很不方便，所以一直堅(jiān)持營(yíng)業(yè)。

大悟進(jìn)去之后瘋狂的沖洗身體，反復(fù)確認(rèn)身上還有沒有殘留的氣味。

回家后，他更是迫切地把妻子全身上下聞了個(gè)遍，希望能沖掉自己腦中的死人氣味。

第一次面對(duì)尸體給了大悟極大的震撼，他夜不能寐，翻出自己幼年時(shí)期用過的琴，卻在琴包里發(fā)現(xiàn)了一塊用紙包裹完整的石頭。

原來，這是小時(shí)候大悟和爸爸交換的信物。

這塊石頭也成為爸爸離開后，大悟身邊留下的唯一戀想。

這一天，社長(zhǎng)和大悟一起去為一名死者納棺時(shí)遲到了五分鐘。

死者的丈夫十分不滿，更是鄙夷地稱呼他們?yōu)椤翱克廊顺燥埖娜恕?/strong>。

盡管如此，社長(zhǎng)還是十分鎮(zhèn)定地繼續(xù)工作。

死者安靜地躺在地面上，所有人的表情都肅穆莊重。

社長(zhǎng)開始細(xì)致地為女人清理更衣，入殮時(shí)的每一個(gè)步驟、每一個(gè)動(dòng)作都仿佛凝固在流動(dòng)的空間里。

經(jīng)過那雙細(xì)致、溫柔、充滿感情的手，逝去的人彷佛被重新喚回，并被賦予永恒的美麗。

大悟深深被打動(dòng)了 。

葬禮過后，死者的丈夫特意追到外邊向自己先前的行為道歉，

他感謝社長(zhǎng)，說這是妻子一生中最美的一次。

眼看大悟的工作逐漸邁上正軌，妻子卻無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了他的秘密。

在勸說大悟辭職無(wú)果后，妻子一氣之下回到了娘家。

此時(shí)，大悟工作的事也在街坊四鄰間傳開，昔日曾經(jīng)的好友也因此而瞧不起他。

大悟變得孤身一人，繼續(xù)從事著他的入殮師工作。

在他的溫柔的手下，有誤入歧途的紅發(fā)少女；

有臨終前囑咐要穿傳統(tǒng)長(zhǎng)襪的奶奶；

有信奉基督教卻早早去世的少年；

還有臉上印滿鮮紅唇印的壽終正寢的爺爺，

這些逝者每個(gè)人都有自己鮮為人知的故事，但無(wú)論死時(shí)多么窘迫和尷尬，經(jīng)過大悟的手后，冰冷的身體總能再度煥發(fā)出生命的光彩。

在見證形形色色的逝者之后，大悟也由一開始對(duì)這份工作的隱瞞和抗拒，變得越來越理解生死的含義，越來越尊重自己的職業(yè)。

讓逝者把一生中最美麗的容顏留給親人，坦然地走完人生旅途中的最后一站，就是他工作的責(zé)任和使命。

一天大悟下班后，發(fā)現(xiàn)妻子竟然回來了。

妻子告訴他自己懷孕的喜訊，但還是要求大悟?yàn)榱撕⒆拥膶矶艞壃F(xiàn)在的職業(yè)。

這時(shí)，一份特別的工作派來了，死者竟是之前澡堂的老板娘。

這是大悟第一次為認(rèn)識(shí)的人服務(wù)，也是妻子第一次看到丈夫工作。

大悟?yàn)槔习迥飪羯硌b扮，細(xì)心為她除去身上的疲憊和痛苦。

這一細(xì)致莊重的過程深深感染了妻子，她也終于理解并認(rèn)可了大悟。

一年過去了，在春暖花開的時(shí)候，大悟收到了父親的死訊。

對(duì)父親心懷怨恨的大悟本來不打算過去，但是在同事的勸說下還是決定帶著妻子去和父親做最后的道別。

看到火葬場(chǎng)的人粗暴對(duì)待父親的遺體后，大悟決定親自為父親入殮。

在父親僵硬緊握著的雙手中，大悟發(fā)現(xiàn)了小時(shí)候和父親交換作為信物的石頭。

原來在父親心中，一直記掛著自己的兒子，從未忘記。

影片結(jié)尾，大悟和妻子在父親的尸體旁相視而泣。

2008年，這部《入殮師》上映后，一舉拿下第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、第29屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳亞洲電影”獎(jiǎng)、第32屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最高大獎(jiǎng)等多個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演也成為自1956年后的四十余年間，又一個(gè)拿到奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的日本導(dǎo)演。

影片以”入殮師“這一敏感職業(yè)作為主人公，融入對(duì)于人性的思考。

在表現(xiàn)葬禮和死亡時(shí)，導(dǎo)演大膽地運(yùn)用輕喜劇的方式。

以久石讓幽默但莊重的配樂，配上溫暖的黃色燈光，使死亡場(chǎng)面變得不再恐怖。

鏡頭中的那些小人物，身上也都無(wú)一不透露著淡定和從容。

在影片中重復(fù)出現(xiàn)的“入殮”鏡頭雖無(wú)令人驚奇的創(chuàng)新之處，卻蘊(yùn)含著深邃、綿長(zhǎng)且回味無(wú)窮的哲理與韻味。

在這部片子里，“死”并不是單一的主題，而是折現(xiàn)出大千世界百態(tài)眾生的鏡子。

我們看到的對(duì)死亡的尊重，不如說是對(duì)生命的尊重和禮贊。

導(dǎo)演瀧田洋二郎把獨(dú)特的東方美學(xué)和人性思考相結(jié)合，為我們奉獻(xiàn)了一首美麗的人生交響曲。

如果用一句話總結(jié)的話，就像村上春樹曾說過的：

死并非生的對(duì)立面，而作為生的一部分永存。