【原】-外建06| 宮廷的力量之法國(guó)古典主義

Duni設(shè)計(jì)學(xué)院 2021-11-25

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建筑畫圖題總是畫不準(zhǔn)確？

對(duì)建筑畫圖只會(huì)死記硬背？

沒(méi)有完整的建筑史圖冊(cè)的畫圖邏輯？

“外建第六講"

宮廷的力量之法國(guó)古典主義

易混淆的兩個(gè)概念：古典建筑與古典主義建筑

古典建筑(Classic Architecture)：特指古希臘、古羅馬的建筑

古典主義建筑（Classicism Architecture）：17、18世紀(jì)以法國(guó)為中心，在法國(guó)絕對(duì)君權(quán)影響下發(fā)展出的建筑。（用“古典主義”一詞代表法國(guó)17世紀(jì)建筑的特征，并非意味著這段時(shí)期的建筑是對(duì)古希臘、羅馬建筑形式的直接模仿，而是指在建筑品質(zhì)上對(duì)邏輯性、均衡性和明晰性的偏愛(ài)。）

左：古典建筑（帕提農(nóng)神廟） VS 右：古典主義建筑（維康府邸）

No.1

法國(guó)古典主義建筑的起源

1.政治與社會(huì)層面：16世紀(jì)法國(guó)國(guó)王逐漸掌握實(shí)權(quán)，并在路易十四統(tǒng)治時(shí)期君主專制達(dá)到頂峰，歌頌君主制成為當(dāng)時(shí)法國(guó)政治文化的主流。與天主教會(huì)主導(dǎo)的巴洛克建筑思想不同，絕對(duì)君權(quán)更傾向于建立秩序，因此，可以說(shuō)法國(guó)古典主義建筑的產(chǎn)生是在政治上迎合了法國(guó)民族國(guó)家的建立與發(fā)展。

2.藝術(shù)層面：法國(guó)古典主義最早是在文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展起來(lái)、再影響到建筑領(lǐng)域。古典主義文學(xué)有三大特征：1.為絕對(duì)君權(quán)服務(wù)傾向明顯；2.理性至上；3.奉古希臘、羅馬建筑為典范，借古喻今。

3.思想層面：笛卡爾的“唯理論”盛行，主張“我思故我在（Cogito crgo sum）”強(qiáng)調(diào)理性認(rèn)識(shí)，一切以合乎情理為原則，倡導(dǎo)數(shù)學(xué)與幾何學(xué)的無(wú)所不包，并推崇為主導(dǎo)一切的理性方法。

No.2

法國(guó)古典主義建筑的特點(diǎn)

1.突出強(qiáng)調(diào)建筑的比例關(guān)系，認(rèn)為建筑美是一種數(shù)學(xué)關(guān)系與幾何秩序的反映。（布隆代爾的名言“美產(chǎn)生于度量和比例?！?、“只要比例恰當(dāng)，連垃圾堆都是美的?！蓖昝赖脑忈屃诉@一主張）

2.突出古典柱式的構(gòu)圖法則，講究軸線對(duì)稱和主從關(guān)系。

3.形式平穩(wěn)、講究構(gòu)圖，服務(wù)于絕對(duì)君權(quán)與統(tǒng)一民族國(guó)家的宮廷文化。

No.3

法國(guó)古典主義建筑的分期與案例

歷史分期：

17世紀(jì)初期：古典主義早期

受意大利文藝復(fù)興的影響，追求十六世紀(jì)意大利的柱式，利用柱式謀求權(quán)威的氣氛。水平向三段劃分，垂直向五段劃分，基本形成于這一時(shí)期。

17世紀(jì)下半葉：古典主義的成熟期

皇家建筑學(xué)院形成、建筑理論系統(tǒng)化，教條化。

案例：

1.尚堡（1526-1544）：

16世紀(jì)法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世的獵莊和離宮

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）依然保留了中世紀(jì)城堡以及哥特的元素，但由于受意大利文藝復(fù)興思潮的影響，防御性已經(jīng)大大減弱。

（2）整體依舊是封閉圍合的堡壘，平面和立面已經(jīng)較為有序，立面三段式，但屋頂依然較亂

（3）萊昂納多·達(dá)芬奇設(shè)計(jì)了中央主堡的雙螺旋樓梯，增加了趣味性

2.麥松府?。?642-1646）：

法國(guó)古典主義早期府邸建筑的代表作，是建筑師弗蘭索瓦·孟莎（Francois Mansart，1598-1666年）為富有的金融家勒內(nèi)·德隆吉維爾所設(shè)計(jì)的府邸。

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）形成法國(guó)古典主義建筑特征的重要開始，立面開始出現(xiàn)橫三段、縱五段的布局。煙囪與屋頂很好的結(jié)合，一同被納入立面秩序中。

（2）面向莊園的立面開窗很大，將室外的景觀納入室內(nèi)；而面向城市的立面卻莊嚴(yán)有序。

（3）室內(nèi)裝飾別致雅潔，是孟莎唯一傾心設(shè)計(jì)的內(nèi)部杰作。

對(duì)比：法爾尼斯府邸

（1）文藝復(fù)興時(shí)期的法爾尼斯府邸已經(jīng)梳理了平面、立面、空間的秩序。但建筑整體依然是封閉式的布局，相比之下麥松府平面呈U字型，面向城市的一面呈現(xiàn)迎接之勢(shì)，向花園的一面也完全打開了。

3.維康府?。?661-1708）：

路易十四財(cái)政大臣布愷的府邸。建筑：路易·勒沃（Louis Le Vau）；景觀：安德烈·勒諾特（Andre Le Notre），室內(nèi)：查爾斯·勒布朗（Charles Le Brun）

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）法國(guó)古典主義盛期的代表

（2）基座、屋身、屋頂渾然一體，面向城市的立面莊嚴(yán)有序，面向花園的立面開窗更大，中心的大穹頂與內(nèi)部的會(huì)客廳（沙龍）結(jié)合，將花園的景觀引入室內(nèi)。

（3）功能分區(qū)更加細(xì)致，雖然房間之間還是穿套式的，但是已經(jīng)將公共空間與私密空間做了整體劃分。

（4）府邸背后的長(zhǎng)達(dá)1km的幾何式園林成為府邸軸線的延伸，這種設(shè)計(jì)影響了凡爾賽宮的園林。

比較：對(duì)比圓廳別墅和麥松府邸

（1）帕拉迪奧的圓廳別墅雖然也有中心穹隆空間，但是穹隆空間并未直接與室外景觀相聯(lián)系。

（2）麥松府邸雖然也有一個(gè)向花園打開的中心空間，但是這個(gè)空間沒(méi)有穹頂，不如維康府邸的沙龍空間氣派。

4.凡爾賽宮（1661-1689）

建筑：路易·勒沃（Louis Le Vau）；景觀：安德烈·勒諾特（Andre Le Notre），室內(nèi)：查爾斯·勒布朗（Charles Le Brun）

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）放射狀的道路設(shè)計(jì)受到巴洛克的影響，但在這里意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，羅馬城的放射狀道路是為了宣揚(yáng)天主教藝術(shù)，維護(hù)天主教的地位；凡爾賽宮的放射狀道路是絕對(duì)君權(quán)的反映，歌頌路易十四太陽(yáng)王的形象。

（2）以宮殿為主題，通過(guò)放射狀道路連接城市與花園。

（3）立面整體呈現(xiàn)三段式，中央的大鏡廳長(zhǎng)76m，寬9.7m，由孟莎（Jules Hardouin Mansart）設(shè)計(jì)。

（4）宮殿背后的花園長(zhǎng)達(dá)3km，層層疊落，又在結(jié)尾處有抬升起翹（收頭處理）。

5.盧浮宮東立面

建筑師：克勞德·佩羅（Claude Perrault）

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）立面秩序清晰，橫三段，縱五段；比例關(guān)系清晰，基座：柱廊：檐部=2:3:1，柱高13m；中央部分設(shè)計(jì)借鑒了希臘神廟的山花，相比兩側(cè)更加凸顯。

（2）立面采用了大柱廊，不同于壁柱，柱廊可以形成灰空間，更加通透開敞。

（3）創(chuàng)造性的使用了第六種柱式：雙柱式。使得柱間距更大，豎向節(jié)奏更有力度，光影效果更強(qiáng)烈。

（4）石材內(nèi)部增加了鐵件，以增加構(gòu)件的受力性能。

6.恩瓦利德教堂（1680-1706）

建筑師孟莎（Jules Hardouin Mansart）

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1）三層高的穹頂置于雙層鼓座之上，不僅塑造了內(nèi)部的中心空間，同時(shí)也成為城市的紀(jì)念碑。

（2）平面粗看有文藝復(fù)興理想教堂的特征，其實(shí)是具有巴洛克特征的連貫空間；內(nèi)部空間像是一個(gè)整體，每個(gè)構(gòu)件沒(méi)有分的很清晰，借用了巴洛克的手法如檐口的斷裂處理。

（3）立面整體有秩序，入口出的柱子排布有點(diǎn)亂，帶有巴洛克的風(fēng)格。

（4）拿破侖的棺木位于地下一層，周邊是歌頌?zāi)闷苼龉?jī)的浮雕。啟發(fā)了中山陵的設(shè)計(jì)。

No.4

古典主義與巴洛克

古典主義與巴洛克，可以看做是文藝復(fù)興盛期之后兩個(gè)變體。在意大利羅馬教會(huì)依然占據(jù)統(tǒng)治地位，神權(quán)大于王權(quán)，因此產(chǎn)生了巴洛克建筑；而在法國(guó)，國(guó)王的力量日漸強(qiáng)大，王權(quán)壓制了神權(quán)重新獲得主導(dǎo)地位，進(jìn)而產(chǎn)生了古典主義建筑。（兩者之間也存在相互影響）

巴洛克建筑內(nèi)部空間 VS 古典主義建筑內(nèi)部空間

No.5

17世紀(jì)法國(guó)建筑理論

法國(guó)建筑理論的形成與君主統(tǒng)治直接相關(guān)。1666年柯爾貝爾在組建皇家科學(xué)院（Royal Academy of Science）之后，又在1671年組建了皇家建筑學(xué)院（Royal Academy of Architecture）其核心任務(wù)就是要在宮廷推行一套建筑理論及形式法則：為創(chuàng)造美的建筑提供保證。

美是什么？美就是一種能讓智識(shí)之人感到愉悅的高趣味，內(nèi)涵高貴與優(yōu)雅。

為什么要?jiǎng)?chuàng)造美的建筑？為了體現(xiàn)國(guó)王之氣勢(shì)，君主之榮耀。

如何創(chuàng)造美的建筑？以建筑構(gòu)圖中最理想的比例（proportion）來(lái)理性地確認(rèn)。

皇家建筑學(xué)院首任院長(zhǎng)弗蘭索瓦·布隆代爾（Francois Blondel）試圖證明古典建筑中存在一套亙古不變的比例系統(tǒng)，以確立建筑學(xué)至尊的地位。在他的《建筑學(xué)教程》中，進(jìn)一步拓展了維特魯威的理論，通過(guò)數(shù)學(xué)與比例建立起柱式與人體的關(guān)聯(lián)。

為了更好的理解古典建筑（主要是古羅馬）的細(xì)節(jié)和做法，學(xué)院讓戴格德（Antoine Desgodetz）去羅馬考察古跡，戴格德在羅馬進(jìn)行了為期16個(gè)月的旅行，精確測(cè)量了將近50個(gè)古建筑，這一成果發(fā)表于1682的《精確測(cè)繪的羅馬古代建筑》（Les Edifices Antiques de Rome dessines tres exactement），這次測(cè)繪的意外收獲在于，發(fā)現(xiàn)羅馬遺跡的真實(shí)比例與維特魯威在《建筑十書》以及帕拉迪奧在《建筑四書》中描述的比例關(guān)系對(duì)不上。

克勞德·佩羅不僅是盧浮宮東立面的設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是法語(yǔ)版《建筑十書》的譯者。同時(shí)，佩羅率先質(zhì)疑了絕對(duì)比例，也質(zhì)疑了建筑與人體的關(guān)系。（注意：1.佩羅只是提出質(zhì)疑，并沒(méi)有打破古典美學(xué)；2.佩羅從未否認(rèn)比例的存在，也并非是想消除比例的概念，也沒(méi)有從根源上質(zhì)疑比例系統(tǒng)的合理性，他只是想讓比例變得不那么絕對(duì)而已。）

在此基礎(chǔ)上，佩羅提出了他自己的美學(xué)理論，他將美分為客觀美（positive beauty）與主觀美（arbitrary beauty），客觀美原則包括：堅(jiān)固、衛(wèi)生、適用；主觀美原則包括：美感、權(quán)威、習(xí)慣。

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