這里是曲奇，這個(gè)視頻是基本要素篇的第二十二篇，關(guān)于故事節(jié)奏的。我在文筆篇已經(jīng)講過一次節(jié)奏了，但那是敘事的，文筆方面的節(jié)奏?，F(xiàn)在來講一下故事的節(jié)奏。這兩者有什么關(guān)系呢？其實(shí)他們是一個(gè)微觀和宏觀的關(guān)系。你可以想象你在看一個(gè)很多集的電視劇。文筆篇的節(jié)奏，處理的是每一集電視劇里，每個(gè)短暫的片段該快還是該慢，這里該不該轉(zhuǎn)個(gè)鏡頭，該不該放個(gè)旁白或者背景音樂之類的問題。結(jié)構(gòu)篇的節(jié)奏，處理的是這整個(gè)電視劇的節(jié)奏，如何一張一弛，詳略得當(dāng)。把速度慢和速度快的事件合理的組合起來，把該說的說清楚，不該說的掠過。這是故事節(jié)奏要處理的事情。說完故事節(jié)奏是什么。來說一下基本的組成單位，音節(jié)。敘事節(jié)奏的基本音節(jié)是句子。而故事節(jié)奏的基本音節(jié)，是一種叫做“節(jié)拍”的東西。這是《故事》里面用的詞，其實(shí)也是一個(gè)音樂上的詞匯。我目前也找不到更好的詞來形容這個(gè)東西。但節(jié)拍是什么呢？簡單理解，就是人物的動作。如果你們有做過倒推大綱，就是把一個(gè)故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)，從小說里面拎出來，就會發(fā)現(xiàn)幾乎都是由一個(gè)個(gè)動作組成的。天寶三載，長安城內(nèi)上元節(jié)西市開市人聲鼎沸，一隊(duì)狼衛(wèi)趁機(jī)冒充商隊(duì)混入西市，欲圖不軌。靖安司司丞李必奉命追查狼衛(wèi)，但秘密抓捕計(jì)劃失敗，狼衛(wèi)首領(lǐng)曹破延逃脫。李必派檀棋前去大牢帶犯人張小敬，委派張小敬繼續(xù)追查，并向其講明利害關(guān)系，答應(yīng)事成之后恢復(fù)他的自由之身。張小敬對崔六郎的尸體進(jìn)行解剖，從體內(nèi)發(fā)現(xiàn)一張長安城的輿圖，于是猜測狼衛(wèi)今日有大的陰謀。 這樣一段劇情，如果想要拆分成節(jié)拍，就要重點(diǎn)盯著里面的動作。某個(gè)人，做了某個(gè)動作。就可以形成一個(gè)節(jié)拍。張小敬解剖尸體，發(fā)現(xiàn)長安輿圖。當(dāng)然這個(gè)也可以細(xì)分成更小的動作。比如狼衛(wèi)怎么混入的，怎么打算干壞事，每一步怎么做之類的。這個(gè)看你們喜歡，或者看自己的需求。可以自己選擇。總而言之，這些“動作”，就是故事發(fā)展的節(jié)拍。之后會專門講一下鴻溝，會對節(jié)拍這個(gè)概念有更多的補(bǔ)充。大家看完之后會有更多的理解。在故事節(jié)奏中。一個(gè)個(gè)節(jié)拍組成了一個(gè)個(gè)事件或者說場景。然后一個(gè)個(gè)事件或者場景組成了整個(gè)故事。我們寫的時(shí)候，是一個(gè)個(gè)節(jié)拍來寫。但是設(shè)計(jì)，或者說思考這個(gè)故事的時(shí)候，是從整個(gè)故事開始思考。比如說我先想著，我要寫一個(gè)非常俗套的龍傲天的故事。說主角靠著自己的勤勞努力。從一無是處變成了世界第一。考慮完這個(gè)故事之后，就開始想他怎么一步步從一無是處變成世界第一的。這就是在考慮故事線，切割大故事卡。把場景和事件切割出來。比如說他先拜了個(gè)師父，變成村里第一。然后拿到村的圣物，勤加修煉，變成城市第一。然后參加什么比賽，變成國家第一。再跟鄰國公主結(jié)婚，吞并了一堆小國家變成世界霸主。比如拜個(gè)師父變成村里第一這件事，我要用什么套路。這個(gè)時(shí)候，才開始考慮節(jié)拍和鴻溝。比如先來幾個(gè)人嘲笑主角，然后把主角騙到危險(xiǎn)的地方。結(jié)果在主角快死的時(shí)候，出現(xiàn)個(gè)老爺爺。老爺爺一開始可能看不上主角，覺得太蠢了。但是主角很努力，終于打動了他……太俗套了我說不下去了。反正就是這么個(gè)意思。再然后，這些節(jié)拍怎么排列定了之后。再考慮敘事節(jié)奏。寫老爺爺嫌棄主角的時(shí)候，要不要加一段心理描寫啊，這里寫多少句，那里寫多少句。這個(gè)基本上就是一邊寫一邊思考的事情了。所以，總體的思考過程，是一個(gè)從大到小的，從宏觀到微觀的過程。先思考故事線，切割大故事卡，再考慮每個(gè)事件，使用的套路，最后是敘事節(jié)奏。這樣你才心里有數(shù)，知道自己該怎么寫。如果你不明白這個(gè)事件在整個(gè)故事中的位置，或者這個(gè)節(jié)拍在事件中的作用，是沒有辦法做根本節(jié)拍設(shè)計(jì)的。因此在設(shè)計(jì)整個(gè)故事節(jié)奏的時(shí)候，雖然節(jié)拍是基本組成單位，但更大的力氣要花在整個(gè)故事，切割大故事卡，事件排布這些方面。這些設(shè)計(jì)好了之后，節(jié)拍才有用武之地。（關(guān)于節(jié)拍設(shè)計(jì)會專門在鴻溝篇講，這里先掠過。）當(dāng)然，故事節(jié)奏和敘事節(jié)奏一樣。也是很少教條和規(guī)則的。需要大家自己去探索，找尋熟悉和喜歡的節(jié)奏安排方式。這里有三個(gè)建議：一張一弛，異類搭配和詳略得當(dāng)。在整個(gè)故事的節(jié)奏中，有一些事情是會引起讀者很強(qiáng)的情緒波動的，比如緊張，恐怖，悲傷或者過度的喜悅和期待。這種強(qiáng)烈的情緒波動，是會帶來一定的疲倦感的，也就是讀者看完會感到累。所以在中間，一般會加入一些過度的劇情，大家打打鬧鬧，閑聊打屁。就這么水個(gè)一兩章，讓讀者休息一下。包括很多電影也是這樣，在緊張激烈的打斗之后，主角都跑去和人談情說愛一下。這就避免觀眾或讀者的精神緊繃太久，過于勞累看不下去。就是不同的情緒，要搭配在一起使用。如果你們分析很多電影或者小說的故事線，他們的正面事件和負(fù)面事件都是相鄰的。主角先小倒霉，再小勝利，再大倒霉，最后大勝利。除了這樣的反轉(zhuǎn)會比較強(qiáng)烈之外，也有不同的情緒搭配在一起，避免審美疲勞的作用。如果一個(gè)故事中，第一個(gè)部分想讓讀者哭，讀者哭了。第二個(gè)部分還讓讀者哭，讀者有些哭不出來了。接著第三個(gè)部分還想讓讀者哭，可能讀者就會厭煩的直接走人了。雖然第三個(gè)部分可能還是設(shè)計(jì)得淚點(diǎn)滿滿，是整個(gè)故事中，里面最能感染人的。但讀者就是哭不出來。這就是審美疲勞，或者說是邊際效應(yīng)遞減。大家生活中應(yīng)該也會有經(jīng)歷，再好吃的東西，強(qiáng)迫你吃五天也索然無味了。所以情感波動這種事，還是一收一放，不同的情感間隔著來，會比較好。不然大家都會受不了的。簡單說就是，大家在意的，重要的事情就寫得長一點(diǎn)。大家不在意的，不重要的就寫得短一點(diǎn)。在整個(gè)故事中，每個(gè)節(jié)拍，每個(gè)事件的重要程度是不一樣的。比如主線一般就要比支線重要，有伏筆的劇情比沒伏筆的重要，有鋪墊的要比沒鋪墊的重要等等。最基本的做法是，越重要的部分要寫得越詳細(xì)。如果完全不重要，在劇情上沒有任何作用的部分，可以少寫或者直接刪掉。比如說主角要去打仗了，大家都很關(guān)心他贏了沒有。這方面的事情就要寫得長一點(diǎn)。至于說主角家鄉(xiāng)的瑣事，沿途的風(fēng)土人情之類。作為點(diǎn)綴，背景的小事。寫得短一點(diǎn)就好，長篇大論，啰啰嗦嗦會讓讀者不耐煩的。
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