了解一幅油畫(huà)作品好與不好，其實(shí)并沒(méi)有那么復(fù)雜。只要參考現(xiàn)實(shí)中的人或物就可以了，

如果畫(huà)面上畫(huà)的是風(fēng)景，那么我們就看現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)景是怎么樣；如果畫(huà)面上畫(huà)的是動(dòng)物，那么我們就看現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)物是什么樣；

張嘉應(yīng)油畫(huà)

如果畫(huà)面上畫(huà)的是女人，那我們就看現(xiàn)實(shí)中的女人是怎么樣；如果畫(huà)面上畫(huà)的是……，我們就看現(xiàn)實(shí)中的……，總而言之，畫(huà)面上的是藝術(shù)，將現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)進(jìn)行對(duì)比。

或許有的朋友會(huì)說(shuō)，藝術(shù)的風(fēng)格很多種啊，都跟現(xiàn)實(shí)有很大區(qū)別，難道區(qū)別越大，這樣的作品就越不好嗎？

張嘉應(yīng)油畫(huà)

其實(shí)，我們作為觀賞者，不要被藝術(shù)的風(fēng)格，迷惑了。“藝術(shù)風(fēng)格”是藝術(shù)家、畫(huà)家考慮的事情，或者說(shuō)是畫(huà)家“自圓其說(shuō)”的托詞，

作為觀賞者，我們只要牢記一點(diǎn)“藝術(shù)來(lái)源于生活”就可以了，換句話說(shuō)，生活是什么樣子的，藝術(shù)作品就是什么樣子的，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

這對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)而言更是如此。所以有些畫(huà)家，就很明白這一點(diǎn)，不會(huì)隨波逐流，平時(shí)可以多欣賞古代大師的繪畫(huà)作品，但是不會(huì)去隨波逐流，去模仿創(chuàng)造，

比如說(shuō)，當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)，就是一直遵守“藝術(shù)來(lái)源于生活”的真理，筆下的女性題材油畫(huà)作品，畫(huà)面中的女性就跟現(xiàn)實(shí)生活中一樣，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

不過(guò)，幾乎都是古裝打扮，那么為何張嘉應(yīng)喜歡描繪古裝女人呢？一是，古裝女人，更容易營(yíng)造出“年代感”，用現(xiàn)在的話說(shuō)就是營(yíng)造一種懷舊的氛圍，

這意思很好理解，因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都是感性的，即使是理性的人，他（她）看到過(guò)去的人物場(chǎng)景都會(huì)變得感性，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)正是抓住人們這種普遍會(huì)“觸景生情”，會(huì)“懷舊”的心理，這樣就很容易達(dá)到作品人物與觀賞者情感共鳴的目的了，

更何況畫(huà)面中的女人形象是美麗的，而且姿態(tài)豐盈，這很容易獲取人們的好感。二是，古裝女人通常都是才華橫溢，比如說(shuō)琴棋書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞歌賦、舞蹈樣樣精通的樣子，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

這與古代一些文人墨客說(shuō)的“女子無(wú)才便是德”的謬論，相沖突，然而當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)描繪這些才華橫溢的女人，

打破了觀賞者對(duì)古代文人墨客的謬論的固有思想，甚至還會(huì)認(rèn)為古代那些文人墨客是“坐井觀天”之輩，思想迂腐，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

因此描繪這樣的畫(huà)作，無(wú)形之中增加了作品的“文化思想”的討論點(diǎn)，這也是豐富了作品的內(nèi)容主題，

事實(shí)也是如此，古代的名門(mén)望族，對(duì)女子的教育培養(yǎng)也是很重視的，并非我們認(rèn)為的“重男輕女”這樣的保守封建思想，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

所以，往深層次理解，當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)描繪才華橫溢的古裝女人，無(wú)形之中就豐富了作品的思想文化元素，畢竟，原本藝術(shù)就有其文化價(jià)值，

三是，古裝女人，可以很直接直觀地表現(xiàn)出作品的古典風(fēng)格，這樣也很容易理解，因?yàn)楣糯姆?、?lè)器都屬于古典風(fēng)格的做工，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

又由于畫(huà)家通過(guò)豐富的色調(diào)修飾，流暢的線條修飾，因此整幅畫(huà)作的古典風(fēng)格就非常到位了，所以可想而知，一個(gè)體態(tài)豐腴，相貌出眾美麗的女人，加之古典裝扮，

那氣質(zhì)，那形象是更加的韻味，美麗動(dòng)人，優(yōu)雅端莊，此時(shí)作為我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)古代生活的當(dāng)代人來(lái)講，看到這么一個(gè)古典女人，內(nèi)心的好奇心、喜悅感，是非常強(qiáng)烈的，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

以上這些就是為什么當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)之所以要描繪古裝女人的一些原因。如果我們?cè)僮屑?xì)看的話，可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)家，還借助了諸如書(shū)法、國(guó)畫(huà)藝術(shù)的元素來(lái)裝飾整幅油畫(huà)，

于是在古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，我們又能在油畫(huà)作品中感受到寫(xiě)意的元素，我們不說(shuō)畫(huà)家是用國(guó)畫(huà)的筆法或者是書(shū)法的筆法來(lái)刻畫(huà)主體女人或者整個(gè)畫(huà)面的形象，

張嘉應(yīng)油畫(huà)

我們只要看畫(huà)面的背景就知道了，有些畫(huà)作直接以書(shū)法為背景，有些畫(huà)作直接以國(guó)畫(huà)的圖案為背景，有些畫(huà)作呈現(xiàn)出水墨般的色調(diào)，背景空間顯的空曠靈動(dòng)，很有夢(mèng)境感，

那么我們可以理解，這樣的畫(huà)風(fēng)是屬于“中西結(jié)合”（中國(guó)文化與西方文化相互融合）的畫(huà)風(fēng)嗎？客觀來(lái)講，不那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刂v，是具備“中西結(jié)合”畫(huà)風(fēng)的，畢竟古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，起源于西方，自帶西方文化元素，

而在當(dāng)代畫(huà)家張嘉應(yīng)的油畫(huà)作品中，保留了中國(guó)書(shū)法、中國(guó)畫(huà)的筆法及文化元素，只不過(guò)它們被充當(dāng)背景，用來(lái)陪襯主體，但是效果很完美，至少讓觀賞者賞心悅目。

張嘉應(yīng)油畫(huà)