 【北新水令】山松野草帶花桃，猛抬頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。村郭蕭條，城對著夕陽道。 【駐馬聽】野火頻燒，護(hù)墓長楸多半焦。山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時(shí)逃？鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當(dāng)階罩。誰祭掃，牧兒打碎龍碑帽。 【沉醉東風(fēng)】橫白玉八根柱倒，墮紅泥半堵墻高，碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗欞少，舞丹墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿，住幾個(gè)乞兒餓殍。 【折桂令】問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。當(dāng)年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個(gè)人瞧。 【沽美酒】你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒一條。秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。 【太平令】行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬哰哰。無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。手種的花條柳梢，盡意兒采樵，這黑灰是誰家廚灶？ 【離亭宴帶歇指煞】俺曾見金陵王殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
劉立昇老師 《戛哀玉》昆曲伴奏專輯錄音寄語 劉立昇 昆曲是綜合表現(xiàn)的藝術(shù)門類。專業(yè)演員無論清唱或演出，都有樂隊(duì)伴奏；而曲友在演唱時(shí)能有一支笛子、一面鼓，就很不錯(cuò)了。網(wǎng)上流傳的各類劇目的伴奏帶很多，大都是一流的昆團(tuán)樂隊(duì)演奏的，給曲友及曲社活動(dòng)、清唱演出提供了方便。雖然涉及的劇目眾多，但難免掛一漏萬，一些曲友想唱的曲目卻找不到伴奏。因此南薰社的年輕人產(chǎn)生了錄制一些“冷門兒”伴奏的設(shè)想，以滿足一些曲友的需求。雖然我們演奏水平不高，但是對于曲社曲友平日練習(xí)來說，或不無小補(bǔ)吧。 2016.9.14
《戛哀玉》昆曲伴奏專輯錄制后想說的話 程濱 幾年前我就萌生了錄制這個(gè)昆曲伴奏專輯的想法，今天終于完成了。 我學(xué)昆曲比較晚，大約是十年前，也就是我二十八歲時(shí)。之前一直唱京劇小生。但我第一次有要學(xué)昆曲的想法，大概要更早了，應(yīng)該是二十歲出頭時(shí)。我在天津，從網(wǎng)上認(rèn)識(shí)了一些也愛唱京劇的北京朋友，其中和昆曲扯上關(guān)系的，朱曉鵬（老土）、魏巖萌（何白）兩口子，還有一位徐芃（水底魚）。他們都是北大畢業(yè)或在學(xué)的學(xué)生，北大的京昆社是京劇昆曲兼學(xué)的，所以他們都兼唱昆曲。當(dāng)時(shí)水底魚提議說讓我學(xué)學(xué)昆曲的小生，就提到了《千忠戮·慘睹》的【傾杯玉芙蓉】“收拾起大地山河一擔(dān)裝”。這支曲子的詞我在文學(xué)史中見過，屬于一見傾心的。于是我就找來錄音大概把旋律學(xué)下來，錄了個(gè)音頻發(fā)過去。結(jié)果水底魚說：“全不對！”總之勁頭意思一無是處，也就是大概其腔是那個(gè)腔罷了。那時(shí)我自尊心很強(qiáng)，人家一說我，我就“嘁，有什么了不起，太爺不學(xué)了”！ 后來去北京，那次應(yīng)該是和愚齋閑客一起去的，到北大水底魚那，她好像是剛從朱復(fù)老師那拍《望鄉(xiāng)》的曲子回來，一見我就給我個(gè)譜子，說：“你試試?yán)盍??！蔽一静蛔R(shí)譜?。ìF(xiàn)在好一些了，但也沒有視唱能力），楞讓唱，唱了幾個(gè)字，當(dāng)時(shí)汗就下來了。應(yīng)該也是那次，朱曉鵬拉琴我唱京劇，唱了宮半調(diào)（天津叫一個(gè)半眼兒）的《叫關(guān)》，那次的“十指連心”是真感到所謂的頭腔共鳴腦后音什么的了，年輕，氣也足，那個(gè)音撞得腦袋嗡嗡的，耳膜都發(fā)脹。這感受太刺激太美妙了，可惜因?yàn)楹俚脑?，后來能有這樣的感受的機(jī)會(huì)就不多了。唱小生之外，我還唱了段老生《失街亭》。朱曉鵬聽了說我，你這小嗓好，大嗓中低音又厚實(shí)，唱昆曲大官生是最合適了。于是他和何白又?jǐn)x掇我學(xué)大官生。我記得那次進(jìn)京，寫了六首絕句記游，最后一首就是寫這個(gè)事的：
但其實(shí)后來我再去北京找他們時(shí)，也沒學(xué)會(huì)大官生。等到我真正有機(jī)會(huì)老土吹笛子，我唱【傾杯玉芙蓉】時(shí)，大概已經(jīng)是十年后了。那次是我們兩家人分別從北京天津開車去東陵、薊縣玩兒，我特意囑咐他帶上笛子。大晚上在酒店客房里唱的，估計(jì)多唱兩句其他房客就要報(bào)警了。 大概是二十八歲那年，我認(rèn)識(shí)了劉立昇老師。劉老師是天津的老曲友，吹笛子。他應(yīng)該算天津昆曲曲友中僅存的一支笛子了（其他吹笛子的，當(dāng)初是在戲校坐科的，嚴(yán)格講不算曲友）。后來又通過劉老師認(rèn)識(shí)了老曲友張家駿老師（我們都叫他張工）。張工患痛風(fēng)，幾乎長年下不了地，我們就去他家拍曲。就是一個(gè)不大的小屋，一張桌子，一盞臺(tái)燈，張工家里各種曲譜。每次都是我開車去劉老師家接他，然后再去張工家。堅(jiān)持了不短時(shí)間。那時(shí)一起拍曲的，還有我的一些學(xué)生，如馬玢去美國前，也是我?guī)е麃砼那?。還有翟婷婷，馬志翔也來過幾次。偶爾岳芃輝（翟婷婷的同學(xué)，現(xiàn)在北京教昆曲）會(huì)來，和她的姥爺一起（據(jù)說她姥爺過去是劇團(tuán)里管箱的）。韋承金師弟當(dāng)時(shí)太忙，偶能碰到。他是和劉立昇老師學(xué)昆曲笛子的。從南大論，算我?guī)煹?；要是從跟劉老師學(xué)曲先后算，他得算師哥。我還介紹過我學(xué)校民樂隊(duì)的一個(gè)吹笛子的學(xué)生鄒正來跟劉老師學(xué)昆曲笛子?？傊?，那時(shí)候人雖然不多，但是很愉快。
這段愉快的時(shí)間持續(xù)了兩年左右吧，后來馬玢去了美國，翟婷婷去中國戲曲學(xué)院念書（據(jù)說現(xiàn)在也在那邊教戲了），馬志翔進(jìn)了天津市京劇院（基本就沒見過面了），小韋有了孩子，無暇顧及昆曲這邊了，鄒正也去外地上大學(xué)了。后來聽說岳芃輝的姥爺也過世了?？傊?，這些事情幾乎都是同一時(shí)間發(fā)生的，所有人一下子都走了。剩我一個(gè)人，忽然很寂寞。
這首《臨江仙》就是那時(shí)心境的寫照。后來我就是偶爾和劉老師、小韋拍拍曲，但活動(dòng)并不固定。張工家我也好久沒去了，十分想念他。 后來在邱兄廣勇的張羅下，我們成立了個(gè)京劇的票房——“南薰社”（借用的是南開中學(xué)京劇社團(tuán)的名字）。我們組織演出了很多京劇。忽然有一天，邱提出咱們來一個(gè)昆曲專場吧？于是我們南薰社就排演了《借茶》和《慘睹》，還特邀了杭州的侯樂、北京的王汐演出《驚夢》，中間還有朱贏、李慶昊清唱了幾支曲子?！稇K睹》是小韋吹笛子，劉老師吹笙，我演建文帝，特邀孫志宏兄演程濟(jì)（《驚夢》里兼演大花神——那次由于演員太少，把美女小花神取消了，就他一個(gè)大花神上來唱，他至今耿耿于懷……），邱廣勇的女差，孫洋演旗牌，李慶昊、王汐兼演車夫、犯官，趙安琪、李欣雨演犯婦。整場演出，沒有用任何擴(kuò)音設(shè)備，那天觀眾還挺多，大家能安安靜靜看到最后，還感覺意猶未盡，我都不能想象這是天津的小戲園子了。那天朱曉鵬（老土）、魏巖萌（何白）、張鵬（酒神）、劉昂（昂昂千里）也從北京趕來看戲。劉昂大官生唱得好，這戲他也拿手，可最有意思的是偏偏那天我忽然忘了句唱詞，腦子一片空白，結(jié)果就瞎哼哼過去了，大部分觀眾也沒反應(yīng)過來。事后一倒，原來是這么回事：
結(jié)果當(dāng)天志宏念錯(cuò)了，把后面那句“大師，天色已晚，趲路要緊”給念這了。我習(xí)慣性一聽他念“天降災(zāi)殃”，就起唱“天災(zāi)降”，這回一下子就蒙了。后來我說你怎么念錯(cuò)了？他說：“誰讓你給我穿小鞋的？”——原來那天我給他帶了一雙福字履，結(jié)果沒留神，倆鞋不是一個(gè)號(hào)碼，有一只他一直在臺(tái)上趿拉著…… 這次演出是2014年9月21日，從策劃到拍曲，到最后演出，都是非常愉悅，又是一段珍貴而美好的回憶。也就是那次開始，我想請小韋司笛（因?yàn)閯⒗蠋煔q數(shù)大了，身體不好，別處又有活動(dòng)，我就不忍心讓他周末兩天都出來），每周或兩周一次，組織固定的拍曲活動(dòng)，參與者主要是這些年輕人。我和小韋說了，小韋回了我很長一個(gè)短信，大意就是孩子太小，單位又搬得太遠(yuǎn)，工作太緊，這段時(shí)間實(shí)在沒法固定參加活動(dòng)。沒有笛子，這個(gè)拍曲的想法也就擱淺了。
于是我也萌生了灌制一些市面上沒有的昆曲伴奏的想法。我把這個(gè)想法和劉老師、小韋說了，他們都支持。曲目最后是我選擇的：《桃花扇·余韻》【哀江南套】、《千忠戮·慘睹》。直到臨灌制前一周左右，我又臨時(shí)建議加上《驚變》最后三支曲子。 《余韻》【哀江南套】估計(jì)是每個(gè)曲友都喜愛的曲子——不論男女。王正來先生有兩版錄音傳世，曲詞皆美。昆曲比其他劇種高的地方，就在詞句，那真是典雅深婉，沉痛處又錐心泣血。所以我一直不喜歡那種類似民間風(fēng)格的昆曲，比如《藏舟》什么的，我也唱過，怎么說呢，咳，唱這個(gè)我還不如唱評(píng)戲唱梆子去呢。但一些文人寫得本子，那真是好！《夜奔》好不好？你打死民間藝術(shù)家他也寫不出來這詞。說回《哀江南》來，比如：
直到忽然讀到孔尚任《拜明孝陵》
才知道孔尚任不是那種在家里生憋詞的人，他是真見過，真悲慟，不是借助傷感，拿文字作秀。 又如：
我昨天哼這曲子時(shí)還在想，這是多寫實(shí)的悲痛啊，甚至能聯(lián)想到很多表現(xiàn)戰(zhàn)后慘狀的電影畫面，但又寫得這么凄美。這就是古典藝術(shù)：悲，痛，凄，慘，但是不臟，終究是美。 大概是因?yàn)橥跽齺硐壬膫€(gè)性及觀念與當(dāng)今昆曲專業(yè)人士甚為齟齬吧，所以《【哀江南套】這么動(dòng)人，卻從沒有專業(yè)的樂隊(duì)來錄制過伴奏。然而這不是作為曲友的我們所關(guān)心的。我們被他的曲子感動(dòng)，被他的聲音感動(dòng)，被他豐富的內(nèi)心世界所感動(dòng)，我們要向他表示出我們的敬意。因此，這張專輯第一個(gè)曲目就是《桃花扇·余韻》【哀江南套】。 至于《慘睹》，有人和我說過，清曲只唱第一支【傾杯玉芙蓉】，后面都不唱。但是我覺得“八陽”這每一支曲子都寫得那么好，即使作為車夫、犯婦、犯官配角演唱三支曲子，雖然簡單，但依然有非常感動(dòng)我的地方：
劉老師負(fù)責(zé)配器，他要寫各種樂器的總譜。他問我《慘睹》怎么個(gè)錄法？是按清曲那樣，每支曲子一氣下來（俞粟廬《慘睹》唱片就是這樣唱的），還是按劇曲那樣分段？后來我想了想，【哀江南套】是對清曲的致敬了，那《慘睹》就按劇曲錄吧，如果以后有機(jī)會(huì)再錄一套清曲的也不是沒可能。 直到今年暑，劉老師譜子弄完了，小韋恢復(fù)練功也差不多了，終于開始錄音了。原計(jì)劃是租一個(gè)錄音棚。后來我忽然想起了孫志宏兄自己也有音頻工作室，也經(jīng)常制作一些戲曲歌曲的音頻，我就問他能不能錄。他說錄是能錄，但家里那個(gè)工作室太小，放不下那么多人，得找個(gè)地方。于是劉立昇老師聯(lián)系了山花曲社，他們提供了錄音的場地。2016年8月14日，孫志宏兄專程帶著各種錄音設(shè)備，開車從塘沽趕過來錄音。而那天最讓人意外的，是陰錯(cuò)陽差，鼓師沒來！我們就在沒有鼓的情況下錄完了所有曲子，有些必須有鼓師才能入進(jìn)去的曲子，就由志宏和我來做指揮。最后所有的鼓板，都是志宏兄后期制作貼進(jìn)去的。這也就是為什么8月14錄完，到9月13才把盤刻出來的原因。盡管存在各種各樣的缺憾，但是總算是了了一樁多年的心愿。 《余韻》《慘睹》《驚變》，這都是國破家亡的曲子，笛聲幽咽，宛如哀玉清揚(yáng)。哀玉者，蓋指如玉聲凄清者。杜甫《又于韋處乞大邑瓷碗》詩云：“大邑?zé)奢p且堅(jiān)，扣如哀玉錦城傳?！庇钟髟娢那迕?。李德?！蹲泛吞珟焽?yán)公同清遠(yuǎn)道士游虎丘寺》：“共扣哀玉音，皆舒文繡段?！钡强郯в?、撞哀玉，念起來都不上口。忽檢李群玉《鸂鶒》詩：
遂定名“戛哀玉”。小韋亦喜此名。乃請尹連城老師為專輯題簽。本來還擬了一個(gè)“亡國之音哀以思”的副標(biāo)題，后來想了想，還是作罷了。 刻盤之前，有一次我到劉老師家里去，聊天時(shí)我說：“這次錄音，回來我刻出一些盤來咱們留著，然后——” 劉老師一頷首，目光越過眼鏡上邊框看著我問：“然后打算賣嗎？” 我說：“賣什么??！然后就直接傳到網(wǎng)上，給曲友共享——挨張寄盤多麻煩?。 ?/p> 劉老師的目光也隨之釋然了。 2016年9月14日于沽上矯庵 附：《桃花扇·余韻》【哀江南套】工尺譜
附：《桃花扇·余韻》【哀江南套】簡譜
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