程濱——《牡丹亭·驚夢(mèng)》柳夢(mèng)梅飾演者

《牡丹亭·驚夢(mèng)》流行演法有兩處明顯與湯顯祖原本不同，而《審音鑒古錄》則相對(duì)接近原著。

一是現(xiàn)在柳夢(mèng)梅白：“姐姐，咱一片閑情，愛煞你哩?！蔽以瓉砭陀X得“閑情”二字奇怪，什么叫閑情?。繙@祖寫的這是一份“生者可以死，死可以生”的一往深情，怎么能用"閑情"這么輕挑的字眼？后來一看原著和清本，徑作：

“姐姐，咱愛煞你哩！”——簡(jiǎn)單，直接！

二是現(xiàn)在第二段〔山桃紅〕唱到“我欲去還流連”時(shí)，旦角就轉(zhuǎn)回桌子后面自己入睡了。下面的“相看儼然，早難道好處相逢無一言”都是柳夢(mèng)梅一個(gè)人唱，“姐姐你身子乏了，將息片時(shí)，小生去也”也是柳夢(mèng)梅對(duì)著睡著了的杜麗娘說。

再看原著與老本，此處還是生旦合唱“是哪處曾相見（《審音》注：“俗作'欲去還流連’，亦可”），相看儼然，早難道好處相逢無一言”。而作者原要前后生旦這兩段重復(fù)。然二人之神情心態(tài)，前后則相去霄壤。前則羞澀而偷窺也，今則二目相注，無限纏綿。

至于俗本的“欲去還流連”則完全是生旦兩人對(duì)白表現(xiàn)出來的。

生：姐姐，你身子乏了，將息將息。（輕拍小旦。行科。旦起，戀白）

旦：秀才，你去了也？

（生回顧，走近，旦含笑，坐介）

生：姐姐，你好十分將息，我再來看你。行來春色三分雨……

這正是深于情者所寫，而為俗伶擅改，以至湮沒。

此番演出，當(dāng)盡力恢復(fù)。

《臨川夢(mèng)》這個(gè)劇目，是在湯顯祖誕辰400周年之際，北大京昆社王汐、朱曉鵬兩位曲友將清代蔣士銓所著《臨川夢(mèng)》傳奇改編打譜，由北京昆研社搬上昆曲舞臺(tái)。（想了解更多？戳這里?。?/span>

他們排演這出戲的方法論，是我最最推崇的。用王汐的話說，是在“博物館式保存”與“面目全非的革新”之間尋找“依古法炮制”的第三條路。我一直認(rèn)為，排演昆劇新劇目最好的方法，就是從已有的古代劇本上捏身段。

王奉梅老師的《澆墓》就是這樣。王老師年輕時(shí)閱讀《六也曲譜》看到《澆墓》這個(gè)戲，覺得曲詞意境很優(yōu)美，正好劇情也跟她新學(xué)的《題曲》能連起來。所以她自己照譜唱會(huì)了曲子，然后請(qǐng)姚傳薌老師“捏”出身段調(diào)度。姚老師自己也沒有演過這個(gè)戲，但以他的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提供了大量精彩的設(shè)計(jì)，比如披衣上場(chǎng)，把椅子轉(zhuǎn)過來當(dāng)墓碑等。這是我特別喜歡的一個(gè)戲。如果不說的話，觀眾是看不出來《澆墓》這個(gè)戲是曾經(jīng)失傳、由姚老師王老師重新“捏”出來的。

gongchepu.net統(tǒng)計(jì)的古代曲譜有一千多個(gè)，如像王汐和朱曉鵬他們自己制譜，則排演范圍擴(kuò)大到所有文學(xué)本，這個(gè)數(shù)量我沒有統(tǒng)計(jì)過，也許還要乘以十倍。重點(diǎn)是不要改文本，可以刪，不要改，不要增改唱詞念白，不要改變?cè)鞯牧⒁?。昆劇走“從古籍上捏身段”的路子，是一條又正又寬闊的大路。