寫詩：從仰望天空開始

——廣東詩人黃雙全詩歌的“深層意象”解讀

文/李磊（花劍）

當(dāng)代中國詩歌進(jìn)入了一個喧囂的年代，其思考方式和審美角度更是五花八門。而各類媒體都為詩人開放了一個自由表達(dá)的想象空間。即：詩人在主動尋求自我表達(dá)的權(quán)利，并通過不同的理念來建構(gòu)自我的身份。這種多元的、充滿誘惑的、無限制的書寫方式，既造就了詩壇的繁榮和興盛，同時也造成了當(dāng)代詩歌泥沙俱下，荒誕和荒唐的現(xiàn)象。我一直認(rèn)為，這是一種好的現(xiàn)象，總比萬籟俱寂、沉默或撕裂要好。因為我相信，那些真正的詩者，他們不為嘩眾取寵而寫作，不為虛榮和虛名而寫作，他們秉承個人的自由意志和審美范式，主張把詩歌還原給詩歌，提倡一種“多元包容的、結(jié)構(gòu)復(fù)雜或簡單的，隱喻和直接的”詩歌。他們的觸須要么撫摸周遭煙火的世界，要么仰望天際來隱喻世界，把生活和生命放在一個獨有的想象系統(tǒng)來解讀，在日常生活的場景和事件中實現(xiàn)強(qiáng)烈的主體性，從而形成一個理想或現(xiàn)實、達(dá)觀或反諷的精神景觀。廣東詩人黃雙全就是比較突出的一位。從2020年開始，他陸續(xù)在《詩刊》《星星詩刊》《詩選刊》《詩歌月刊》《揚子江詩刊》等名刊發(fā)表詩作，尤其是他詩中的“深層意象”，注重詩歌的意境營造，體現(xiàn)了詩的自然性和超然性以及整體的審美效果。

雙全詩歌的“深層意象”往往從起句開始，我常說他寫詩，從仰望天空開始。“從念青唐古拉山雪上升起的白云/在兩種藍(lán)色之間孤立不動/湖水在轉(zhuǎn)經(jīng)筒引導(dǎo)下，盤坐在信徒身邊/牦牛目不轉(zhuǎn)睛地凝視/高天上的納木錯。經(jīng)幡招展/喚醒無數(shù)次夢中一閃而過的未知”。在這首發(fā)表在《詩刊》上的《靜》，就體現(xiàn)了他震蕩在內(nèi)心深處的理性意識。他從“升起的白云”開始，在“兩種藍(lán)色”中孤獨，“高天”和“湖水”在“轉(zhuǎn)經(jīng)筒”的旋轉(zhuǎn)中融合一體，與他內(nèi)心的孤獨融合一體，我們就可以看到，天、地、人在“經(jīng)幡招展”中“凝視”，黃雙全在“凝視”一片特別的土地“納木錯”，從而“喚醒”夢中的“未知”。他正是通過特殊意象的流動讓讀者進(jìn)入“一閃而過”的藝術(shù)空間，在一剎那同時領(lǐng)悟到人類意識的內(nèi)部和外部的生活。即：“向雪山上的陽光俯首/捧讀嬰兒之色的湖水，群山之間/我所獲得的意味，神秘而悠長”，使詩人和讀者一道感悟到“雪山上的陽光”和“嬰兒之色的湖水”的“神秘而悠長”， 同時使其詩歌中的“夢”通過“疼痛、青稞、石頭、天珠”得以具象化。

為什么雙全的詩歌幾乎每一首都“從仰望天空開始”，他說他從來沒有意識到，是自然的流露，但在我看來，這正是他與眾不同的審美風(fēng)格使然。在寫作中，他極力把微妙而深遠(yuǎn)的意象與人類普通的生活相勾連，最終指向心靈深處的某一個層面，他極力通過夢幻和神秘的藝術(shù)方式，創(chuàng)設(shè)一個游離于普通生活之外的藝術(shù)空間。他的《打動群山的是小河》中就體現(xiàn)這一點?！皼]有船帆、槳聲。大堂里的樂手，把歌聲獻(xiàn)給了誰？沒有愛情的沙灘/紅酥手從哪里找回她的油紙傘/雨水如此多，它也有隱去的表面/但是，我卻看見了鳥在飛/但是，我真的看見了它雨中的亮點”。在這里，他精心挑選富有心理和能量的詩歌意象，“船帆、漿、沙灘、油紙傘”，通過其短暫、急速的跳躍過程，使得追尋隱秘的心理無意識成為可能?！坝晁?、飛鳥”，最終他看到“雨中的亮點”。他的審美集中于沉吟某一景物，又通過各種感覺激發(fā)想象，從而產(chǎn)生一系列聯(lián)想的跳躍，并最終引向某一發(fā)現(xiàn)或啟示。這種內(nèi)嵌式意念中包含了直覺、主觀情感，以及其他超驗的體驗，他直接將喻體和喻指集中于內(nèi)嵌式意念，并以逆說的方式將兩者結(jié)合起來，就像在黑暗中不知從何處突然發(fā)出的靈魂的閃光。

我認(rèn)為，當(dāng)代中國詩人大都喜歡在其詩歌里展示他們對理想的追求和對生命的追問，即使那些看上去有點荒誕的篇什。因為我一直相信他們都在表達(dá)對美好世界的向往。而在黃雙全的《如此不安》里，我們可以看到“天，陰著臉，吹響凄厲的警笛/閃亮的鞭子揮舞，亂云失去重心/地上爬滿想奔跑的蝸?！保谶@里，他選取了“陰”和“凄厲”、“鞭子”、“亂云”和“蝸?！钡瘸林氐囊庀?，體現(xiàn)他對現(xiàn)實“不安”的態(tài)度。對于這個起句，我以為他的“不安”構(gòu)建了三個維度。一是個體生命的脆弱性，“警笛”和“鞭子”是一種提醒也是一種壓力；二是個體情緒與處境的關(guān)聯(lián)性，“鞭子揮舞”，“亂云”垂落，“蝸?！北寂埽@些正是人類日常生活的一種恐懼狀態(tài)。三是個體精神的矛盾性?！耙圆◇w示現(xiàn)人間的居士/講了兩千多年的法，我們依舊向/不真實的存在淪陷?！边@種天生的恐懼感，也不經(jīng)意間流向了讀者的心里?！拔伵！迸c人的處境和體驗就具有內(nèi)在的同一性，即：隱忍和孤獨。但黃雙全卻從“恐懼”和“不安”中擺脫出來，因此，他在《寓意》中寫到：“千里之外的故鄉(xiāng)，月明星稀/一只仙鶴，悄悄飛臨老家的屋頂/它要接走一個人的呼吸/她也夢見最美的落霞”,“用盛夏的荷葉，接走可怕的雨水”。我一直認(rèn)為，生活在平庸的社會里，面對無聊乏味的事物，對理想和美的追尋是詩人不變的使命，這就注定了詩人不會安于現(xiàn)狀和平庸。但詩人卻是一個平凡而普通的存在，任何一個普通人的存在不是因為某種理想而存在，而是因為自我人生的完整而存在。當(dāng)詩人在尋找理想和屬于自己的彼岸世界的時候，切不可把詩歌里的夢想延伸到現(xiàn)實生活中來。現(xiàn)代生活要求詩人去適應(yīng)它再試圖改變它，而不是像詩歌書寫一樣永遠(yuǎn)追求一種虛幻的美和真。在這方面，雙全干的很出色。

人類的憂患意識常常形成在具體的情景當(dāng)中，是要詩人和作家對現(xiàn)實的經(jīng)驗進(jìn)行反省。當(dāng)我們面對著不安全的世界，這種憂患的凸現(xiàn)顯示了人類精神的躍進(jìn)，它的激蕩使人類從人對神的敬畏和依賴轉(zhuǎn)而訴諸于人類自身主動的反省和努力。這種憂患決不是生活的匱乏和個體生存發(fā)展上的痛苦，而主要是內(nèi)在精神生活的缺憾和人類群體生存發(fā)展上的困難。如果我們的詩人和詩歌能夠更多地從風(fēng)花雪月中走出來，從詩歌藝術(shù)的藝術(shù)中走出來，能夠花大一些的力氣來關(guān)注、適應(yīng)庸俗和浮躁的現(xiàn)實生活，也許，我們會發(fā)現(xiàn)，我們的個人生活原來還有更加廣闊的一片天地，在這片天地里，詩人面對生活生的困窘和詩意的貧乏，就會感受到某種心靈的沖動，并把它儲藏在記憶之中，成為個人生存感受的一部分，從而也能變成一首動人的人生篇章。

但寫詩，從仰望天空開始??！

【評論家簡介】李磊：男，湖北人，現(xiàn)任廣東某大學(xué)外語學(xué)院院長，教授。系廣東省大英教指委副主任委員。廣州外語學(xué)會副會長等，曾主持省級以上哲社和質(zhì)量工程項目10余項。在《外國文學(xué)研究》等核心期刋發(fā)表相關(guān)文章50余篇，主編出版英語教材多種。有詩歌和譯作在《詩刋》等30多家報刊上發(fā)表。出版英漢對譯詩集2部。2019年起，陸續(xù)出版《七劍詩選》和《新性靈主義詩選》。獨著《投影與獨白》，譯著《Only the Cloud Knows 》和個人詩集《劍與花——李磊的詩》。

1、靜

從念青唐古拉山雪上升起的白云

在兩種藍(lán)色之間孤立不動

湖水在轉(zhuǎn)經(jīng)筒引導(dǎo)下，盤坐在信徒身邊

牦牛目不轉(zhuǎn)睛地凝視

高天上的納木錯。經(jīng)幡招展

喚醒無數(shù)次夢中一閃而過的未知

背光之處。我想記錄、留存的一切

已經(jīng)抹去痕跡。再也不用拷問

我為他獻(xiàn)上牛奶的人

為什么摘去我的眼睛

喉嚨中陳舊性疼痛，在高反中

穿過掌紋，找到仙人遺落的天珠

終于卸下夢中之夢的石頭

只剩唯一的潔凈的青稞

向雪山上的陽光俯首

捧讀嬰兒之色的湖水，群山之間

我所獲得的意味，神秘而悠長

2、打動群山的是小河

靠近21樓20號窗口，抬望眼

雖不如登臨泰山，場面卻比我看著腳尖走路

闊大許多。推開窗，放進(jìn)一股清風(fēng)

只差一杯酒，就可吟哦掛在窗簾后的天空

打動群山的是小河，它有穿透邊緣的力量

被聲音拍碎的石頭，長出樹根

江心綠島，可以深挖的題材

一閃而過的白色夢境，在蜿蜒中

無限接納我從黑暗中吐出的泥沙

那不是斷裂，也不是阻擋后的回頭

它有流水的初心和既定

唯其不可辜負(fù)，才會妥協(xié)

恰如運動員，彎腰，重新系好他的鞋帶

沒有船帆、槳聲。大堂里的樂手

把歌聲獻(xiàn)給了誰？沒有愛情的沙灘

紅酥手從哪里找回她的油紙傘

雨水如此多，它也有隱去的表面

但是，我卻看見了鳥在飛

但是，我真的看見了它雨中的亮點

3、寓意

枝形的閃電，白色的血管

在蒼灰的屋頂抽搐

驚叫的風(fēng)在樓群中奔跑

樹木旋轉(zhuǎn)，不時有碎裂的聲音

雷聲，在未知的地方，玻璃輕微顫抖

喧囂的都市，只剩幾處模糊的光暈

黑鳥抓緊窗前的雨水，各種

物體以傾斜的姿勢接近我

不明其意的夢境

我在雨中看見最美的落霞

未名鳥沿著山峰飛翔

千里之外的故鄉(xiāng)，月明星稀

一只仙鶴，悄悄飛臨老家的屋頂

它要接走一個人的呼吸

她也夢見最美的落霞

4、大暑

死亡的腳步在天空徘徊，它想一腳踢倒

水碑，制造驚濤駭浪般的哭喊

1975年8月8日，在駐馬店，它是這樣干的

助紂者臺風(fēng)“煙花”，共同布置了

一場惡雨。平靜生活的人們，淹死在大街地鐵

悲情籠罩。它竊笑，在天空點燃鞭炮

歷史不是直線，關(guān)鍵時用“然而”轉(zhuǎn)折

轄制極端的方法，除了進(jìn)步的信息、工具、手段

還有今日大暑，我們祈禱，讓失職的太陽北上

用盛夏的荷葉，接走可怕的雨水

5、如此不安

天，陰著臉，吹響凄厲的警笛

閃亮的鞭子揮舞，亂云失去重心

地上爬滿想奔跑的蝸牛

孔雀脫下翎毛，裝飾紙糊的帽子

他們用牙齒撕咬世界的底褲

站在高處，制造了一條夾縫

兩地之間，用懷疑分隔成若干小國

卻拒絕簽發(fā)護(hù)照，你沿著冬天的邊境線

找不到信任的綠色

以病體示現(xiàn)人間的居士

講了兩千多年的法，我們依舊向

不真實的存在淪陷

【詩人簡介】黃雙全：男，湖南汨羅人，居廣州。中國詩歌學(xué)會會員，廣州市作協(xié)會員。有作品發(fā)表于《詩刊》《延河》《詩選刊》《詩歌月刊》《廣州文藝》《星星詩刊》《揚子江詩刊》《作品》等。