新感覺(jué)派是中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義都市小說(shuō)流派，產(chǎn)生于20世紀(jì)30年代的上海文壇，代表作家有劉吶鷗、施蟄存、穆時(shí)英等，代表刊物有《無(wú)軌列車》《新文藝》《現(xiàn)代》等。受日本新感覺(jué)派和法國(guó)都市主義文學(xué)影響而來(lái)，該派沒(méi)有明確的理論主張，作家因?yàn)橹g的文學(xué)旨趣、創(chuàng)作選材、審美趣味、人生觀念等方面的相似、相近，于是形成小說(shuō)流派。

新感覺(jué)派小說(shuō)主要展示20世紀(jì)30年代半殖民地上海的都市生活，描寫(xiě)其日常生活中的千姿百態(tài)，著重描寫(xiě)病態(tài)生活、畸形兩性等，多心理刻畫(huà)，多以歌廳、酒吧、舞場(chǎng)，投機(jī)家、交際花、銀行家為描寫(xiě)場(chǎng)景和描寫(xiě)對(duì)象。引進(jìn)現(xiàn)代派小說(shuō)手法，在小說(shuō)形式、結(jié)構(gòu)、技巧方法等方面多有所突破與創(chuàng)新。極力捕捉新奇感覺(jué)、刻畫(huà)心理，把人的主觀感覺(jué)投射到對(duì)象中去，對(duì)人物的意識(shí)、潛意識(shí)進(jìn)行精神分析，著力表現(xiàn)人的二重人格，在小說(shuō)形式、結(jié)構(gòu)、技巧等方面對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)有很大的創(chuàng)新之處，促進(jìn)了30年代都市小說(shuō)的發(fā)展。

新感覺(jué)派小說(shuō)在一定程度上較真實(shí)地還原了30年代的半殖民地都市上海的歷史場(chǎng)景，揭示了資本主義的罪惡、對(duì)人性的戕害，但同時(shí)也流露出明顯的不足，比如對(duì)于男女情欲的過(guò)分流露，主體精神上的頹廢，世俗悲觀情調(diào)顯示等，在藝術(shù)創(chuàng)作上則出現(xiàn)機(jī)械模仿、公式化創(chuàng)作、教條主義因素等明顯的弊病。

代表作家作品如：

劉吶鷗小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》，短篇采用“新感覺(jué)體”，把當(dāng)時(shí)上海剛形成的都市現(xiàn)代生活和男女社交情愛(ài)場(chǎng)景盡情攝入?！抖际酗L(fēng)景線》因能將本來(lái)植根于西方都會(huì)文化的現(xiàn)代派文學(xué)形神兼?zhèn)涞匾迫霒|方大都會(huì)，才審美地發(fā)現(xiàn)了上海的“現(xiàn)代性”。

穆時(shí)英被稱為“新感覺(jué)派的圣手”“鬼才”，表現(xiàn)現(xiàn)代派風(fēng)格的作品《公墓》《上海的狐步舞》《黑牡丹》《白金的女體塑像》。穆時(shí)英是真正意義上的新式洋場(chǎng)小說(shuō)家，將新感覺(jué)文體發(fā)揮到淋漓盡致地程度，創(chuàng)造了心理性的小說(shuō)流行用語(yǔ)和特殊的修辭，用有色的象征、動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)、時(shí)空的交錯(cuò)以及充滿速率和曲折度的表達(dá)，來(lái)表現(xiàn)上海的繁華，表現(xiàn)上海由金錢、性所構(gòu)成的眾聲喧嘩。是穆時(shí)英等人的新感覺(jué)派小說(shuō)，在現(xiàn)代文學(xué)史上第一次使都市成為獨(dú)立的審美對(duì)象，可以用來(lái)品賞，同時(shí)進(jìn)行一定的文化反思。

施蟄存的心理分析小說(shuō)在30年代堪稱獨(dú)步，如《將軍底頭》《石秀》《李師師》等，用心理分析來(lái)重新解釋歷史事件和人物。同時(shí)，作為新感覺(jué)派小說(shuō)家的他還有深厚的城鄉(xiāng)二元傾向。

真正能稱得上新感覺(jué)派后續(xù)作家的是黒嬰、禾金。