黃公望《富春山居圖》

榮納堂 2022-05-18 發(fā)布于天津

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公元1269年9月12日，秋意正濃。在浙江東部常熟縣城內(nèi)子游巷里一戶普通家庭，一個小生命呱呱墜地。

他，就是黃公望，元代山水畫一代宗師。

他本來姓陸，名叫陸堅。因為父親早逝，生活陷入困境，9歲時，母親含淚把他背到家境殷實的一個黃姓人家，希望孩子能夠長大成人。這位叫黃樂的主人，因膝下無子，在90歲時喜得一子，高興得嘆道：“黃公望子久矣。”從此，陸堅改名黃公望，字子久。

黃公望

有時候，人生并非按照你的設(shè)計，人生都不是一片綠洲。正所謂“理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感?！?/span>

黃家吃喝不愁自然不必說，其優(yōu)厚的經(jīng)濟(jì)條件將孩子養(yǎng)大并成為有出息的人才肯定是老人的企望。黃公望自小聰慧，習(xí)通經(jīng)，吟詩賦詞，且通曉儒家經(jīng)典，除此之外，還對繪畫、音律與填詞譜曲等均有涉及。

小小年紀(jì)就才華外溢，黃家人無法想象以后前程的亮麗光鮮。如果不出意外，黃公望會考取功名，仕途無量。

然而，到了仁宗時期，朝廷廢止了科舉考試，這一改革，把希望通過科舉考試改變命運的黃公望擊蒙了。此時，飽讀詩書的黃公望天都塌了。接下來，他眼前只有一條路，先走基層，做個職位很低的小吏，拼拼資歷，以自己的才識，相信將來還有升遷的可能。

但是一個才子功名的夢也不是那么容易成真的，一路走來異常艱難。黃公望不甘心，不認(rèn)命?！霸娤伞崩畎撞皇怯小?/span>仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人” 進(jìn)京入官的自信豪邁嗎？這么想，他在等待命運的垂青。機(jī)會終于來了，1294年，25歲的黃公望被推舉為杭州一文吏的官職，也就是做些文書類的工作。沒想到的是，在這個崗位上，盡管他工作兢兢業(yè)業(yè)，表現(xiàn)得努力又積極，但官職多年沒有晉升，斷斷續(xù)續(xù)的一直干到42歲。

有的人總是感嘆生不逢時，命運乖蹇。其實，禍福無門，關(guān)鍵是要正確對待人生，至少要正視現(xiàn)實，努力駕馭好人生進(jìn)擊的航船

命運是否對黃公望的確不公，他混跡官場，一心渴求升遷受挫不說，還因一場官司牽扯入獄。

事因很簡單，一位叫張閭的省官到杭州地區(qū)“經(jīng)理田糧”，也就是核實土地，增加稅收，平均差徭。作為下官，黃公望陪同其前往協(xié)助。不料，張閭是個苛暴的官員，不深入鄉(xiāng)村走訪，不調(diào)查實際情況，以蠻橫的態(tài)度照章辦事，惹得眾多民眾不滿。更為嚴(yán)重的是，在處理此事中還鬧出了人命，為此引發(fā)了民眾起義。起義事件上報到朝廷，為平民憤，元仁宗法辦了張閭，黃公望因此受牽連入獄。

在獄中，黃公望每日郁悶寡言，精神上受到極大打擊，特別是入獄一年后，他收到好友來信，告訴他朝廷恢復(fù)了科舉考試，許多好友通過科舉當(dāng)上了大官，其中好友楊載在科考中了進(jìn)士，官至饒州路同知。得到這些消息，黃公望想到自己現(xiàn)在的遭遇，更是傷心欲絕，對前途失望透頂。

出獄后，黃公望對官場徹底失去了興趣。一段日子，他隱居在常熟小山，或住持萬壽宮，之后，就又往來于松江、杭州等地，靠賣卜作畫為主。有人說他“俠似燕趙劍客，達(dá)似晉宋酒徒?！边€的確如此，經(jīng)過痛苦掙扎，黃公望決定調(diào)整自己的奮斗目標(biāo)，拿起畫筆開啟新的人生。

▲黃公望天池石壁圖

學(xué)不在晚。關(guān)鍵是一種態(tài)度，平靜生活極易消磨人之意氣與上進(jìn)心。黃公望天命之年發(fā)奮求藝，幸運又得益于畫壇名宿趙孟頫指導(dǎo)

還是在黃公望隱居的日子，他就多活動于松江、蘇州、常熟一帶。由于長期浪跡山川，他開始對江河山川發(fā)生了興趣。為了領(lǐng)略山川的情韻，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運之于筆。他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處。黃公望對繪畫非常投入，有時為了一副畫面，呆呆地坐在石頭上，一坐就是一天，下了雨也不知道，被世人稱為“大癡本色”。

黃公望癡情于畫，希望通過畫作展示自己的才情，表達(dá)心聲。元代之前，文人也有在畫作題字的，但文字都藏在石縫等不起眼的地方，目的是不影響畫作的整體布局。元代文人的詩文則是畫作中的一部分，并且是大大方方的出現(xiàn)。為什么會有這個改變？此為文人出于情感表達(dá)的需要，而最先帶起風(fēng)氣的則是趙孟頫。黃公望自然十分欣喜，更是將這點發(fā)揚光大，這讓整個元代山水畫，在強(qiáng)調(diào)筆墨方面變得十分突出，是中國繪畫藝術(shù)的又一次創(chuàng)造性發(fā)展。

通過趙孟頫引見，黃公望結(jié)識了不少藝壇巨匠，并成為知已。如元四家之一的王蒙，他也是仕途不順的文人畫家，常年隱居黃鶴山，過著“臥青山，望白云”的悠閑生活。同是天涯淪落人，兩人惺惺相惜，他們把游歷山川，涂抹別樣山水作為共同的理想與追求。

南宋山水畫之變，始于趙孟頫，成于黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫之后，他徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習(xí)，開創(chuàng)了一代風(fēng)貌。

黃公望晚年曾隱居于富春江大嶺山，他有個習(xí)慣，身上總是帶著裝有畫具的皮囊，也就是類似于今天的畫夾。每見山中勝景，就取下展紙，摹寫下來。因此，大嶺山成了黃公望旅居和寫生之地。1347年，黃公望師弟無用跟隨他住在富春，并向他索畫。79 歲的黃公望應(yīng)了這份請求，用了三四年時間，時斷時續(xù)，把全部心血和自己的人生經(jīng)驗與感悟，融會于心愛的畫作之中。由此，讓這世上多了一件偉大的作品——《富春山居圖》。

這是一幅怎樣的畫卷？為何會是今古名作？水墨畫《富春山居圖》，縱 33 厘米，橫約 700 厘米，表現(xiàn)的是富春江一帶連綿不斷的山川秋景：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙汀平疇，云煙掩映村舍，水波出沒漁舟，近樹蒼蒼，亭臺小橋……

曾有無數(shù)后人去富春江一帶，尋找黃公望筆下的實景，甚至拍下照片回來作比對，一邊看一邊感嘆，黃公望畫出來的富春江秋初風(fēng)貌，要比照片更有意境。

黃公望因《富春山居圖》把趙孟頫在《吳興清遠(yuǎn)圖》《鵲華秋色圖》等畫開創(chuàng)的新風(fēng)格推向了一個新的高度。其畫就如行楷一般有放有收，看似一氣呵成，但又非草草行事，畫之靈動、灑脫皆發(fā)于筆端，又出于胸次，似乎達(dá)到了天人合一的境界。總之，元代山水畫的抒情寫意精神在此表現(xiàn)得淋漓盡致。