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淺談延安時(shí)期京劇改革運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代啟示（下） 延安平劇研究院” 成立之際 , 毛澤東同志繼《講話》明確提出文藝 “為人民大眾 ” 的根本宗旨后 , 又進(jìn)一步提出 “推陳出新” 的文藝方針。1943年3月 , 中央文委還專 門開會(huì)討論了戲劇運(yùn)動(dòng)的方針問題。會(huì)議確定了 “內(nèi)容是抗戰(zhàn)所需要的 , 形式是群眾所了解的—提倡合于這個(gè)需求的戲劇，反對(duì)違背這個(gè)要求的戲劇 , 這是現(xiàn)在一切戲劇運(yùn)動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)” 的方針 , 同時(shí)還組建了由周揚(yáng)任主任的戲劇工作委員會(huì)。在這一方針的指導(dǎo)下，延安京劇界總結(jié)了戲劇工作的成績與不足，認(rèn)真貫徹文藝新方針 , 面向群眾，面向?qū)嶋H ，為戰(zhàn)爭、生產(chǎn)、教育服務(wù)，同時(shí) ，就京劇改革面臨的 “接受遺產(chǎn)與服務(wù)政治” ，如何改造舊有劇目，創(chuàng)作編演新劇目，如何做到 “推陳出新” 等問題，展開了系列討論 ，進(jìn)一步明確了指導(dǎo)思想，加大了京劇改革的力度。
根據(jù)中央文委的指示，延安各劇團(tuán)及西北局各分區(qū)劇團(tuán)，都進(jìn)行了系統(tǒng)的檢查和總結(jié)，以糾正工作中某些脫離實(shí)際的偏向。工作集中為三個(gè)方面1. “ 改造舊劇內(nèi)容”；2 . 注意改造和發(fā)展業(yè)余劇 團(tuán)” ；3 . “ 加強(qiáng)團(tuán)員教育 ，糾正不愿演新劇的思想” 。在此期 間，延安平劇研究院副院長柯仲平傳達(dá)中央文委指示時(shí)強(qiáng)調(diào)說 : “ 改造舊平劇，創(chuàng)作新平劇?！?并確定了今后的工作方 向：“ 1、審查和修改已演的舊劇本；2 、創(chuàng)造直接、間接能為戰(zhàn)爭、生產(chǎn)、教育服務(wù)的新的歷史劇本；3、用民間形式的戲劇來反映今天的現(xiàn)實(shí)。” 明確的理論指導(dǎo)和政策規(guī)范，極大推動(dòng)了京劇改革的實(shí)踐探索，使延安時(shí)期 “舊劇開了新生面 ” 。
周恩來寫給魯藝平劇團(tuán)成員任均的信（1940年4月22日） “延安平劇研究院” 經(jīng)過對(duì)舊形式的繼承、改造 ，輪流上演了《空城計(jì)》、《古城會(huì)》、《打魚殺家》、《鴻鸞禧》、《四進(jìn)士》、《群英會(huì)》、《甘露寺》、《一匹布》、《長坂坡》、《玉堂春》等數(shù)十個(gè)傳統(tǒng)劇目，同時(shí)采用各種地方戲和民歌曲調(diào)，編演了反映邊區(qū)防奸運(yùn)動(dòng)、河南難民生活、保衛(wèi)邊區(qū)、豐衣足食等現(xiàn)實(shí)題材的《劉二起家》、《參加自衛(wèi)軍》、《難民曲》、《上天堂》、《嵩山星火》等劇目。并組織 “平劇院宣傳隊(duì)” 下鄉(xiāng)演出，深受老百姓歡迎，對(duì)文藝為民眾服務(wù)和群眾相結(jié)合等問題的認(rèn)識(shí)有新的提高。他們?cè)趯W(xué)習(xí)新的創(chuàng)作手法，運(yùn)用新的手段編、導(dǎo)、演出各類劇目的同時(shí)，還設(shè)立 “平劇指導(dǎo)科” ，指導(dǎo)延安各機(jī)關(guān)、學(xué)校 “平劇研究會(huì)” 的活動(dòng)，極大地豐富和活躍了延安時(shí)期的京劇演出活動(dòng)。這里，我們懷著十分敬仰的心情懷念延安京劇界的革新前輩，是他們執(zhí)著艱苦的努力創(chuàng)造，在京劇發(fā)展史上留下了光輝的一頁。
1943年，延安平劇研究院演出了田漢創(chuàng)作的京劇《岳飛》，為鼓舞抗日斗志，振奮民族精神，起到了積極作用。1944年元月，由楊紹營、齊燕銘等編導(dǎo)，中央黨校三部演出的新編京劇《逼上梁山》 , 得到了毛澤東同志的高度贊譽(yù) ，連夜親筆寫信以示祝賀：“ 從此舊劇開了新生面，所以值得祝賀，你們這個(gè)開端將是舊劇革命的劃時(shí)期開端… … 希望你們多編多演 , 蔚成風(fēng)氣，推向全國去！” 這部劇作不僅是在原戲劇故事的基礎(chǔ)上增添了新的觀點(diǎn)，在反映林沖人物命運(yùn)的同時(shí)，還描寫了一場轟轟烈烈的群眾運(yùn)動(dòng)；更重要的是對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)進(jìn)行了改革，增多群眾場面，對(duì)劇中的群眾角色改舊有的小花臉扮相為俊扮。劇中林沖、魯智深的扮演者在形式表演的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)，具有很大的感染力量。
1945年2月，延安平劇研究院創(chuàng)作、演出的京劇《三打祝家莊》喜獲成功，創(chuàng)造了連演七十余場的盛況。毛澤東同志觀看該劇后，在寫給劇組編導(dǎo)及演員的賀信 中說：“ 我看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之后，此劇創(chuàng)造成功，鞏固了平劇革命的道路。 ” 《三打祝家莊》一劇是延安時(shí)期京劇革新先驅(qū)們，在毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的鼓舞和指導(dǎo)下，認(rèn)真貫徹文藝新方向，繼創(chuàng)作演出新編京劇《逼上梁山》后，又一次重要的探索實(shí)踐，其歷史功績和影響對(duì)整個(gè)戲曲改革運(yùn)動(dòng)有著重要的啟示意義。
延安平劇院創(chuàng)作、演出的京劇《三打祝家莊》
張協(xié)和為《三打祝家莊》制作道具彩色效果圖
以京劇為代表的中國戲曲藝術(shù)，如何表現(xiàn)新的時(shí)代生活、新的豐富多姿的人物形象，經(jīng)歷著一個(gè)艱難而曲折的過程。辛亥革命前夜，一些受新思潮影響的知識(shí)分子，提 出了“ 改革舊戲” 的改良主義口號(hào)，要 “全數(shù)掃除，盡情推翻” ，這種對(duì)戲曲遺產(chǎn)采取民族虛無主義全盤否定的做法，顯然是錯(cuò)誤的。毛澤東同志發(fā)表了《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 ，特別是1942年毛澤東同志提出“推陳出新” 的文藝針 ，進(jìn)一步闡明了解決傳統(tǒng)戲曲與新時(shí)代矛盾的改革主張和方法，這是戲曲改革運(yùn)動(dòng)在理論認(rèn)識(shí)上一次飛躍，也反映了京劇等古老劇種，如何緊跟代發(fā)展脈搏，加強(qiáng) 自身改革的迫切要求，只有遵循“百花齊放，推陳出新” 的規(guī)律前進(jìn)，才能賦予古老戲曲藝術(shù)以新的青春活力。延安時(shí)期的京劇改革運(yùn)動(dòng)以其成功的創(chuàng)造，揭示出以京劇為代表的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)將隨著時(shí)代發(fā)展而改革前進(jìn)，也只有通過艱苦的改革探索，京劇藝術(shù)才能完成 自身的求新變革，才能完成傳統(tǒng)戲曲向戲曲現(xiàn)代化發(fā)展的質(zhì)的飛躍。【來源：《中國京劇》2002年第4期，作者 龔戰(zhàn)。 注 : 文中所用資料 , 多見于艾克 恩編纂的《延安文藝運(yùn)動(dòng)紀(jì)盛) 一 書 , 轉(zhuǎn)載略有刪減，特此說明。】
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