第十四節(jié) 詞的幾種體裁形式

詞依據(jù)其音樂形式的不同共分為四種：令、引、近、慢。表示詞的體裁不同，也表示詞的風(fēng)格不同。

關(guān)于詞的體裁，顧佛影先生是這樣論述的：

原其始，故先有小令，唐人樂府皆小令也。其后，以小令微引而長之，于是有《陽關(guān)引》《千秋歲引》之類。又謂之近，如《訴衷情近》《祝英臺近》之類，以音調(diào)相近從而引之也。引而愈長者則為慢，慢與曼同，曼之訓(xùn)，引也，長也。如《木蘭花慢》《長亭怨慢》之類。

令，也叫小令。內(nèi)容比較短小的詞，一般詞牌上都加上令字用以表示。如夢令、調(diào)笑令、將軍令、唐多令、三字令、四字令、十六字令，都屬于令詞。舉我們比較熟悉的毛主席的《十六字令》為例：

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

引，來源于唐宋時期大型組曲的序曲或引子部分，詞牌上也加引字予以表示，例如：《太常引》《梅花引》，都屬于引詞的一種，一般都比較短小。例如辛棄疾《太常引》建康中秋夜為呂叔潛賦：

一輪秋影轉(zhuǎn)金波。飛鏡又重磨。把酒問姮娥。被白發(fā)、欺人奈何。

乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是，清光更多。

[評注]

這是一首寫景抒情的詞。金波、飛鏡、姮娥是用典。金波是用了《漢書》中“月穆穆以金波”的語句，飛鏡用了李白的詩句“皎如飛鏡臨丹闕”化出來的，姮娥是用了嫦娥奔月的神話。上片用“把酒問姮娥。被白發(fā)、欺人奈何”含蓄地點出心中的愁緒。這句是說自己年齡越來越大，白發(fā)越來越多，但是功業(yè)無成。下片說自己飛天巡地的夢想，抒發(fā)心中的豪情壯志，最后一句“斫去桂婆娑”句，有象征意義，似乎是說要掃除朝廷投降派的阻礙。全詞充滿瑰麗的想象，但想象又一刻也沒脫離現(xiàn)實。

近，又稱近拍，也是詞的種類之一，可能是與原來的某詞牌曲調(diào)相近，故稱“近”。一般比小令長一些。比如《好事近》《訴衷情近》《祝英臺近》。舉秦觀《好事近 夢中作》為例》：

《好事近》夢中作 秦觀

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

[評注]

這是一首抒情詞。上片寫夢境中的景色，下片寫夢中的感覺變化。構(gòu)思巧妙，語言新奇。最后用“了不知南北”表現(xiàn)作者物我兩忘的感覺，最為奇妙。

慢，是慢曲子的簡稱。是與急曲子相對而言的。慢詞的音樂演奏時比較緩慢，詞的內(nèi)容也比較長，屬于長調(diào)。比如《聲聲慢》《木蘭花慢》《浪淘沙慢》《長亭怨慢》等等。慢詞的寫作由柳永開始，比較著名的有李清照的《聲聲慢》我們分享一下：

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

[評注]

這是一首抒情詞。表達作者內(nèi)心難以派遣的哀愁。但直到最后才明確點出來。在此之前她寫的都是自己的感覺，用鋪敘的手法寫有所期待的心情，寫冷清的環(huán)境，寫凄慘悲哀的心境，寫乍暖還寒的氣候，寫晚來的風(fēng)，寫失群的孤雁，寫落英繽紛的蕭瑟，寫孤獨難耐的心緒，寫梧桐細雨的寂靜。等等。都是為了烘托內(nèi)心的哀愁。

詞學(xué)研究領(lǐng)域有另一種劃分方法，以字數(shù)為標(biāo)準，把詞劃分為小令、中調(diào)、長調(diào)三種形式。其實，令就是小令；引、近就是中調(diào)；慢詞就是所謂的長調(diào)。而有些詞家單純以字數(shù)為標(biāo)準劃分小令、中調(diào)、長調(diào)，顧佛影先生和吳梅先生都是不以為然的。

詞的體裁形式還有“犯”、“轉(zhuǎn)調(diào)”的說法，指的是音樂創(chuàng)做過程的轉(zhuǎn)調(diào)，如今詞的音樂都已經(jīng)失傳，這種體裁的特點也就無從查考，我們只把他當(dāng)成一種新的詞牌即可。