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聽丹孃講200位明星墻背后鮮為人知的故事 文/阿莊 圖/丹孃 引 子 前些天應(yīng)上海知名女?dāng)z影家丹孃老師所邀，我們一群老文藝青年前往丹孃工作室茶聚，并參觀了她的攝影書畫工作室。而一幅有當(dāng)紅的中外200多位明星攝影照片背景墻引起我們的注意。
她說這是在上海電視臺當(dāng)首席攝影師工作期間，她與中外明星們打交道，先后共拍攝了多明戈、卡雷拉斯、胡里奧、張藝謀、姚明、劉翔、費翔、林子翔、梁朝偉、張曼玉、趙雅芝、劉曉慶、毛阿敏、周迅、陳道明、陳辰等200多位中外文體演藝界人士。 丹孃鏡頭里的當(dāng)紅明星拍攝花絮故事 在我們欣賞了攝影大師丹孃的200多位明星背景墻。在這里，丹孃曾經(jīng)拍攝過很多的明星和主持人，在下午茶聚時，丹孃和我們聊起了她鏡頭里的當(dāng)紅明星拍攝花絮故事。
丹孃說，我有過當(dāng)娛記的經(jīng)歷，好多人都羨慕我能拍到好多明星，其實，我心里非常明白，拍明星的“代價”。我們平日見到“光彩照人”的明星們，在化妝之前常常是“見不得人”的，也就是說拒絕任何采訪。娛記們常常是守候在化妝室前，抓住明星上臺前的那一刻。
在《多明戈的三個表情——我的攝影故事》中，丹孃說，2014年，2月，世界三大男高音之一的多明戈來到了中國，成功地在上海舉辦了他的獨唱音樂會 多明戈來上海，能現(xiàn)場聆聽，近距離地接觸這樣一位心目中的男神，對我而言，真是千載難逢，機(jī)會難得。多少年過去了，打開那本相冊，呈現(xiàn)在我面前的還是大師的那三種表情：深情演唱的表情，生氣時的表情，嬰兒般微笑的表情。
她講到《卡雷拉斯》，那天下午，采訪車開進(jìn)了上海大劇院，我們一行站在貴賓室門口，等候被采訪的對象到來。沒想到，我們等到的這位神秘嘉賓居然是世界三大男高音之一的卡雷拉斯！很快，在貴賓室采訪完后，我們就隨卡雷拉斯一起走進(jìn)劇場開始為晚上獨唱音樂會做彩排。
在《不讓拍左臉的胡里奧——我的攝影故事》中，她說道，以一曲“鴿子”享譽(yù)世界的西班牙情歌王子胡里奧.依格里西斯是中國歌迷熟悉的一位歌手。他曾在1993年被邀請來中國參加?xùn)|亞運動會閉幕式和韋唯聯(lián)手演唱“鴿子”，當(dāng)時，我被組委會指派全程跟蹤拍攝?？墒墙?jīng)紀(jì)人的意思是，我只能拍胡里奧先生的右臉，左臉是不允許拍的，拍了一輩子照片的我這還是頭一回碰上，真是老革命碰上新問題了。
丹孃說， 大島茂這個名字，對于許多中國人來說似乎不陌生。1984年，日本電視劇《血疑》在中國播出，記得晚飯過后，該電視劇熟悉的音樂從一家家窗戶里飄出，由三口百慧、三浦友和主演的這部電視劇幾乎家喻戶曉達(dá)到萬人空巷的效果，《血疑》主要圍繞男女主角的愛情故事展開。然而，觀眾們受到感動的不僅僅是戲里的愛情故事，幾乎人人都為女主角的養(yǎng)父“大島茂”這個角色掉過眼淚。在劇中，名為大島茂的這位養(yǎng)父視養(yǎng)女如己出，疼愛有加，為挽救得白血病的女兒，父女兩一起與死神頑強(qiáng)抗?fàn)?，直到女兒生命的終結(jié)。在那以后不久，大島茂簽約的這部《遠(yuǎn)嫁日本》的電視連續(xù)劇在上海開新聞發(fā)布會上，作為劇組的特約攝影師，我也是第一次見到這位“國民好父親”，慈祥的笑容，誠懇的語調(diào)，標(biāo)志的五官，挺拔的身軀，彬彬有禮的儀態(tài)，無論從外形還是故事，在我心里，他就是一個標(biāo)準(zhǔn)的“好男人”，我的這一標(biāo)準(zhǔn)不分國界的。我這輩子拍過無數(shù)劇照，也交往過不少演員，但可以說，大島茂是一位最懂得尊重攝影師的演員，一般說來，一個鏡頭拍完，導(dǎo)演一聲“ok”，演員就可以不打招呼地馬上離開，但此刻，我明顯地感受到大島茂片刻的停頓中看我的眼神，我也讀懂了“照片拍好了嗎？”的問號，我及時報以微笑，同時添上雙手合十，送上彼此能懂的眼神和禮節(jié)。大島茂那種照顧人的慈父般的眼神深深地感動著我，讓我記著一輩子。
在《我鏡頭里的張藝謀》中，她說在我的明星照片資料檔案中，張藝謀無疑是最重量級人物之一。作為中國第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物。我們在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《有話好好說》等早期的影片中領(lǐng)略了他的電影才華。威尼斯金獅獎、柏林金熊獎、還有多部電影提名奧斯卡最佳外語片。所有獎項都奠定了他在這個領(lǐng)域里的國際地位。作為雙奧開閉幕式總導(dǎo)演，張藝謀在他72歲時，以他的新作讓世界驚艷，叫好聲一浪高過一浪。九十年代，當(dāng)張藝謀拍攝電影《搖啊搖，搖到外婆橋》時，我有幸隨東方電視臺名家專列欄目去電影拍攝現(xiàn)場采訪。
在《不期而遇話費翔》中，她說， 多年前，因在央視春晚唱響“故鄉(xiāng)的云”“冬天里的一把火”，費翔的名字迅速紅遍中國的大江南北，除了他的歌，他那迷人的眼睛和偉岸的身軀曾經(jīng)迷倒無數(shù)男男女女。那是一個有陽光的日子，我在東方電視臺的電梯出來，在大堂看到一個高大帥氣的背影，天那，是費翔！為什么他是一個人？平時電視臺做節(jié)目請來的演員嘉賓都是前呼后擁一大幫啊。我大著膽子和他打招呼：“費翔你好”“你好啊”“為什么你一個人？是來做節(jié)目嗎？”“是的，導(dǎo)演馬上下來”“我是臺里的攝影師，你能在這里等我一下嗎？”“好啊”。就這樣，三言兩語后，我飛快地上了電梯，從27樓取了相機(jī)又飛快地下了樓，還好，導(dǎo)演還沒到，我就利用大堂的環(huán)境和現(xiàn)場光拍了起來。
丹孃說， 75歲的林子祥在《中國好聲音》當(dāng)評委，他被稱為“歌壇常青樹”， 唱功好，林子祥他在舞臺上演唱當(dāng)年電影《黃飛鴻》主題曲《男兒當(dāng)自強(qiáng)》時，一出場時現(xiàn)場就“炸”了 。有一年，林子祥和葉倩文被邀請來電視臺錄制春節(jié)晚會節(jié)目，感覺他們夫婦倆演唱風(fēng)格奔放又默契，節(jié)目錄制完對任何采訪和拍攝都來者不拒，當(dāng)有人拿來有他簽名的唱片封套海報時，他十分驚訝，還說，和年輕時的我合個影吧，我還算反應(yīng)快，和他的動作同步拍下了這張照片。
丹孃說，張曼玉很少在媒體露臉，一次電影《英雄》劇組進(jìn)了東方電視臺接受新聞采訪，我準(zhǔn)備好了相機(jī)早早地候在走廊里，同來的是梁朝偉等全體演員。在張曼玉和導(dǎo)演聊天的那個瞬間我按動了快門。
丹孃說，劉嘉玲這類的影視圈大腕一般也是可遇不可求的，那天和陳道明聊天時抓拍到了幾張，我拍明星很少上前提要求配合，因為我總希望呈現(xiàn)給讀者的是明星們生活中的那一面，可以平等交流的，不需要“仰望”的普通人，這樣的拍攝其實很累，因為你必須隨時觀察，心到手到瞬間按快門。這種習(xí)慣弄得自己“不夠刺激不按快門”，耗時耗力，但結(jié)果拍到的必然是獨一無二的。攝影就是在玩心跳。
丹孃說，我拍過的所有藝人中，伊能靜是一位實在太讓人“省心”的人了，至今都讓我意猶未盡，那是一次難忘的攝影合作。那一年，中日合拍的電視劇《遠(yuǎn)嫁日本》在上海開拍，我被邀請擔(dān)任劇照拍攝和媒體宣傳。男女主角中有我們熟悉的日本演員中野良子、大島茂，還有中國演員伊能靜。新聞發(fā)布會后，我們就投入緊張的工作中。幾個星期過后，和演員們很熟了，我就和伊能靜、中野良子約好，拍戲的間隙去我工作室拍寫真。伊能靜是個非常有鏡頭感的人，穿不同服裝出鏡感覺是不同的，只見她時而純情優(yōu)雅，時而若有所思，時而大氣時尚，時而如鄰家女孩般乖巧。我很快踩準(zhǔn)了那些瞬間變化的特點，在這種感應(yīng)中讓閃光燈頻閃。事后，我開玩笑說，這種配合都可以閉著眼睛按快門了。
在《我鏡頭里的周迅》中，她回憶道，那一年，電視劇《紅高粱》眼看就要結(jié)束了，劇中九兒的扮演者周迅又一次讓觀眾過了一把癮，不過這張這照片我是哪一年拍的已經(jīng)不記得了，是當(dāng)娛記時候，還是在電視臺任攝影師的時候？好像是一次在萬體館的晚會前，明星一般化妝前是不讓拍的，而化完妝上臺前想拍到又是非常難有機(jī)會，這天，周迅剛戴好頭飾就被請去采訪，我在攝像機(jī)旁便抓拍起來，民族色彩的頭飾和身上的海紋杉形成一種有趣的對比，背景的那張大海報被我毫不客氣地虛化掉了。
丹孃說，和許多明星一樣，姚明的小鮮肉時代留在了我的鏡頭記憶里。記得那一天，姚明剛下飛機(jī)，電視臺體育部的車就用最快的速度把他送進(jìn)了我的攝影棚，我仰頭看著彎腰走進(jìn)來的這位巨人，差點笑出來，心想，今天怎么拍啊，任何角度背景紙都穿幫的，當(dāng)然，為了拍一個他手指頂球的動作還必須讓他站著，實在沒辦法，為了讓鏡頭接近這個高度又不讓背景穿幫，我是站在一個梯子上拍完的，然后又空拍了一個籃球通過電腦做在他的手指尖上。正兒八緊的拍完后，姚明坐下松了一口氣，我也順便拍了這張我們兩個都不費勁的照片。
在《記錄劉翔》中，丹孃說，劉翔退役了，用他自己的話說”我不再是運動員了”是的，無論是什么項目，無論他有多出名，體育英雄都是以悲壯的方式離開。五月，每年的國際田聯(lián)大獎賽又將在上海拉開序幕，但田徑場上從此不再會有他的身影。五年了，作為大賽官方攝影師的我心里自然覺得，少了劉翔的田徑賽好像少了什么？心里真是說不出的滋味。雖說在好多場合拍到過劉翔，但最過癮的還是在賽場！偌大的體育場是運動員的競技場，也是攝影師的博弈地，因為每一個瞬間都是技術(shù)和毅力的考驗，人也許在這個時候全部的能量會集中爆發(fā)。
在《趙雅芝和一件披肩——我的攝影故事》中，丹孃說，在我交往過的女演員中，趙雅芝實在可稱的上東方美人的代表，她始終保持著優(yōu)雅、美麗健康的公眾形象，在她身上似乎有一種吸引力，言談舉止給人一種親切的美感，即使從未相見也依然感覺熟悉。
丹孃說， 大家熟悉的這張六小齡童背猴子的照片曾經(jīng)風(fēng)靡全國，隔了好多年后，一位朋友從我的資料庫里看到它后驚呼“原來這張照片是你拍的?。俊逼鋵?，我和許多觀眾一樣從《西游記》里認(rèn)識這位美猴王。在我認(rèn)識的演員中，他是一位性情比較平和隨意待人挺熱情的人。在《大上海屋檐下》拍攝的間隙，我和他坐著閑聊，聽他講好多他和父親兩代人演孫悟空的故事，我說，“你這輩子再怎么演都很難逾越那個猴子角色啊，美猴王在人們心里分量太重了?！蹦翘扉e聊后，我們相約，他去搞定一只猴子來拍。一個陽光的午后，我第一眼看到的是他拿著一只奶瓶在喂小猴子，我迅速拿起相機(jī)抓拍了這個奶爸，吃飽喝足的小猴子和他玩得特歡，就這樣，一個下午，我利用逆光拍了一組真假美猴王。
丹孃在退休后的“斜杠'生活日子里 丹孃是怎樣開始走上攝影道路的？她說，在我的人生記憶中始終保留著一個珍貴的場景：上海萬航渡路上的一棟石庫門房子里,老虎天窗的一束陽光下,坐在太師椅上的一位老人,手拿一臺老式的徠卡相機(jī),正對著小板凳上的一個女孩解說著什么等這個祖孫同樂的生活情景,正是我孩提時聽爺爺傳授攝影知識的那個瞬間。
在爺爺?shù)膱D片庫里，還能找到太爺爺太奶奶時代的照片，最早的該是清朝末年，太爺爺年輕時留辮子的照片，還有，爺爺奶奶戀愛時的青蔥歲月。雖說我已經(jīng)出版了《歲月留影》這本家族歷史的散文集，但爺爺?shù)膱D片庫就像一個寶庫，每次看都會有不同的發(fā)現(xiàn)，只要不放過任何一幀畫面，說不定驚喜便接踵而來。爺爺用膠片記錄了自己生活的那些美好片段，而我則努力追逐著這些照片背后的人和事。感謝爺爺，這位三十年代上海灘上喜歡旅游，喜歡攝影的時尚達(dá)人，為我留下寶貴的史料。
早年丹孃是在醫(yī)療衛(wèi)生戰(zhàn)線工作的，她記錄夜班護(hù)士的一幅攝影作品《腳印》在一次攝影大賽中得了大獎，從此就走了專業(yè)攝影之路。
在丹孃全力投入攝影的鼎盛時期，她從國門打開后去日本專修攝影，是全日本寫真聯(lián)盟會員，
后來成了上海電視臺的首席攝影師，上海女?dāng)z影家協(xié)會副會長。在事業(yè)上升期，她聽從內(nèi)心的召喚，放棄了體制給她帶來的種種束縛和便利，而是選擇一種更個性化的生活方式，更是選擇回歸寧靜的本源之路。作為一名專業(yè)攝影師，她長期在《上海電視》、上海東方電視臺等媒體擔(dān)任專職攝影師，作為一名專業(yè)攝影師，丹孃舉辦過三次個人攝影展， 三十年前，丹孃在當(dāng)年的上海圖書館舉辦了人生第一次個人攝影展，2000年3月，丹孃舉辦了《日本印象》攝影展。2009年7月，在新天地的攝影展，使人們通過丹孃的鏡頭領(lǐng)略到上海這座時尚之都獨特的美和歷史感，獲得大大小小的攝影獎，人生完全走到了輝煌的頂峰。 而退休之后，一切復(fù)歸平靜。
2015年，剛滿60歲的丹孃和她的丈夫葛洪一起踏上了歐洲的土地，進(jìn)行了為期三個月的自助旅行。這三個月里，他倆一共走了13個歐洲國家，共58個地方。
回滬后，恩師申石伽爺爺?shù)脑挄r刻在丹孃耳邊響起，搞了一輩子攝影，五十歲以后再回到畫里來，有了攝影的經(jīng)驗和體會，
你的畫會很出彩的，你要教學(xué)生，要辦展覽，要寫書，要出畫冊。
如今丹孃所著的三本書《城市的歲月》、《歲月留影》、《在旅途中找回自己》已正式出版，并得到丹迷們的好評。
而為了不忘學(xué)書畫時的初心，實現(xiàn)對2位恩師的承諾，
于是，畫室和花園成為丹孃每天生活的小天地，
她自己每天在畫室寫字畫畫，也擺弄一些花花草草，繼續(xù)實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。
她在日記中還寫道：每年這個時候，小院花開得最猛的季節(jié)，我都會邀上三五知己來家賞花喝茶，與各文藝界別的作家、書畫家、攝影家、藝術(shù)家進(jìn)行面對面的交流切磋，互相學(xué)習(xí)。
一一一一一一一一一一一一一一一一一 （附：一群老文青在丹孃工作室的下午茶聚）
前些天下午，應(yīng)上海知名女?dāng)z影家丹孃老師所邀，我們一群老文藝青年前往丹孃工作室茶聚，并參觀了她的攝影書畫工作室。
丹孃是上海知名女?dāng)z影家，也是一位作家，曾擔(dān)任上海文廣新聞傳媒集團(tuán)首席攝影師。
在茶聊中，她講述了她從小跟隨申石伽、顧炳鑫2位書畫界前輩的學(xué)藝經(jīng)歷，這為她以后的攝影工作打好了基礎(chǔ)。
而在上海電視臺當(dāng)首席攝影師工作期間，她與中外明星們打交道，先后共拍攝了多明戈、卡雷拉斯等200多名中外文體演藝界人士，如今家中的工作室里就掛著一幅明星背景圖。
而從電視臺退休之后，畫室和花園就成為丹孃每天生活的小天地，繼續(xù)實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。
在丹孃工作室的下午茶閑聊中，現(xiàn)代文學(xué)家、小說家施蟄存嫡孫施守珪先生說道，最近他在整理祖父施蟄存多年的文集中無意中發(fā)現(xiàn)，祖父施蟄存在1975年手鈔了一本民國女詞人丁寧的《還軒詞》， 丁寧是中國現(xiàn)代三大杰出女詞人之一，有民國李清照之美譽(yù)，其詞曾經(jīng)備受施蟄存、夏承燾、張中行、周延年等名家推崇，也曾得到了郭沫若垂青激賞，被稱之為“當(dāng)代李清照”。 祖父為《還軒詞》寫的跋語早已成丁寧詞集研究的必讀文獻(xiàn)，他的這一鈔本也已列入《還軒詞》重要文獻(xiàn)版本，因是鈔本，見到的人不多。所以祖父施蟄存在1979年6月，又與周子美一起出資重印丁寧《還軒詞存》油印本一百冊，分贈諸位同好。
最近，深圳發(fā)現(xiàn)了他祖父施蟄存鈔本《還軒詞》，正在他一起商量影印出版施蟄存鈔本《還軒詞》的具體事宜。
書畫家董林祥先生則在下午茶聚時，回憶起他從小在文廟邊上的石庫門里長大，而文廟外的小書攤則是他少年時的常駐地，從那時起他就有個夢想，長大也要當(dāng)個畫小人書的畫家，而退休之后，他拜上海著名連環(huán)畫家，連環(huán)畫上海非遺傳承人羅希賢老師為師，一起畫了《畫說景寧》和《四大金剛》，《軍委中央在上?！罚约叭A東理工大學(xué)歷史人物《張江樹》、《蘇元復(fù)》、《琚定一》等6本連環(huán)畫。
自媒體人阿莊則介紹了自己從上海報業(yè)集團(tuán)退休后不忘初心，一個人辦了一份報《阿莊公眾號》，把受眾定位在上海石庫門老弄堂里的老爺叔與阿姨媽媽們身上，圍繞上海最大的石庫門弄堂博物館（昔日的海上第一名園）張園的愛心守護(hù)上作文章，粉絲眾多，閱讀量已達(dá)到10萬+。
特別是2021年4月份阿莊在經(jīng)過去張園地區(qū)調(diào)研與采訪相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，并綜合了石庫門專家婁承浩教授的提議后，他提出的《 如果讓23路繞道而行，一條茂名北路石庫門風(fēng)情步行街就會橫空出世》一條建言獻(xiàn)策的合理化建議，得到了滬上12000多名各個不同階層人士的強(qiáng)烈反響與熱力推薦。
最近已靴子落地，正式命名為茂名北路雙休日限時步行街，從而讓大張園地區(qū)吳江路商業(yè)步行街與茂名北路步行街接連成一條上海唯一的L字型時尚高檔商業(yè)步行街。
這個下午茶聚，正如東道主丹孃所說：這是我盼望已久的聚會，文化的交流，思想的碰撞.是現(xiàn)今生活必不可少的，尤其是疫情期間，旅不了游，遠(yuǎn)不了足，三五知己在家賞花，喝茶聊天，也不失為一種“游”，民國文化人珍貴的遺產(chǎn)挖掘整理，個人成長中的藝術(shù)滋養(yǎng)，城市發(fā)展中的記錄與報導(dǎo).文化藝術(shù)的跨界思考與感悟，聊不完的話題，述不完的故事，只覺時間太短太短。
今天又是一個艷陽天，我把施老師送的鮮花又拍了幾張，很快，它們又會成為我的畫中作品。友情、鮮花、精神的交流定格在這難忘的時光約會中。
在丹孃府上喝茶聊天欣賞她的攝影，繪畫作品，我們?nèi)硕极@丹孃贈她著的書二本，然后合影留念。
一一一一一一一一一一一一一一一一一 名人說丹孃
譚盾（作曲家）：丹孃的攝影像她的文字,而她的書更像她人：質(zhì)樸中滲出優(yōu)雅,既人情又人文.她的攝影藝術(shù)如同一杯清幽的綠茶,余味深長,回味無窮.這是為什么我喜愛她的書.
簡慶福（攝影家）：攝影與文字的對話,思想與靈魂的交融,丹孃的散文讓我們在她的藝術(shù)瞬間里領(lǐng)略歷史的永恒.
趙麗宏（作家）：丹孃是職業(yè)攝影家,攝影是她的工作,攝影也使她的生活變得多姿多彩,我曾經(jīng)在一些眾人聚集的場合看到過她,她背著相機(jī),沉靜地站在人群外面觀察,舉起相機(jī)拍攝時卻顯露出敏捷和干練,她謀職在影視雜志和電視臺,常常為一些文藝明星拍照,聽說不少經(jīng)常上鏡的人物都欣賞她為他們拍的照片.在影視演員的照片中,有演出的劇照,也有生活中抓拍的,許多面孔我們都熟悉,但他們的神態(tài)和表情,卻使人感到新鮮,這就是攝影家善于發(fā)現(xiàn)和捕捉的結(jié)果.我想,這也是丹孃真誠的態(tài)度回報.
林路（攝影理論家）：一直以為丹孃專攻人像攝影,擅長于人與人的心靈對話.然而看到她的建筑結(jié)構(gòu)攝影,還是讓人眼睛一亮.人們常說建筑是凝固的音樂,丹孃通過她的鏡頭,以個性化視覺語言,將心靈的節(jié)奏外化為奇妙的光影形色,構(gòu)成了一組新的樂章.建筑的節(jié)奏旋律在她的鏡頭論文范文化多姿,既有非常現(xiàn)代的簡潔構(gòu)成,也有傳統(tǒng)繁復(fù)的人文色彩.女性視角的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn),在建筑的每一個轉(zhuǎn)折點上巧妙地透露出來,同時又常常通過有意識地打破平衡的創(chuàng)意,使畫面更具有現(xiàn)代意味. 注：文章里的所有明星圖片均為丹孃老師所攝。
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