近現(xiàn)代書(shū)法領(lǐng)域誕生了很多優(yōu)秀的大家，沈尹默、林散之、于右任、譚延闿等人在楷、行、草各種字體上盡情發(fā)揮創(chuàng)造，給我們留下了無(wú)數(shù)佳作。當(dāng)代書(shū)法家、國(guó)學(xué)家啟功先生曾夸贊過(guò)一位書(shū)法家，說(shuō)他是“300年來(lái)無(wú)此大手筆，自董其昌后無(wú)第二?！蹦軌虻玫揭晃幻曉谕獾拇髱熑绱酥叩脑u(píng)價(jià)極不容易，此人就是吳玉如。

對(duì)書(shū)法不了解的朋友可能并不知道吳玉如是誰(shuí)，更沒(méi)見(jiàn)過(guò)他的作品，但要說(shuō)起他的徒子徒孫，那名氣就大了——?dú)W陽(yáng)中石、田英章。歐陽(yáng)中石能取得如此高的書(shū)法成就，離不開(kāi)他的吳玉如的指點(diǎn)。

吳玉如，字家琭，清光緒二十四年（1898年）生于江蘇南京，他是一位典型的“天才型”書(shū)法家，據(jù)說(shuō)他5歲的時(shí)候就能寫(xiě)書(shū)法了。目前能看到的他存世最早的作品是1913年時(shí)的小楷扇面《石鐘山記》，當(dāng)時(shí)他也僅有15歲。吳玉如先生書(shū)法學(xué)二王、歐陽(yáng)詢(xún)、蘇軾、趙孟頫、文徵明等人，晉唐宋元明以至近代的碑帖都有過(guò)練習(xí)。

正是主宗二王、旁涉諸家，使其筆法精熟，但不至于陷入某家成法的拘囿。他眾體皆能，于小楷、行、草書(shū)上尤其擅長(zhǎng)。其小楷《臨樂(lè)毅論》《千字文》都是絕佳作品，當(dāng)代畫(huà)家李苦禪盛贊道：“玉如公書(shū)文絕佳，真是千年不朽之文物，當(dāng)重之寶之。”

以小楷《臨樂(lè)毅論》為例，此帖寫(xiě)于1931年，行筆俊逸舒展、氣韻和雅、筆畫(huà)左右開(kāi)張，結(jié)字端秀靈動(dòng)，頗有王羲之《黃庭經(jīng)》《孝女曹娥碑》之韻味。吳玉如出奇新之處在于他能把小楷放大來(lái)寫(xiě)，又不失溫潤(rùn)妍美的神韻。當(dāng)把他的小楷放大來(lái)看時(shí)，是幾乎沒(méi)有敗筆的。

吳玉如的行草書(shū)《題元略墓志》，被稱(chēng)作“堪比趙子昂《蘭亭》題跋”行筆迅疾如飛，筆畫(huà)筆筆露鋒，波磔舒展、轉(zhuǎn)折自然，盡得筆畫(huà)形式美感。吳玉如先生在書(shū)法修養(yǎng)乃至整個(gè)文化藝術(shù)修養(yǎng)上都是他的學(xué)生們難以企及的。他更像是一位“文人”，以深沉的修養(yǎng)浸潤(rùn)到書(shū)法創(chuàng)作中，因此，在其作品中流露出的“書(shū)卷氣”無(wú)法復(fù)制。

田蘊(yùn)章也曾說(shuō)：“吳玉如先生字寫(xiě)得好，文學(xué)家、書(shū)法上都是大師級(jí)的人物，這是公認(rèn)的”，雖然其啟功先生所說(shuō)的“300年來(lái)只此一人”有些夸張，但從另一方面來(lái)說(shuō)，像吳玉如這樣以自身修養(yǎng)來(lái)提升書(shū)畫(huà)氣韻的做法，仍然值得那些急功近利的書(shū)法家們好好學(xué)習(xí)。