在現代日本，由于受到發(fā)達的物質文明及西方文明的影響，傳統的宗教觀、生死觀、他者意識等逐步被忘卻、邊緣化甚至舍棄。今敏正是深切感受到這一點，所以他通過《東京教父》展現那些被現代日本人忘卻或舍棄的人與物，從外部視角重新審視現代社會及現代人，展現出現代日本人精神生活的側面。

導演：今敏

編?。?/strong>今敏 / 信本敬子

主演：江守徹 / 梅垣義明

豆瓣評分：9.0

IMDB：7.8

日本人向來不愿提及國內無家可歸的流動人口，而導演今敏卻讓這一群體中的三位變成了電影的主角，深入探討了三個流浪者的身世背景以及致使他們無家可歸的真正原因。今敏從他們三人的悲情往事和現實境遇中發(fā)出了對“荒謬”現實世界的控訴，對現代社會中人與人之間的感情冷漠和道德淪喪進行了反省。

這三個人由于種種原因卻流浪街頭，是典型的日本底層人們生存的浮世繪，導演選用了這樣前后成長環(huán)境的差異，讓三位主人公的形象更為生動立體，也為他們后來為嬰兒尋找生母埋下了伏筆。

同時，在影片的片頭處，所有的字幕組都是出現在了東京城市中的高大建筑，高樓大廈和車水馬龍中，為我們交代了繁華的都城，是故事的發(fā)生地。

而后，鏡頭從這些繁華的城市元素中逐漸下移，一直移到了帶有著“貧民窟”氣質的貧困地帶，這樣的對比，也給了觀眾更強的視覺沖擊。

從結構上看, 該片不是簡單地尋找棄嬰父母的故事, 它其中夾雜三位主人公的生活過往,以及以“在路上”的形式展示了三位主人公如何完成自己心靈的洗禮。電影中, 在處理三位主人公過往生活的時候, 時間運用得很巧妙:利用各種意象來完成倒敘。

好像大多數日本電影一樣，它沒有被裝點上完美的結局，電影制作者們把問題擺在了觀眾面前讓大家去決定事態(tài)的發(fā)展方向。通過這三位流浪漢影射了日本現代社會整體的現實、經濟變遷下的殘忍及底層民眾的辛酸生活。

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