本素材摘錄自《中國花鳥畫章法圖例》，張守濤著，天津人民美術出版社出版，節(jié)選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

在繪畫的具體章法中，除了疏密聚散，人們還常把虛實作為重要的表現方法。有人把虛實和疏密混為一談，這是不以的。疏是稀少，密是聚集，而虛是指空無、模糊，實是指存在、清晰。虛實在畫面中是處理賓主關系，解決層次問題的重要方法。無論是花卉、鳥獸的布局，還是筆墨的濃淡、干濕，形象的精微、簡略，都存在著虛實的關系。虛實的著急，主要在于虛的處理，如果處理得不好，則會讓人感到單薄、平板、沒有味道而缺乏意境。只有處理好了虛實關系，畫面才會顯得豐滿而富于變化，才會耐人尋味。

在東方的審美習慣中，仿佛對虛實的處理情有獨鐘。古代的戲劇、舞蹈中，舞臺上基本不用布景，道具也極少，用手做個動作就代表開門，手里拿著馬鞭就說明是騎馬，這些都是虛的處理。由于這樣的處理，舞臺上的人物形象更為突出了，藝術家的表演也顯露得更充分了。這和中國畫上不畫背景，不染底色，留有大片空白的意思是一樣的。

古人說知白守黑，計白當黑，說的也是虛實關系，所謂布實就是布虛，而虛也就是布實，虛實和實是矛盾的又是統(tǒng)一的，同時又是相互儲存的。例如畫水，就常用空白，畫了水墨的荷花、鴨子、水鳥，觀者自然就會想到下面有水了。對天空大多也不用色，讓人們在浩瀚的天空中去暢想藍天白云。這種計白當黑的手法，是中國畫中常用的一種含蓄的表現手法。

境生象外，意發(fā)其中，是中國畫意在畫內、形于畫外、在畫外得形的獨到之處，這既是構思的巧妙，也是處理手法的匠心獨運。這類作品，是以畫內的形象能夠引發(fā)觀眾各種聯想為創(chuàng)作的出發(fā)點的。作品要能夠把創(chuàng)作時的境界、畫面描繪出的形象，以及觀眾面對作品的想象三者有機地結合起來，從而得到視覺和思維，乃至感情上的升發(fā)而耐人尋味。宋代畫家就曾以飛舞的蝴蝶追逐的馬蹄，生動地描繪了“踏花歸去馬蹄香”的主題。香是一種氣味，是看不見的、無形的，可是聰明的畫家卻把它畫了出來。香在畫外又在畫內，這就是“超以象外，得其寰中”吧。

虛實掩露，意趣橫生。在一幅作品中，為了制造一些有趣、耐人尋味的場面，把一些物象有意地遮掩起一部分，或者全部遮掩起來，還要讓觀眾聯想到它的存在，這是畫家常用 的一種表現手法。有時還利用“知白守黑”的原理，有意省略物體的一部分形象，給觀眾留下想象的余地，讓觀眾同畫家一同感受那游戲筆墨的樂趣。

上面的例圖《錦雞》，畫面上只畫了一只錦雞立在石坡上，一只腳緊抓住石坡，另一只腳招了起來，兩只眼睛緊盯著石坡下方，它究竟看見了什么？這眼神是警覺還是饑餓？是準備一撲而上嗎？這些都不得而知，作品的真正完成只能靠觀眾自己的想象力了。

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