奧馬爾·奧爾蒂斯（1977 年-）墨西哥畫家。

有些畫師，本身是一個伎藝者，而他或她的作品，只是炫技，就像我們古代的畫師，因為一滴墨不小心落在絹面，他就靈機一動，畫一個蒼蠅，而且相當真實，以致觀者以為是真蒼蠅，用手去彈它。關于這類畫師畫得真實的故事還很多，當然東方繪畫比起西畫來說，只是寫意的感覺強，沒有油畫真實直觀，不濃郁，西洋油畫經歷古典主義時代，今天的超寫實主義的作品，只是古風的回歸，當然不是原來意義上的，它是現代意義上的回歸。但我們知道的印象主義與現代主義的作品有它不可替代的光輝燦爛的一面，而且那個文學層次與哲學層次，相當高的，只是常人無法理解跟上它的欣賞步伐罷了。

所以繪畫的欣賞，是需要學習的，縱使我們進入智能機械的時代，心靈的手繪藝術不會完全替代，而且人們愿意保留手繪的藝術，就像諸多物品可以上流水線，但仍有人愿意手動制作一些物品，它的獨特性與靈性是永遠的存在。

中國繪畫在的近代的某種衰落，應當是過分強調文學性寫意性，忘記畫師伎藝的本質，雖然今天有所回歸，但要警惕的是，滑向另一種偏激，只強調技藝而忽視文學性與哲理的東西。

我們讀了諸多西洋油畫，尤其是印象派的作品，他們所主角多為洋美人，卻總是在背景上畫著東方的屏障，還有瓷器，折扇等小擺件，也只能算裝模作樣，而我們自己的藝術家，應當能夠畫出真正東方風味的作品，無能用什么畫種，油畫或水墨。

事實上我早已寫過這類文章，有關常玉，潘玉良，林風眠，關紫蘭，趙無極，朱德潤等人的作品，還有日本近現代繪畫，關注的就是東方藝術與西洋藝術融合的問題，這些零散的文字，就是立足于現代社會，藝術交流的進一步密切而形成的趨勢。