米芾對(duì)“唐楷”的深惡痛絕，世人有目共睹，他認(rèn)為這種工整規(guī)范的書(shū)體，缺乏藝術(shù)性和個(gè)人特色，把“歐虞顏柳”罵了個(gè)遍，卻唯獨(dú)沒(méi)有批判裴休。

甚至還稱贊曰：“裴休率意寫(xiě)牌，乃有真趣，不陷丑怪”，這種觀點(diǎn)也得到明人的支持，認(rèn)為其字潔凈率意，乃絕妙之品，足以勝過(guò)柳公權(quán)。

不過(guò)很快“裴字為尊”理念就被推翻，在清代有一位“小楷天才”，力薦“柳字”，認(rèn)為其圓勁幽淡的風(fēng)韻，是裴休遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上的，還提出過(guò)“蘇靈芝書(shū)蓋出自薛嗣通，法備而韻不足”的觀點(diǎn)。

面對(duì)王鐸、李陽(yáng)冰以及王羲之的集字法帖《圣教序》時(shí)，也給出客觀敏銳的評(píng)價(jià)，每一句話都能直戳要點(diǎn)，藝術(shù)眼光十分毒辣，這個(gè)人就是郭尚先。

從上述的鑒賞中可以看出，郭尚先書(shū)法理論知識(shí)極為扎實(shí)，還不被前人技法和氣韻圍困，有獨(dú)特的個(gè)人思想，因此他的小楷沒(méi)有被“館閣體”影響，以“古法“為根基，做到融古出新。

在“二王”、歐陽(yáng)詢、褚遂良、米芾等人，靈動(dòng)輕逸筆法上，融入鐘繇的雄厚強(qiáng)博之力，增強(qiáng)其小楷的內(nèi)在骨力跟氣勢(shì)，但外形與血肉絲毫不受影響。

例如從這卷《黃庭內(nèi)景經(jīng)》看，此作全文共計(jì)300多字，單字大小約為1.5厘米，寫(xiě)于清道光四年（1824年），彼時(shí)41歲，小楷已進(jìn)入大乘階段。

卷中行筆干脆利落，精準(zhǔn)流暢，提按轉(zhuǎn)折清晰明朗，盡顯果斷爽快，點(diǎn)畫(huà)瘦勁挺拔、婀娜多姿，時(shí)而凝重渾博，時(shí)而輕盈流轉(zhuǎn)。

例如文中的“真”字，下面的橫畫(huà)細(xì)瘦，起筆收筆采用露鋒，與豎畫(huà)中鋒寫(xiě)出的凝重渾厚，形成對(duì)峙，而中間的三道橫畫(huà)輕盈短小，多出幾分疏朗感，下面最后兩筆靈動(dòng)有趣，整個(gè)字猶如一個(gè)奔走的小人。

讓人看后忍俊不禁，充滿趣味性，而且此作雖然帶有網(wǎng)狀格，但章法上依然呈現(xiàn)起伏錯(cuò)落，在重心線上左右搖擺，節(jié)奏歡快靈巧，還不失和諧平穩(wěn)，粗細(xì)、輕重對(duì)比鮮明。

郭尚先就憑借這種功力，被后世譽(yù)為清代“小楷王”，300年來(lái)穩(wěn)居第一，甚至其字在朝鮮、日本也極為風(fēng)靡，重金搶購(gòu)其作。

當(dāng)然這件《黃庭內(nèi)景經(jīng)》也不例外，讓日本人“眼饞”許久，如今收藏在北京故宮博物院，禁止外借進(jìn)行展出，足以見(jiàn)珍貴程度。

時(shí)常臨摹，能夠強(qiáng)化自身筆力，點(diǎn)畫(huà)的精準(zhǔn)度等，使內(nèi)心平和安靜，不僅能磨煉心性，還可以提高細(xì)節(jié)觀察能力，建立強(qiáng)悍的書(shū)法基礎(chǔ)，提升鑒賞能力，從中感受晉唐筆法的奧妙。

若能將此作學(xué)會(huì)，會(huì)在魏晉書(shū)法的理解與掌握上，有一個(gè)質(zhì)的提升，之后臨摹歐陽(yáng)詢、顏真卿以及王羲之等人法帖時(shí)，就可以切實(shí)把握精髓。

經(jīng)多方努力我們對(duì)郭尚先《黃庭內(nèi)景經(jīng)卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)處理，全都清晰可見(jiàn)，與真跡毫無(wú)二致，見(jiàn)此品如見(jiàn)真跡，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。