張愛玲（1920年—1995年），現(xiàn)當(dāng)代女作家，原籍河北豐潤，生于上海。1952年赴香港，1966年定居美國。

主要作品有散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。晚年從事中國文學(xué)評價和《紅樓夢》研究。

張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個獨具魅力的作家，張愛玲小說超越了她所處的時代。張愛玲貢獻了一批文學(xué)精品，創(chuàng)造了寫實小說的新高，在中國小說史具有坐標(biāo)的價值。

1.《金鎖記》

《金鎖記》是張愛玲創(chuàng)作的中篇小說，發(fā)表于1944年上?！短斓亍飞?，后收入小說集《傳奇》中。

《金鎖記》主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。張愛玲另辟蹊徑，講述了一個母親對自己親生兒女迫害摧殘的傳奇故事，從而反映了特定的社會環(huán)境和具體的生活環(huán)境怎樣把一個原本有著溫情性格的正常女人變成一個陰鷙狠毒的“吃人者”。

翻譯家傅雷：《金鎖記》頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。

2.《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，改名為《半生緣》。

《半生緣》講述了舊上海的幾對年輕人的愛恨情仇，他們曾經(jīng)都是有緣人，最后卻各奔東西。幾個平凡的眾生男女，世鈞、曼楨、叔惠、翠芝，一群隨處可見的都市年青人，講述了那一點點并不離奇的癡愛怨情。而同時翻天覆地的中國近代社會種種變事：九·一八、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動亂的底色。

從歷史上看，《十八春》在《亦報》上從1950年3月到1951年2月連載，但是張愛玲本人對這唯一的長篇小說并不滿意。因此張愛玲晚年移居美國之后，從1966年開始改寫這部小說，名字也改為了《半生緣》。而改寫之后，顧曼楨和沈世均再次相遇已是14年后，兩個人也不是因為為社會主義國家做貢獻的初衷重逢，而是機緣巧合，命運的安排使兩個飽經(jīng)風(fēng)霜的中年男女在因為誤會和隔閡分離了14年后帶著滿心的悔恨和痛徹肺腑的遺憾再次見面。

張愛玲受到通俗小說的影響很大，但《半生緣》卻把通俗小說升華到了高雅深沉的境界。

3.《傾城之戀》

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。

故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

小說的結(jié)局看似圓滿，實則浸透著蒼涼。張愛玲靈敏的頭腦和對于感覺快感的愛好，她小說里意象的豐富，在中國現(xiàn)代小說家中可以說是首屈一指。小說的悲涼氣氛正是源于胡琴、月、蚊香、鏡、空房等這些頗具悲劇意蘊的意象。

《傾城之戀》是張愛玲最為傾心的作品之一，也是一部比較集中表現(xiàn)張愛玲愛情觀的作品。在張愛玲眼里，愛情就是女性求得經(jīng)濟保障的一種手段，一種女性對男性經(jīng)濟依附的關(guān)系，在世俗的婚戀中是沒有愛情可言的。

4.《紅玫瑰與白玫瑰》

《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲諸多作品中一部廣為流傳的中篇小說。作者用細(xì)膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結(jié)， 展現(xiàn)了20世紀(jì)三四十年代中國中西方文化交匯時人們的情感、婚姻生活， 揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合下男權(quán)社會中女性難以擺脫的悲劇人生。

留洋回來的振保在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便，他租了老同學(xué)王士洪的屋子。振保留學(xué)期間，有一個叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過玫瑰的求歡而獲取了'柳下惠'的好名聲。王士洪有一位風(fēng)情萬種的太太，她總令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，經(jīng)過幾番靈與肉的斗爭，在一個乍暖還寒的雨日，振保被這位叫嬌蕊的太太'囚住'了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛的。當(dāng)她提出把真相告訴了王士洪時，振保病倒了。在病房，振保把真實的一面告訴了嬌蕊--他不想為此情而承受太多責(zé)難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠，出奇的冷靜起來，從此走出了他的生命。在母親撮合下，振保帶著點悲涼的犧牲感，娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺只是籠統(tǒng)的白凈，她無法喚起振保的性欲。振保開始在外邊嫖妓?？墒怯幸惶欤拱l(fā)現(xiàn)了他的陰影里沒有任何光澤的白玫瑰煙鸝，居然和一個形象猥狎的裁縫關(guān)系曖昧。從此，振保在外邊公開玩女人，一味地放浪形骸起來。有一天，他在公共汽車上巧遇了他生命中的'紅玫瑰'嬌蕊，她已是一種中年人的俗艷了。歲月無情，花開花落，在淚光中，振保的紅玫瑰與白玫瑰已是一種現(xiàn)實中的幻影。舊日的善良一點一點地逼近振保。

張愛玲雖然身出名門， 早年的生活環(huán)境卻極端的陰冷和惡劣。孤僻寡情、與世隔絕、我行我素是她的個性。1944年2月初， 張愛玲與胡蘭成戀愛了。處在熱戀中的張愛玲， 心境有了很大的改變， 剛涉足愛河的她， 渴望一個如父如兄般男人的呵護和疼惜。在她看來， 遇到胡蘭成， 生命在荒涼的世界里出現(xiàn)了亮色。但好景不長， 胡蘭成很快喜新厭舊， 又有范秀美、小周等情人。因此張愛玲不再與胡蘭成聯(lián)系，初戀就此結(jié)束?！都t玫瑰與白玫瑰》就是這個時候?qū)懗傻摹?/p>

初戀、情人、妻子，這三個人對振保的影響是深遠(yuǎn)的，通過細(xì)膩、復(fù)雜的人際關(guān)系和心理描寫，張愛玲反映的是小資階層的生活縮影和人類對情感的需求。小說并沒有對“紅玫瑰”和“白玫瑰”兩種類型的女人做出嚴(yán)格意義上的價值判斷，而只是在很稀松平常的故事發(fā)展中揭示出她們自身的生存狀態(tài)，敘寫她們自身的情感體驗，并在這些生存狀態(tài)和情感體驗中顯現(xiàn)出她們在男權(quán)社會中所面臨的生存困境。

5.《色戒》

《色·戒》寫于1950年，故事發(fā)生在抗戰(zhàn)期間的上海，一群進步青年為刺殺漢奸特務(wù)頭子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝實施“美人計”。但在刺殺就要得手之際，劇情卻戲劇性地發(fā)生逆轉(zhuǎn)——王佳芝在老易為她買鉆戒的過程中深受感動而改變初衷。這部小說深得張愛玲的喜愛，她雖然在1950年就完成書稿，但是卻經(jīng)過近30年不斷修改，直到1978年才將這篇小說和其他兩個小故事《相見歡》、《浮花浪蕊》結(jié)集成《惘然記》出版。

張愛玲在這部小說卷首語寫道：“這個小故事曾經(jīng)讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到三十年過去了，愛就是不問值不值得?！?/p>

6.《燼余錄》

張愛玲1944年寫下的篇幅較長的散文，寫在戰(zhàn)爭快結(jié)束的時候，記錄的則是兩年前香港空戰(zhàn)時期的人與事。

戰(zhàn)爭中由擔(dān)心無衣可穿到剪了男樣發(fā)型的有錢華僑女孩；據(jù)稱經(jīng)歷了大風(fēng)大浪卻第一個歇斯底里起來的艾芙林的精神底色；教會臨時醫(yī)院里收容的傷患毫不引人同情，“大都是中流彈的苦力與被捕時受傷的趁火打劫者”；甚至還有因為雇用別的病人為自己跑腿，穿著病號服滿街跑太不像樣而被雙雙逐出醫(yī)院的例子……在人物上是如此，在任何一件細(xì)枝末節(jié)的小事上也是如此：受了一點傷的傷員被視作焦點時的愉快心情；避過空襲劫難的人群，立即投入電車位置的爭奪戰(zhàn)，為的是不浪費一張車票，生死大難與生活小計的盤算并置在一起時尤為滑稽……

打仗，就是自己生活的地方太平不太平，而這也恰是最平凡的普通人的真實觀念。張愛玲寫的就是一群平凡的人。

7.《不幸的她》

《不幸的她》是張愛玲小說處女作。主要講述了一對少女時代的密友，長大以后，一個為反抗母親為她訂的婚姻而漂泊四方，一個自由戀愛結(jié)婚后過上了幸福的生活。十年后，兩人相見，一星期后，“不幸的她”悄然離去。因“不忍看了你的快樂，更形成我的凄清！

圣瑪利亞女校時的張愛玲是個憂郁的少女。那時，她很少回父親和繼母的家。偶爾回去，看到和自己處境完全一樣，但卻無處可逃的弟弟受到虐待，會同情得哭起來。遭到繼母的嘲笑，無處述說的張愛玲，在鏡子中面對自己哭泣的臉，咬著牙發(fā)誓“有一天我要報仇?！?/p>

這篇于1932年發(fā)表在上海圣瑪利亞女校年刊《鳳藻》第12期上的僅一千四百多字的小說雖然還很稚嫩，但是足以讓我們感覺到張愛玲女性一直的最初現(xiàn)。在這篇小說中，張愛玲運用跳躍式的敘事策略，簡單而又深刻地展現(xiàn)了女性生命的歷程，而這樣的歷程恰恰就是女性純潔美好生命被毀滅的過程。在這里我們可以清晰地看到張愛玲對女性獨立自主的追求，雖然這樣的追求還是建立在女性反抗“腐敗的積習(xí)”的基礎(chǔ)上的，還僅僅是女性對婚姻自由的渴望，還沒有深入到女性生存世界的根本，但它畢竟張愛玲在其小說中首次流露出女性對自我的關(guān)注，因而這種流露完全可以說是張愛玲小說女性意識的起點。

8.《赤地之戀》

《赤地之戀》是張愛玲在二十世紀(jì)五十年代初，離開大陸到香港后的兩部長篇之一。

張愛玲的書中，人是不分好壞的，筆下也絕不會流露半點兒同情。人都是脫不了俗氣的，偏偏這樣寫就的人物最讓人牽腸掛肚，有咂摸不盡的滋味。

9.《小團圓》

《小團圓》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，二十年間幾易其稿，2009年2月在港臺被皇冠出版社首次出版。

它主要講述了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事，可看作是張愛玲的自述性小說。

張愛玲曾抱怨胡蘭成在《今生今世》中，寫他們之間的事“夾纏不清”?！缎F圓》中，展現(xiàn)的是張愛玲版本的“張胡之戀”。這部自傳式小說講述的是女主角作家九莉的經(jīng)歷，從幼年時新舊世代交替身處的傳統(tǒng)家族到在修道院女子中學(xué)遇到各式同學(xué)，以至九莉遇上被說成為漢奸、有婦之夫的邵之雍，這些情節(jié)都與張愛玲的傳奇人生相似。

《小團圓》以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出張愛玲最深知的人生素材，在她歷史中過往來去的那些辛酸往事現(xiàn)實人物，于此處實現(xiàn)了歷史的團圓。那余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

“我寫《小團圓》并不是為了發(fā)泄出氣，我一直認(rèn)為最好的材料是你最深知的材料，但是為了國家主義的制裁，一直無法寫。

這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在?！?/p>

——張愛玲

10.《同學(xué)少年都不賤》

張愛玲晚年作品?！锻瑢W(xué)少年都不賤》講的是兩位女孩恩娟、趙玨之間的情誼滄桑。故事開端于兩人在上海重逢敘當(dāng)年。恩娟嫁了位猶太人汴·李外，后來移民美國華盛頓，汴·李外成為第一位入閣移民，趙玨則境遇不如恩娟。因是多年后重逢，兩人相對當(dāng)年平等的身世，便見出高低。或者這正是取名《同學(xué)少年都不賤》的深意。言語間充滿張愛玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節(jié)鋪敘細(xì)膩，在輕快的故事節(jié)奏里，透著對人生變化無常的滄桑凄涼感。

小說中對三四十年代教會女生心理的展示，對五六十年代海外知識分子人生選擇的逼真刻畫，在張愛玲以前的小說中都是從未出現(xiàn)過的。小說無疑帶有某種程度的自傳色彩。

生活走過萬水千山，其實最終沉淀到心底的，是一種粗糙的痛感，深藏不露，在特殊的場景才跳出來刺人的眼?！锻瑢W(xué)少年都不賤》所淡淡刻畫的那種粗糙，愛了又不點破，欲說還休時最是動人。

小說通篇不見傷感、惆悵這些死去活來的字眼，但這些情緒早已生在她的文字里，像葉的清香，慢慢地彌散開去，不過分張揚，又久久地?fù)]之不去，讀者的身心都會被這種味道包裹。張愛玲文字蘊含的暗香如同書中林黛玉的體香，乃天生而成，靜靜散發(fā)，毫無匠人的痕跡。