鮮于樞 (1246-1302)，元代著名書法家 。字伯機(jī)，晚年?duì)I室名'困學(xué)之齋'， 自號(hào)困學(xué)山民，又號(hào)寄直老人。祖籍金代德興府 (今張家口涿鹿縣 )，生于汴梁 (今河南開封)。漢族，大都(今北京)人，一說漁陽(yáng)(今天津薊州區(qū) )人，先后寓居揚(yáng)州、杭州 。大德六年(1302)任太常典薄。元世祖至元年間以才選為浙東宣慰司，后改浙東省都事，晚年任太常典簿。好詩(shī)歌與古董，文名顯于當(dāng)時(shí)，書法成就最著。明朱權(quán) 《太和正音譜 》將其列于'詞林英杰'一百五十人之中。 元 鮮于樞《題跋幽竹枯槎圖》 鮮于樞為元代書壇的杰出代表，趙孟頫對(duì)他的書法十分推崇，曾說：“余與伯機(jī)同學(xué)草書，伯機(jī)過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及，伯機(jī)已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾?！蓖瑫r(shí)代的袁褒說：“困學(xué)老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機(jī)相識(shí)凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。”（《書林藻鑒》）而書法家陳繹曾也說：“今代惟鮮于郎中善懸腕書，余問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”鮮于樞代表作有《老子道德經(jīng)卷上》、《蘇軾海棠詩(shī)卷》、《韓愈進(jìn)學(xué)解卷》、《論草書帖》等。  局部欣賞 從整體布局來看，《題跋幽竹枯槎圖》呈現(xiàn)出一種自然而和諧的節(jié)奏感。字與字之間、行與行之間疏密得當(dāng)，仿佛幽竹與枯槎在畫面中錯(cuò)落有致地生長(zhǎng)。首行起始，字間距稍寬，猶如畫卷初展，隨后隨著書寫的推進(jìn)，字距逐漸緊湊，如同幽竹枝節(jié)緊密相連，營(yíng)造出一種內(nèi)在的連貫性與緊迫感，最后收尾處又稍作舒緩，給人以余韻悠長(zhǎng)之感。  局部欣賞 《題跋幽竹枯槎圖》盡顯鮮于樞深厚的書法功力。觀其筆法，筆畫粗細(xì)變化豐富，起筆多以露鋒切入，干凈利落，猶如竹葉尖鋒破風(fēng)，筆力直透紙背。行筆過程中，中鋒運(yùn)筆穩(wěn)健扎實(shí)，線條質(zhì)感凝練厚重，似枯槎枝干蒼勁古樸，充滿力量感。收筆處或戛然而止，或含蓄回鋒，增添了筆畫的韻味與變化?；蜇Q畫起筆銳利，行筆沉穩(wěn)，收筆回鋒有力；或橫畫與豎畫粗細(xì)對(duì)比鮮明，撇畫靈動(dòng)飄逸，展現(xiàn)出書法線條的豐富表現(xiàn)力。在用筆速度上，快慢結(jié)合，疾澀相生?？焖傩泄P之處，筆畫灑脫流暢，似行云流水；遲緩澀行之處，則強(qiáng)化筆畫的凝重感，猶如枯槎在歲月中堅(jiān)守。  局部欣賞 在字體結(jié)構(gòu)方面，《題跋幽竹枯槎圖》呈現(xiàn)出獨(dú)特的形態(tài)。鮮于樞巧妙地處理了每個(gè)字的重心與空間關(guān)系。部分字體呈欹側(cè)之勢(shì)，卻又能通過巧妙的筆畫穿插與呼應(yīng)，達(dá)到整體的平衡，如同幽竹在風(fēng)中搖曳卻不失穩(wěn)健。例如“竹”字，左右兩部分高低錯(cuò)落，左低右高，看似失衡，實(shí)則通過橫畫與豎畫的巧妙安排，使整個(gè)字穩(wěn)如磐石。同時(shí)，字內(nèi)空間布白巧妙，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，增強(qiáng)了視覺沖擊力。如“枯”字，木字旁緊湊，右部“古”字相對(duì)寬松，形成疏密反差，卻又和諧統(tǒng)一于一個(gè)字內(nèi)，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。  局部欣賞 從風(fēng)格特點(diǎn)上看，《題跋幽竹枯槎圖》融合了古樸與靈動(dòng)之美。古樸之處，源于對(duì)傳統(tǒng)書法的深厚繼承，其筆法結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著魏晉書法的韻味，有鐘繇、王羲之書法的遺風(fēng)，體現(xiàn)出高古的氣息。而靈動(dòng)之態(tài)，則體現(xiàn)在筆畫的活潑與布局的多變上，如幽竹般生機(jī)盎然，展現(xiàn)出鮮于樞獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力與個(gè)性。這種古樸與靈動(dòng)的完美融合，使作品既具有歷史的厚重感，又不失創(chuàng)新與活力，彰顯出鮮于樞在書法藝術(shù)領(lǐng)域的高超造詣。 |
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