“明治維新”以后，日本國(guó)力大大增強(qiáng)，旋即開(kāi)始了對(duì)外擴(kuò)張之路，確定了以中國(guó)為中心的“大陸政策”。而此時(shí)的清朝，在經(jīng)歷“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”“同治中興”后，國(guó)力有所恢復(fù)，并組建起“北洋艦隊(duì)”。兩國(guó)為了生存與發(fā)展，注定有一戰(zhàn)爭(zhēng)。

清光緒二十年（1894年）7月25日，豐島海戰(zhàn)爆發(fā)，甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，由于日本蓄謀已久，清朝倉(cāng)皇迎戰(zhàn)且紀(jì)律渙散，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以北洋艦隊(duì)全軍覆滅告終，清政府被迫于1895年4月17日簽訂了《馬關(guān)條約》。

這一條約破壞了中國(guó)主權(quán)的完整，刺激了列強(qiáng)瓜分中國(guó)的野心；巨額賠款又加重了老百姓的負(fù)擔(dān)。為了還清賠款，清朝因此大借外債，經(jīng)濟(jì)命脈被列強(qiáng)掌握，最終中國(guó)社會(huì)半殖民地化的程度大大加深。

近期，日本展出了《馬關(guān)條約》的原件，雖然字跡端莊嚴(yán)謹(jǐn)、精致典雅，但讓每一個(gè)國(guó)人都十分心痛。借著這件文物，我們可以看到19世紀(jì)末期中日兩國(guó)書(shū)法的現(xiàn)狀和典型風(fēng)格。一般來(lái)講，外交文書(shū)都是以楷書(shū)寫(xiě)成，尤其是“館閣體”，筆畫(huà)、結(jié)字、章法、墨法都以“中正平和”為要求。

相對(duì)于初學(xué)者而言，“館閣體”其實(shí)是很好的啟蒙范本，但如今卻成了“呆板”“水平低”的代名詞。我們就以這件文物為例，分析一下“館閣體”在筆畫(huà)、結(jié)字、墨法等方面的可學(xué)之處。

以中鋒行筆為準(zhǔn)則，誤差極小，起收筆從容不迫、較為扎實(shí)，切鋒入紙、頓筆回鋒，勻速行筆，提按清晰，通過(guò)反復(fù)臨習(xí)，可快速掌提升控筆能力，避免偏鋒行筆、起收隨意等基礎(chǔ)毛病。

結(jié)字勻整端莊，堪稱結(jié)構(gòu)的“黃金模型”，疏密停勻、偏旁對(duì)稱，中宮緊縮，外延筆畫(huà)舒展，撇捺開(kāi)張且常撇輕捺重，這種標(biāo)準(zhǔn)化使?jié)h字結(jié)構(gòu)達(dá)到視覺(jué)平衡，適合培養(yǎng)對(duì)“均衡美”的直觀認(rèn)知，尤其適合硬筆書(shū)法學(xué)習(xí)者掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律。

墨法濃潤(rùn)均勻、醇厚古雅。“館閣體”精嚴(yán)的筆法、規(guī)范的結(jié)字，是快速掌握楷書(shū)形質(zhì)的捷徑，尤其適合兒童及硬筆學(xué)習(xí)者建立書(shū)寫(xiě)秩序感，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

如果我們欣賞清代進(jìn)士的詩(shī)卷，會(huì)發(fā)現(xiàn)字跡精湛得好比“印刷”，比如張謇、劉春霖的殿試卷，每個(gè)字都飽滿剛健，而且沒(méi)有刻板呆滯之病，這也說(shuō)明了“館閣體”絕非一無(wú)是處，如果沒(méi)有扎實(shí)的筆法基礎(chǔ)、出眾的目力、筆力，是很難寫(xiě)出來(lái)的。