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繼續(xù)講《萬(wàn)物和生——故宮博物院藏動(dòng)物題材繪畫特展》的元明清部分。眾所周知，元代文人畫興起，元四家都以山水畫著稱，因此這次展出的元代動(dòng)物畫作品不多，不過(guò)都很有代表性。     元，趙孟頫《幽篁戴勝圖卷》 趙孟頫是個(gè)書畫全才，什么都能畫，但存世作品中以山水、人馬和竹石畫為主，花鳥畫罕見。畫中的戴勝鳥是用宋人式工筆畫法，但在頭冠等部位加入了書法筆性，點(diǎn)染恰到好處。作為背景的竹子則用的是雙鉤法，所以這也可能是他存世唯一的雙鉤竹，因?yàn)槠渌亩际悄?。這叢竹子枝繁葉不茂，竹葉僅在右下角有幾片，趙孟頫用心地描畫茂密而伸展的竹枝，彎曲的竹枝仿佛在搖曳，這在古代繪畫中也是不多見的。 畫中只有“子昂”單款，書法據(jù)徐邦達(dá)推測(cè)“大概是中歲所作”。有元代倪瓚一跋和明代胡儼兩跋。倪瓚詩(shī)曰“枝閑戴勝樂(lè)春暉，政是鳴鳩拂羽時(shí)。文采風(fēng)流今寂寂，鷗波落月想神姿?！鼻☆}首“足真態(tài)”。     元，任仁發(fā)《二馬圖卷》 畫馬名家任仁發(fā)的名作，畫一肥一瘦兩匹馬。肥馬褐色有白色斑紋，頭套韁繩，但繩子松脫，馬似在行進(jìn)，姿態(tài)輕盈灑脫。瘦馬深褐色，身形瘦削，可見肋骨，韁繩在脖子上再打一結(jié)，瘦馬低首行進(jìn)，無(wú)甚精神。兩匹馬的腿部都有俗稱“附蟬”、“夜眼”的角質(zhì)物，可見寫生之細(xì)致。二馬以極工細(xì)的筆法畫成，線條細(xì)膩，敷色帶有立體感，可謂元人畫馬之翹楚。 卷后有任仁發(fā)自跋：“予吏事之余，偶圖肥瘠二馬，肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無(wú)羊腸踣蹶之患？瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立霜風(fēng)，雖有終身擯斥之狀，而無(wú)晨馳夜秣之勞，甚矣哉，物情之不類也如此！世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬(wàn)民，豈不貽污濫之恥歟！按圖索驥，得不愧于心乎？因題卷末，以俟識(shí)者?！笨梢娛且苑蜀R比喻貪官，瘦馬比喻清官，與龔開的《駿骨圖》有異曲同工之處。 任仁發(fā)此跋的書法也非常好，可見他的書名多被畫名所掩。任仁發(fā)與趙孟頫同齡，也是仕元官員，還是個(gè)水利專家，但他在業(yè)余的繪畫成就完全可以媲美趙孟頫，特別是在工筆畫領(lǐng)域。 元人畫馬是繼唐代之后的又一個(gè)巔峰，畫風(fēng)也接續(xù)唐人，喜畫強(qiáng)壯膘肥之馬，而且畫馬名家輩出，如任仁發(fā)、趙孟頫、龔開、趙雍、趙麟、任賢佐等，這些可能跟蒙古統(tǒng)治者馬上治國(guó)的理念有關(guān)。單就畫馬來(lái)說(shuō)，任仁發(fā)其實(shí)勝趙孟頫一籌，雖然我是趙粉也不得不承認(rèn)這個(gè)事實(shí)。北宋李公麟也以畫馬著稱，有個(gè)傳說(shuō)是他“畫殺滿川花”，意思是他畫完名駒滿川花后，馬的靈魂被他攝走了，就死了。我想任仁發(fā)畫馬的神技足以媲美李公麟，當(dāng)然李公麟的畫法與趙孟頫相似，加入了文人畫筆性。 此卷后有元代柯九思跋，又有近代于懷跋，他是偽滿《盛京時(shí)報(bào)》的總編，此卷是被溥儀帶去東北后流落民間時(shí)被其所跋。   元，堅(jiān)白子《草蟲圖卷》 此卷蘇軾展也展了，因?yàn)槭且蕴K軾的《題雍秀才畫草蟲八物詩(shī)》為題材畫的，畫中所題即蘇軾詩(shī)。畫中有七種草蟲和題詩(shī)，可能有一段被裁走了。按堅(jiān)白子自題，是其臨仿自趙孟頫所收藏的畫作。各草蟲純以墨筆寫成，栩栩如生，其中如癩蛤蟆仰面朝天，非常好玩。 堅(jiān)白子的題字可見其書法完全學(xué)趙孟頫，也具有較高的水準(zhǔn)，可見元代書畫皆能的人如此之多，受趙孟頫影響的人也是不計(jì)其數(shù)，所謂元人冠冕，舍他其誰(shuí)。  元，王淵《山桃錦雉圖》 過(guò)去叫《桃竹錦雞圖》，按王淵自題款應(yīng)該照畫家的意思叫《山桃錦雉圖》，數(shù)年前在湖南博物院曾見。純墨筆，但全用工筆法畫成，畫五色錦雞卻不著一色，可見畫家藝高人膽大。上海博物館浦東新館歷代繪畫第一期所展的《竹石集禽圖》與本作有相似之處，而且畫的鳥更多，按款署比本作要早五年。王淵也曾得到趙孟頫的指點(diǎn)。 元，盛昌年《柳燕圖》 盛昌年是元代晚期畫家，這幅畫是他的存世孤本。作品純以墨筆畫兩只飛燕，造型生動(dòng)傳神，后來(lái)吳門文徵明、陸治所畫的燕子可能有受其影響。自識(shí)“武林盛昌年元齡為良友吳郡沈彥肅戲作于梁溪寓所，歲至壬辰三月也”。另有葵丘生題詩(shī)：“楊柳風(fēng)多暑氣微，一雙下上故飛口。如何戀芳塘景，秋社歸時(shí)也不歸。” 明，邊景昭《竹鶴圖》 學(xué)宋代畫院的富貴宮廷風(fēng)格花鳥畫，仙鶴和竹子用筆細(xì)膩，坡地則學(xué)南宋畫法?？钍穑骸扒迦A閣畫史邊景昭制?！?/span> 明，呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》 明代早期的宮廷畫有工筆寫生和浙派寫意兩種風(fēng)格，呂紀(jì)兩種都擅長(zhǎng)，他工細(xì)一路的畫學(xué)邊景昭，寫意這一路則學(xué)林良，當(dāng)然畫中的鳥還是偏工細(xì)的筆法?？上д褂[中沒(méi)有林良的作品，故宮有他的一卷《灌木集禽圖卷》，長(zhǎng)達(dá)12米，畫鳥數(shù)十種，更具有代表性。 明，孫隆《芙蓉鵝圖》 孫隆也是宮廷畫家，這是他開創(chuàng)的沒(méi)骨寫意花鳥畫，吳門的沈周、陳淳也多有模仿此法，不過(guò)多是紙本。 明，沈周《加餐圖》 無(wú)論是畫的題材還是構(gòu)圖都比較少見，蠶因?yàn)殚L(zhǎng)得像蟲，向來(lái)畫的人不多，此作畫蠶吃桑葉，并以竹葉陪襯，頗有巧思。畫上方的題字比例極大，也不多見。 明，孫克弘《貓蝶圖》 以墨筆畫一黑貓仰頭看一只蝴蝶，貓的毛發(fā)和蝴蝶的絨毛都活靈活現(xiàn)，的是精品。所謂貓蝶，即“耄耋”的諧音，有長(zhǎng)壽的寓意。同一題材，廣州藝術(shù)博物院藏有其另一幅《杞菊貓蝶圖》，畫的是一只俯視蝴蝶的白貓，與此作剛成對(duì)照，也是有趣。本作右上角有錢允治題詩(shī)。 明，周之冕《竹石雄雞圖》 周之冕的設(shè)色花鳥畫比較多，這次選他的墨筆寫意畫，也是別具一格。此作大概也有“竹報(bào)平安，大吉大利”之意。 明，徐渭《黃甲圖》 徐渭的名作，我竟是第一次見。徐渭對(duì)墨的處理可謂一絕，畫中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，因此有這樣層次豐富的效果。螃蟹雖然只有寥寥數(shù)筆，卻精確無(wú)比。自題詩(shī)：“兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚。” 明，陳洪綬《荷花鴛鴦圖》 老蓮的工筆花鳥精品，構(gòu)圖和題材都是延續(xù)北宋宮廷畫，但在線條上夸張變形后別具風(fēng)味，鴛鴦和荷花的鮮艷色彩非常奪目，可以想見絹面白皙時(shí)，整幅畫是多么的光彩照人。晚明變形諸家多繪山水人物，花鳥畫陳老蓮獨(dú)擅。 清，朱耷《松鹿圖》 八大山人畫的松鹿圖太多，這幅倒不是很出名，從款字和細(xì)節(jié)來(lái)看，不一定就是真筆，可待研究。 清，郎世寧《萬(wàn)吉骦圖》 意大利傳教士郎世寧的作品。尺幅巨大的軸，非常震撼，可能是按1:1真實(shí)比例畫的，加上馬回首的造型，簡(jiǎn)直是“回頭殺”。郎世寧的寫實(shí)功力展露無(wú)遺，立體感極強(qiáng)，毛發(fā)畢現(xiàn)，馬腿上幾處“附蟬”也很真實(shí)。 郎世寧畫過(guò)兩批《十駿圖》，這是第一批中的第一幅，可見此馬在乾隆心目中的地位。清人《弘歷盔甲乘馬圖》中乾隆所騎，即一匹純白馬，可能就是居十駿之首的萬(wàn)吉骦。郎世寧所畫的《乾隆皇帝大閱圖》中，他所騎的則是十駿中的另一匹“赤花鷹”。 清人《弘歷盔甲乘馬圖》（非本展） 郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》（非本展） 后來(lái)來(lái)自法國(guó)的另一位傳教士畫家王致誠(chéng)奉乾隆之命，把郎世寧的《十駿圖》又畫成了冊(cè)頁(yè)，并加上了背景。 清，郎世寧《嵩獻(xiàn)英芝圖》 郎世寧比較早期的作品，畫于雍正二年，是為雍正帝賀生日而作。此圖從主角白鷹到背景全都是郎世寧畫的，可以看出背景的山水基本上都是西方油畫的畫法，立體感極強(qiáng)，包括流水還有陰影效果，說(shuō)明這個(gè)時(shí)候郎世寧還沒(méi)能將中西畫法進(jìn)行有效融合。到了乾隆時(shí)期的大型作品，郎世寧則基本上只負(fù)責(zé)畫人物，背景多交給中國(guó)的宮廷畫家。 清，艾啟蒙《十駿犬圖·茹黃豹》 艾啟蒙是波西米亞來(lái)的傳教士，曾隨郎世寧學(xué)畫?！妒E犬圖》也是最先由郎世寧畫的立軸，尺幅比《十駿圖》小，所畫十犬也是等大比例。艾啟蒙此冊(cè)的犬完全臨摹自郎世寧版，但背景則全部改了。據(jù)清宮檔案，背景是由周鯤、余省合作完成。 清，余省、張為邦《鳥譜》（部分） 清，蔣廷錫《鳥譜》（部分，非本展） 余省、張為邦版臨摹自蔣廷錫版，現(xiàn)在分藏兩岸故宮，而蔣廷錫版則只存一部分，流落在世界各地。剛好這個(gè)展辦的時(shí)候，英國(guó)的Roseberys拍賣行上拍了蔣廷錫版中的19開，是新近在英國(guó)發(fā)現(xiàn)的，并到香港的國(guó)際古玩展進(jìn)行巡展，我也有幸看了。巧合的是故宮剛好也展到了“洋雞”“魚鷹”這兩開。對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，還是蔣廷錫版精細(xì)一些，而對(duì)頁(yè)的文字，余省、張為邦版則多了滿文。 清，蔣廷錫《寒蟬抱葉圖》 蔣廷錫畫學(xué)惲壽平的常州派，作品多為工筆設(shè)色的應(yīng)制之作，除了前面所說(shuō)的《鳥譜》，還有《百種牡丹譜》等工作量浩大的作品，實(shí)際上他是進(jìn)士出身，官至文華殿大學(xué)士，這次作品回到文華殿展出，也是巧合。本作是純墨筆的文人畫，跟常見的蔣廷錫作品完全不同，也許這種才是他平時(shí)喜歡畫的。 清，華嵒《百獸圖卷》 尺幅超級(jí)大的長(zhǎng)卷，已經(jīng)不能叫手卷了，光靠?jī)芍皇指緵](méi)辦法欣賞這么大的畫，不知道當(dāng)初是什么人委托他畫的。作品整體來(lái)說(shuō)山水比動(dòng)物畫得好，一般的家畜又比野外走獸畫得好，畢竟豬牛馬羊都是經(jīng)常能看到的，我猜華嵒沒(méi)見過(guò)真的老虎，所以把它畫得一臉窘相，其實(shí)明清很多畫家畫熊虎之類的野獸都不像，因?yàn)殡S著環(huán)境變化，實(shí)在沒(méi)什么機(jī)會(huì)看到。 清，聶璜《海錯(cuò)圖冊(cè)》（部分） ?魚 聶璜是康熙時(shí)期的畫家，此冊(cè)共四套，畫了三百多種水生動(dòng)物，目前三套藏北京故宮，一套藏臺(tái)北故宮。冊(cè)中所繪的種種生物，大多現(xiàn)在都能看到，但其中的一些則應(yīng)該是道聽途說(shuō)然后靠想象畫出來(lái)的，如“印魚”，真正的?魚頭上的是一個(gè)像鞋印的“印”，而不是畫中如印章的印。古代由于沒(méi)有照相技術(shù)，很多東西真真假假分不清楚，以至于各種圖譜都有《山海經(jīng)》式的動(dòng)物，同為余省、張為邦所繪的《獸譜》在展覽中也有展出，就特別不靠譜，什么獨(dú)角獸、麒麟、龍馬都有，真是“神奇動(dòng)物在這里”。 清，余省、張為邦《獸譜圖冊(cè)》（部分） 就寫這些吧，還有一些展品沒(méi)有提及，總體上清宮畫的比例還是太高，《鳥譜》《獸譜》就占了兩面墻，其實(shí)展幾開做代表就可以了，應(yīng)該多讓宋元作品亮亮相。 |
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