丁亞潔沒想到，第一天就來了這么多人，她忙到嗓子啞了。

作為金工設(shè)計師，她第一次來設(shè)計上海，帶來自己手工做首飾的愛好，擺在最不起眼的角落里。

結(jié)果人就太多，被擠爆了。

她備貨太少了，連夜補貨，“明年我還想來，沒想到認識了這么多朋友”。

丁亞潔和他的拾金

做了10年木匠的妙游，覺得自己的堅持和努力有了意義。

業(yè)內(nèi)大師盧志榮和沈?qū)毢陙砜此?/span>“四水歸堂”的茶臺，且非常喜歡。

妙游

這是陳旻發(fā)起的「neooold 新開物」，在設(shè)計上海的第六年，27位像妙游、丁亞潔這樣的年輕手作人、藝術(shù)家和品牌聚集一起，不乏在業(yè)內(nèi)已經(jīng)頗有名氣的陳飛波。

蛋殼漆的茶具精美絕倫，銅器呈現(xiàn)各種自然而張揚的色彩，而梅雨季的蘑菇藝術(shù)手作獨特的構(gòu)思，大漆做成的燈頗有禪意……

這些有活力、絕美的中國手作，可以無距離的欣賞，如果喜歡，還可以毫無壓力地把它們帶走。

陳旻，先鋒工業(yè)設(shè)計師，他是「neooold 新開物」的發(fā)起人、策展人，讓所有人看到中國工藝的絕美，以及手作的溫度。

一位設(shè)計師的擔當

一群人的審美高度

陳旻 國際先鋒工業(yè)設(shè)計師 「neooold 新開物」發(fā)起人

當年憑借一把杭州凳，陳旻獲2013年國際設(shè)計獎，2018年入圍西班牙LOEWE基金會工藝大獎，并被法國蓬皮杜藝術(shù)中心永久收藏。此后他的東字衣架、端壺等作品，一直是國際各大展的?？?。

這位才華橫溢的青年，也是首位連續(xù)13年參展米蘭設(shè)計周的中國設(shè)計師，被《紐約時報》稱為“杭州設(shè)計先鋒”，《ICON》雜志評價為“中國最具天賦的本土設(shè)計師”。

6年前，陳旻開始投身在新開物。聚集、鏈接國內(nèi)他認為最有審美、低調(diào)做事，又純粹的一批中國手藝人，讓中國的非遺手作當代化。

“這些設(shè)計師也好，藝術(shù)家、工匠，他們的赤子之心是比較明顯，很可愛的、純粹的人，安靜地在做事情。”

在起初的幾年里，一直處在虧錢狀態(tài)，他需要用自己個人收入來補貼、支持這個項目。

但他覺得自己有責任，舉微薄之力讓這些手工匠人被看到，不希望大家失望，而放棄。

中國手作的溫度，像這個社會的肌理一樣，需要被保存、呵護。

以下是陳旻的講述——

靜觀眾妙

進了杭州靈隱寺，一直往里走，走到最后一道藏經(jīng)閣的下面，你就能看到這四個字——靜觀眾妙。

后來，外公將這幾個字親筆寫給我。

外公趙宗藻是一位版畫家，我覺得版畫是藝術(shù)里最接近設(shè)計的一種，因為它涉及到各種材料，每一種處理方式都不一樣。

外公的藝術(shù)境界非常高，他教給我一件很重要的事就是：觀察。而靜觀眾妙這四個字，他寫給我的時候，也是別有深意。

那時候，我正在荷蘭留學，差不多至今有20多年了。它可能代表了我的一個鄉(xiāng)愁，是我自己對家鄉(xiāng)的理解，被靈隱寺里最后的這四個字表達出來。它其實是在說，你要去看眾生，去向外邊學習。

去年年底，外公去世了。從此天人永隔，這幾個字對我也有了特殊的意義。

今年，是我在設(shè)計上海的第六年。

創(chuàng)新并不總意味著創(chuàng)造新的奇觀，我也終于回到「靜觀眾妙」，在這個同“快”的時代，想邀觀眾共“慢”，觀其靜，察其妙。

這于我，也是一次重要的回歸。

我從小生活的氛圍里，都和手工有關(guān)系。

外公做版畫，他會預(yù)先的去處理紙張跟版的機理，去思考怎么去結(jié)合。

印象很深的是，每年我都要跟著他一起動手做賀年片，這張卡片都是我自己來做，要不是篆刻、就是木刻。

這些花了心思做完了的卡片，再送人，別人會覺得這是很特殊的一件事情，因為它不是買的，是陳旻自己做的，大家都會喜歡。

小時候，常常會跟舅舅去中國美院，那里有木工車間，就會看到很多做木工的刨子刨下來那種爆花。我會拿起這些東西卷卷，貼上兩邊，再畫個小點，它們就變成了各種姿態(tài)的一些小人。

這可能就算是我最初的一些手工藝品，我創(chuàng)作做完了，送給同學，送給老師，這是一種心意。

在社會高速發(fā)展之后，現(xiàn)在大家都知道，原來請客最高級別是家宴。因為我付出的就是我，在我們關(guān)系不上升到一定階段的時候，我是不會把最內(nèi)核的這面展示出來。

現(xiàn)在，當我們再去看這些匠人的作品的時候，你拿到手上，感知的就是當時他在做思考、情感、溫度，能感受到的它的特別。

我們傳承著像明代長治時期的這些器物、建造，它們的營造方法和知識，都是老祖先的智慧。如果這部分東西我們失去的話，整個民族都會留下永遠的遺憾。

開放之美

我很懷念大家小時候逛街的感覺，不經(jīng)意之間就發(fā)現(xiàn)了一些很美的東西。

在「neooold 新開物」，我把控的其實是一個基礎(chǔ)的美學標準，是必須有一個準入門檻的，我希望他們能成為各自領(lǐng)域的中堅力量，有榜樣的效應(yīng)。

就像賈江宏，他最重要的作品都是銅，但銅只是一種表達的介質(zhì)，他真正在研究的是中國的色彩體系。

他是從中國哲學的底層邏輯開始，中國的色彩源于五行。他認為，“沒有白的黑，就不是黑；沒有黑的白，就是不白”。這個觀點和太極相生相克一脈相承，這是代表最高的中式辯證術(shù)。

最后，他表現(xiàn)出來的銅器，最大的特色就是色彩，遠遠不是那么純粹的單色調(diào)，總有一種相生相克的自然哲學。

陳飛波老師也讓我非常驚訝。作為知名的室內(nèi)設(shè)計師，他做了不少作品，我和他也是多年的好友。他不是一個健談的人，剛認識的時候，他基本不怎么說話的。

但是它代表著中國有這么一類設(shè)計師、藝術(shù)家，他們最大的競爭力就是審美。他身上還保持著我們傳統(tǒng)的文化，能欣賞國畫、書法，懂傳統(tǒng)建筑、了解風水，但同時，也能接受西方先進的東西。

這次他帶來這個全錫打造的茶幾，這種材質(zhì)可以保溫，和我米蘭的剛剛亮相的端壺一起，就有了一種互相的呼應(yīng)。

這次來的27個品牌里，有好幾個都是這六年里一直跟隨我們。剛開始來的時候，他們還沒結(jié)婚，現(xiàn)在孩子都有了，這種歷程其實是人需要的一種經(jīng)歷。

今天再看他們作品，對比剛開始的時候，已經(jīng)不一樣了。

我記得小時候的夏天，大家都是開門睡覺，那鄰里之間竄來竄去吃百家飯，這很正常，現(xiàn)在都不可能，現(xiàn)在你根本不知道你鄰居是誰。

所有這些東西都太快了，快到不需要去想，我做的這個事情的意義，再去構(gòu)思你的整個事業(yè)流程。而年輕人基本上就是想，我怎么能夠一夜暴富。

但藝術(shù)家、匠人很單純、很純粹，就除了手作這件事情以外，其實他們都不太會做。但真的想把一件事情做成，需要有商業(yè)化的推廣，需要有市場化的頭腦、和一定的組織能力。

但是很明顯，大多數(shù)人并不擅長，他們需要一個推波助瀾的人。

在「neooold 新開物」這個平臺上，我希望他們能夠結(jié)識一些大企業(yè)，也能夠通過設(shè)計展這樣的方式，讓大家在線下，可以欣賞實物，甚至拿在手里，感受到它的質(zhì)感。

慢下來，給他們一席之地

我們已經(jīng)是全世界發(fā)展最快的國家了。40年走過人家200年的歷程，就即便這樣，我們都嫌自己還不夠快。

事實上，如今我們回過頭去看，有多少人是在后悔，我們失去了太多手作工藝？

社會發(fā)展到這樣，即便我?guī)麄儊淼缴虾?，一起來發(fā)聲音，讓更多的人看到他們。

但能不能讓他們有一席之地，能不能尋找到一個合適的位置？ 

我只是想幫他們，雖然我的力量也很微薄，但即便這樣，前面幾年也虧掉了很多錢。

有時候想，如果我不去做，對他們來講可能更是一種失望，原來陳老師也就不過如此。

可能有更多的社會責任感，讓我不能把這些放下，還能繼續(xù)堅持下去。

現(xiàn)在我做的很多努力，都是希望可以促成中國藝術(shù)家、匠人和國際設(shè)計師的合作。把歐洲設(shè)計師邀請過來，同時也把中國的手作作品推廣到歐洲去，讓他們看到國際設(shè)計師用中式的哲學，中式的工藝做出來新的作品，會變成什么樣。

就是自己看，我不會要強加觀念給他們。先把思路打開，這個更重要。

不是說我們關(guān)起門來，閉門造車，認為這是我們中國的國寶，不能外傳。

應(yīng)該要把這些工藝的研究打開，邀請海外的設(shè)計師、藝術(shù)家一起過來，他們看到這些文化，能夠激發(fā)興趣，創(chuàng)作出很多相關(guān)的東西，文化只有這樣才能前進。

“讓安靜做事的人被看見”，這是陳旻在6年前創(chuàng)建「neooold新開物」時提出，以挖掘、推出這些認真且優(yōu)秀的藝術(shù)家及匠人作品，為己任。而今他走到第六年，仍然在努力為它們尋求一方沃土，和一條可以前進的道路。