柳公權被譽為“最后一位楷書大師”“唐楷終結者”，他的字以晉楷、魏碑、歐陽詢、褚遂良、顏真卿諸家為師，綜合前輩們的長處，進而有所突破，以清健瘦硬、內緊外松著稱，不論是筆畫之骨力、結構之精謹還是韻致之宏大，都稱得上“集大成者”了。

柳公權曾提出“心正則筆正”，所以臨摹他的楷書，不僅能學到豐富嚴謹的晉唐筆法，還能正身修心，這比“顏楷”更上一層樓。柳公權傳世作品不多，以碑刻為主，但它們都存在一個不足，那就是碑面漫漶、拓本字跡模糊、細節(jié)處含糊等情況。

而1900年，敦煌莫高窟藏經洞被發(fā)現，深藏于洞中的一件“柳楷”重見天日，它便是《金剛般若波羅蜜經》。此作是柳公權奉敕所寫，完成于唐穆宗長慶四年（824年），柳氏正值壯年，筆力豐沛、力能扛鼎，而且已經形成了成熟的風格。

此作有三大珍貴之處：其一，它是目前已知柳公權字數最多、篇幅最宏大的一件楷書，全卷縱28.5厘米、橫1166.6厘米，總計200余行、5162字，完完整整、一字不缺，而且由于深藏洞中，沒有遭受風侵水蝕與人為破壞，字口清晰、筆路細膩。

其二，這件作品由于奉皇命寫成，因此一絲不茍，剔除了過多的情感因素，保留了書寫的理性與客觀，全卷沒有一處敗筆，這便于我們臨摹和積累基礎。而且，近5200個字幾乎囊括了日常常用漢字，滿足了長期練習的需求。

其三，這件作品書丹后立即刻碑，共十二塊，每行十一字，之后又立即進行了拓印，所以極度還原原作風采，也是僅存的一件唐拓本柳楷文物，原石毀于宋代，這也是為何它一經出土便享譽中外。1908年，法國人伯希和將此作買走，如今是巴黎國立圖書館的“鎮(zhèn)館之寶”，文物編號為“Pelliot chinois 4503”。

此作書寫工致，融合褚遂良的靈動與顏真卿的雄渾，起筆多露鋒切入，如“金”字首撇似利劍出鞘，行筆中鋒穩(wěn)健，轉折處方折如“鋼鉤”，收筆利落，盡顯“柳體”標志性的骨力。

字形略呈長方形，中宮緊縮、四維舒展，呈輻射狀，撇捺極延伸，與內部形成疏密對比。同時通過微妙欹側打破板滯，穩(wěn)中求變。臨習此作，既能錘煉精準的控筆能力，又能掌握結構的平衡之道，是研習楷書“筋骨”的絕佳范本。