春拍：宋哥窯魚耳爐

    宋代是中國陶瓷發(fā)展史上一個高度繁榮的黃金時代，宋瓷雖沒有唐代之恢宏氣勢，然優(yōu)美高雅則過之。清麗瀟灑而不失挺秀，有不飾粉黛、洗去鉛華之自然之美。正如宋人所體現出的優(yōu)雅秀美的藝術風格一樣，追求輕松靈動的美感。宋瓷從造型到紋飾，抒情而寫意，圖案流動率意，富于韻律。雖多為單色釉，但其色澤恬美自然，柔和純凈，是古人尚玉之精神在瓷器制作上的反映。

    哥窯是宋代汝、官、哥、鈞、定五大名窯之一。哥窯瓷器的造型莊重、古樸典雅，釉色淡雅自然，尤以獨特神奇的紋片裝飾而著稱。這是發(fā)生在釉面上的一種自然開裂現象，原本是瓷器燒制中的缺陷，卻被匠人加以利用，從而產生了一種獨特的美感，以至倍受推崇，后朝歷代均有仿制。

    清代乾隆皇帝曾寫下十首贊頌哥窯瓷器的詩篇，其中《粉青葵瓣口盤》一詩中曰：“色暗紋彰質未經，哥窯因此得稱名?！绷硪皇住镀貢ぜ庛憽焚澋溃骸皡才_澄泥鄴官瓦，未若哥窯古而雅。綠如春波停不瀉，以石為之出其下?！?

    現在傳世哥窯瓷器中，尤以收藏在北京故宮博物院的那件清宮舊藏的宋哥窯魚耳爐聞名天下，清代乾隆皇帝頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師鐫刻于爐之外底。詩云：“伊誰換夕熏，香訝至今聞；制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有云氳；辯見八還畢，鼻根何處分?！痹姾笫稹扒”曛俅河}”，足見乾隆皇帝對宋哥窯魚耳爐喜愛之深。雖乾隆朝對宋瓷多有仿制，且窮工畢技、精品百出，然在弘歷心中與宋之魚耳爐又何能比肩？今乾隆本朝官窯已是洛陽紙貴、千金難求，令皇帝愛不釋手的宋哥窯又該價值幾何？

    傳世哥窯瓷器造型有碗、盤、碟、洗、瓶、魚耳爐、罐等。燒制時大多采用支釘支燒，個別采用墊燒工藝。胎色有黑灰、深灰、淺灰、土黃等，胎質有瓷胎和砂胎兩種。胎呈黑灰、深灰有紫口鐵足的現象，淺灰、土黃的沒有紫口鐵足。釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主，也有砂米黃、淺灰青、米黃色等。釉面均有紋片，有大小紋片相結合者，有紋片非常細小的魚子紋者；有大紋片呈黑色、小紋片呈黃色的所謂“金絲鐵線”紋，有的紋片僅為一色。紋片按顏色有鱔血、金絲鐵線，有淺黃魚子紋之分，按開片博形狀有網形紋、梅花紋、百圾碎、魚子紋之分。南宋官窯器不尚花紋，素樸無飾，卻以開片為美，格外雅致。

    由于哥窯瓷造型端莊古樸，器身釉色滋潤腴厚，傳世者彌足珍貴。傳世哥窯物瓷器主要物收藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、國外一些大型博物館及少數收藏家手中，總數也不過百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。

    今見榮寶付拍之宋哥窯魚耳爐，來源可靠，傳承有序，開門見山，品相全美，廣得業(yè)內人士及學界泰斗之認可，殊覺難能可貴、眼福不淺！魚耳爐為仿商周時期禮器銅簋的形制，因可用來焚香而得名，是宋代官窯瓷器中的名品。此件宋哥窯魚耳爐為直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，兩側置魚形耳向外擴張，增加了器物莊嚴、凝重的感覺，頗為古樸典雅，在造型上屬標準的宋魚耳爐形制。

    此魚耳爐通體施青灰色釉，釉色瑩潤，以灰青為主泛米黃色，釉面上布滿了大小不一的“金絲鐵線”紋片；開片自然，錯落有致，縱橫交織如網，層層疊疊，晶瑩透亮，在青釉的掩映下，猶如冬天江河里的冰塊碎裂，相得益彰，饒有趣味。

    同其它幾件博物館藏宋哥窯器一樣，此器爐口略有流釉，釉薄露胎使得爐口呈現出 “紫口”現象；圈足為典型宋代式樣，細窄而露深灰色胎，因燒結而發(fā)黑褐色，呈現所謂“鐵足”現象。爐外底為六支釘，爐內底為五支釘，所有館藏宋魚耳爐均同此，“紫口鐵足”之說流傳頗廣，此特點未必人盡皆知。

    魚耳爐在燈下熠熠發(fā)光，撫之慨然。千年光陰陡過，物是人非。傳徽宗幾上焚香，聞高宗案前賦詩，又有幾多寒人暖客過往，牽動幾多愁腸。而今爐安在人客兩茫，有緣觀之摩之，雖亦為一客，然心滿意足矣。

    參閱：1992年香港佳士得“宋代哥窯八方貫耳瓶”拍出1000多萬元港幣;；2005年蘇富比第149號“宋哥窯葵花式三足洗”拍出112. 8萬英鎊。