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《百字令》、《沁園春》等， 則近于排律矣。 其雖屬一家之言，但其中仍然有合理的成分。比如對近體 詩體裁的評價，是比較中肯的。這雖與當代詩壇的普遍認知有 出入，但我覺得，無論如何，七律這個體裁絕非最尊。真正能 寫好七律的，少之又少。 把詞中體裁與近體詩中體裁相對應，并不完全妥當。詞中 每個具體詞牌子的好壞與其詞構(gòu)有密切的關系。即使是小令， 也不能一概而論，有好有壞。顯然，王國維先生對此尚缺乏深 入的了解。唐，五代是小令占統(tǒng)治地位的時期，自柳永的長調(diào) 橫空出世后，宋人（特別是南宋）多有模仿，但也付出了慘痛 的代價。宋代詞人和他們的前輩一樣，在盲目中跨越了二百多 年。因為他們并沒有發(fā)現(xiàn)宋詞在結(jié)構(gòu)上的不合理因素。 王國維先生是專攻“意境說”的，不可能百事皆通。說長 調(diào)【百字令】，【沁園春】等近于排律，其言外之意是很低 下的，這極不確切。長調(diào)詞牌子中也有好有壞，只不過好的少 一些。就拿【沁園春】來說，就屬于長調(diào)中的較好詞牌。因?qū)?br> 一家之言，我們也不必較真。 |
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