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徐悲鴻臨摹作品 參孫和大莉拉 鏡中維納斯（臨摹委拉斯貴茲） 西阿島的屠殺（臨摹德拉克洛瓦） 油畫(huà)豐盛（臨摹荷蘭畫(huà)家雅各布.約丹斯） 吳作人臨摹作品 臨摹德拉克洛瓦《但丁的小舟》 臨摹德拉克洛瓦《希阿島屠殺》 臨摹普?！对?shī)人的靈感》 馮法祀臨摹作品 臨摹德拉克洛瓦《希阿島屠殺》 臨列賓《伏爾加河上的纖夫》 靳尚誼臨摹作品
詹建俊臨摹作品
臨莫迪里阿尼女子頭像 朱乃正臨摹作品
朱乃正 臨謝洛夫 俄羅斯女人 33 20.5 1957.
朱乃正臨摹作品 楊飛云臨摹作品
芃芃臨摹作品
臨塞尚靜物 朱春林臨摹作品
劉建平臨摹作品
臨摹 維登 忻東旺臨摹作品
我一向缺少臨摹的激情，一方面是這樣的機(jī)會(huì)難得，另一方面是自認(rèn)為看畫(huà)就等于是心摹，如果一旦用手去實(shí)現(xiàn)的話，在原作與記憶之間夾著一個(gè)似是而非的實(shí)物會(huì)不會(huì)影響對(duì)原作信息的記憶，因?yàn)槲矣X(jué)得真正的藝術(shù)是連畫(huà)家自己都無(wú)法臨摹的。
王宏劍臨摹作品
臨摹 委拉士貴支《奧利弗肖像》 張冬峰臨摹作品
夏星臨摹作品
段正渠臨摹作品 臨摹這件事，學(xué)畫(huà)的人大都做過(guò)的 多少年之后，當(dāng)原版的畫(huà)冊(cè)塞滿(mǎn)書(shū)架，當(dāng)一次次到世界各地的博物館參觀并有機(jī)會(huì)臨摹大師原作時(shí)，回頭來(lái)再翻閱擱置了快30年的那幾個(gè)本子，就發(fā)現(xiàn)臨摹給我的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是幾本手繪的“畫(huà)冊(cè)”。
崔小冬臨摹作品 臨摹經(jīng)典作為一種必須和重要的方法納入到今天的繪畫(huà)生態(tài)里，讓我腦海里生長(zhǎng)出一幅成語(yǔ)的圖畫(huà)-------刻舟求劍。臨摹經(jīng)典，寄希望于古代經(jīng)典的準(zhǔn)則卻又行舟在一秒后便物是人非的今天的現(xiàn)實(shí)洪流中，臨摹經(jīng)典猶如那個(gè)在自己心靈里刻烙銘記的行為，而經(jīng)典卻早已沉淖水底。
白羽平臨摹作品 好多畫(huà)家都是從臨摹入手學(xué)習(xí)繪畫(huà)的，尤其我們這一代畫(huà)家，從小生活在偏僻的山區(qū)，學(xué)習(xí)環(huán)境很差，臨摹便成了我們最好的學(xué)習(xí)方法?；叵胗讜r(shí)習(xí)畫(huà)，臨摹是那么津津有味，只憑幾本《工農(nóng)兵形象選》從頭臨到尾，不管是什么畫(huà)面，只要臨的和印刷品一模一樣，就心滿(mǎn)意足了。三十多年過(guò)去了，今天又回到臨摹，站在大師的畫(huà)前，不由緊張自問(wèn)，我們臨摹什么？為什么要臨摹?我們不在像學(xué)畫(huà)時(shí)從一個(gè)平面搬到另一個(gè)平面，而我們臨摹是體會(huì)大師畫(huà)面的精神，和每一個(gè)筆觸靈魂的表現(xiàn)。中國(guó)人有著臨摹的傳統(tǒng)，也不乏很多臨摹作品，他們大多是臨其意，像前人學(xué)習(xí)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的意境，從中于大師在心靈上的交流，這是我們今天臨摹的目的，也是不斷挖掘畫(huà)面文化內(nèi)涵和啟發(fā)推動(dòng)我們當(dāng)代繪畫(huà)的輔助手段
姚永臨摹作品 向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向前輩大師學(xué)習(xí)是學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)的有效途徑之一。繪畫(huà)史就像一根鏈條，它是由一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家構(gòu)成，也是由藝術(shù)家之間的關(guān)系構(gòu)成，每一位畫(huà)家的價(jià)值都是在和其他畫(huà)家的比較中確立產(chǎn)生。從這個(gè)意義上說(shuō)任何一位畫(huà)家都不可能孤立存在。只有對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)有所了解，才能知道已有的藝術(shù)，找到自己現(xiàn)在的位置，進(jìn)而創(chuàng)造出新的藝術(shù)。所以對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)不僅是重要的而且是必須的。
冷軍臨摹作品
臨摹倫勃朗 徐唯辛臨摹作品 2000年通過(guò)考試，我和另外四個(gè)畫(huà)家成為陳丹青回國(guó)后招收的首批外語(yǔ)不合格的“博士生”。 陳先生的教學(xué)方式頗特別，除了正常的素描油畫(huà)寫(xiě)生外，有個(gè)課程內(nèi)容是要學(xué)生拿出相當(dāng)一段時(shí)間臨摹西方大師的作品，盡管摹本是印刷品。用意大概是通過(guò)這樣的方式讓學(xué)生了解大師如何構(gòu)圖和營(yíng)造氣氛，這是我在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)和工作多年也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。 我用了一個(gè)多月時(shí)間臨摹了兩幅，因?yàn)槲冶緛?lái)喜歡畫(huà)大畫(huà),所以特意挑選了場(chǎng)面大人物多的經(jīng)典油畫(huà)作品，一是意大利畫(huà)家卡拉瓦喬(Caravaggio)的《圣母之死》， 另一幅是西班牙大畫(huà)家委拉斯貴支（Velazquez）的《酒神》。 臨摹課結(jié)束后，陳先生對(duì)我的作業(yè)尤其是《酒神》的畫(huà)面效果大加贊賞，順口起了個(gè)綽號(hào)“徐拉斯貴支同志”，作為贈(zèng)言的開(kāi)頭寫(xiě)在了送我的《多余的素材》一書(shū)扉頁(yè)上。
臨摹卡拉瓦喬《圣母瑪利亞升天》油畫(huà)2000年
臨摹委拉茲貴支《酒神》油畫(huà)2000年 郭潤(rùn)文臨摹作品 1、“臨摹”所能獲取的信息記憶遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“觀看”的記憶。過(guò)去，在觀看喜歡的大師作品時(shí)往往頓足長(zhǎng)久，希望獲取盡可能多的信息。然而隨著時(shí)間的過(guò)去，記憶便開(kāi)始模糊，最終僅留下一個(gè)整體印象，特別是畫(huà)中細(xì)節(jié)的印象大多喪失。而臨摹之后，對(duì)作品整體布局、細(xì)節(jié)刻劃、甚至筆觸的運(yùn)用方向都有細(xì)致的研究，因而記憶深刻，而且，還有臨摹作品可時(shí)常進(jìn)行參照。 2、通過(guò)臨摹，對(duì)大師的表現(xiàn)方法，技藝手段都有些了解，特別是形體刻劃、體積的塑造、空間的處理，都能體會(huì)到那種筆到、意到、形到的尺度方寸，以及空間虛實(shí)的準(zhǔn)確把握。還有直接繪制和多層罩染的區(qū)別與統(tǒng)一。 3、通過(guò)臨摹，對(duì)原作的色調(diào)能基本把握，這比任何一幅印刷品都更為準(zhǔn)確，再加上畫(huà)幅尺寸的接近，更進(jìn)一步了解大師對(duì)畫(huà)面色調(diào)的控制以及色彩的品味。 4、對(duì)于一些與大師繪畫(huà)無(wú)關(guān)的因素有比較清楚的了解，比如，畫(huà)面由于時(shí)間的過(guò)去留下的印痕，長(zhǎng)期上光油而造成的畫(huà)面變化，這些只有通過(guò)臨摹才能更清楚的分辨出來(lái)。
臨摹完成的作品
臨摹倫勃朗作品75X65cm 2009年 布上油畫(huà) 段建偉臨摹作品
于小冬臨摹作品
韓洪偉臨摹作品
謝宜均臨摹作品
張文惠臨摹作品
徐志廣臨摹作品
臨摹費(fèi)欣
臨摹謝洛夫 姚鴻儒臨摹作品
蔡際鴻臨摹作品
孫文剛臨摹作品
臨摩《魯本斯》
臨《茹科夫斯基》 臨摹作品選定版——謝東明
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來(lái)自： 大東村人 > 《素描速寫(xiě)》
