一、絕句的起、承、轉(zhuǎn)、合：
絕者裁也。所謂絕句，不過兩聯(lián)，離尾即首，離首即尾，其章法也是起承轉(zhuǎn)合。通常，起承在一二句，轉(zhuǎn)在第三句，是絕句最為著力之處，結(jié)通常要有獨特的意義。
一首詩，在確定了主題（立意）并且選擇好題材后，就要考慮如何組織安排這些題材來更好地表現(xiàn)主題。一般要求是，根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，把題材主次分明，有起有結(jié)地組織成一個有機整體，從而構(gòu)成一首完整的詩篇。
章法無高下，只要適宜表現(xiàn)主題就為好。章法無定法，以適宜表現(xiàn)主題為原則，可以用前人的成法，也可以自己創(chuàng)法。
古人論詩的章法，多主起、承、轉(zhuǎn)、合。起是發(fā)端。承是承接。轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)換。合是結(jié)束。一章之內(nèi)，起結(jié)轉(zhuǎn)換皆應隨意而發(fā)展，不可離題過遠以致脫節(jié)。
胡震亨《唐音癸簽》中說“絕句之法……大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)得好，則第四句如順水推舟矣”。“絕句以第三句為主，而第四句次之?！?nbsp;
劉熙載《藝概》云“絕句取徑貴深曲，意蓋不可盡，以不盡盡之?！?/span>
下面一句一句進行分析：
一、起承：
絕句的第一聯(lián)，一般都是寫實、寫景、敘事、議論等。那么就要求首句起得響亮，首句起：以首句點題為正起。有明起、暗起、陪起和反起四種。起者或引事起，或就題起，或?qū)芭d起，或比起。最理想的起句要響亮、突兀、高絕，可是于絕句而言，一般情況下難以辦到。絕句求其自然即可。還是以“平直敘起為佳”，一般認為，應以適宜表現(xiàn)主題和便于組織成篇為準，不可偏執(zhí)。
1、點題：點題要盡可能避用題面字。
如：
李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”，詩中用“朝辭”點題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無法避開。
《黃鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c題中的“孟浩然”，“西辭”點“送”，“下?lián)P州”點“至廣陵”。
點題多在第一句，也有在其他句的。
第二句點題的
如：孟郊《洛陽晚望》
天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。
第三句點題的
如：岑參《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
（此詩起手突兀，用的是逆入法）
第四句點題的
如：
劉長卿《送靈澈》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?，青山獨歸還。
2、明起：從題之正面說，明見題意。
如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝彩云間”。
3、暗起：不從題之正面直說，而題意自見。
如:邵shao雍《清夜吟》中
月到天心處，風來水面時。
一般清意味，料得少人知。
4、陪起：先借他物他事說起。
如:蘇颋tǐng
《汾上驚秋》
北風吹白云，萬里渡河汾。
心緒逢搖落，秋聲不可聞。
5、反起：不從題面說，而光從題之反面著筆。
如:楊萬里《傷春》中
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
第二句承，承什么呢？為首句做補充啊，或者再發(fā)展推進一點。多為承接上句，以“從容承之為是?！?/span>
因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。古人曾云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。此即承接之要領也。
如王昌齡之《閨怨》 ：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
敘事：敘事一般要交待：時間、地點、人物、事情、原因。當然，不是每首詩都是具備這五要素的，應根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒交待清的，承句接著交待。
寫景：
“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?，承句寫上。
“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡?，承句寫遠。
“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。”起句寫先，承句寫后。
“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”起句寫地，承句寫天。
李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州 ?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點“黃鶴樓”、承句接著交待了時間“三月”、事情“下?lián)P州”。
也有敘述人的先后行為的：
如:僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東”。
舉個熟悉的例子，葉紹翁的《游園不值》首聯(lián)：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
第二句對第一句補充說明。
而第一聯(lián)總體上是為了第三句服務的，是一個鋪墊，如此，才有：
滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
二、轉(zhuǎn)合：
上面已經(jīng)說了，第三句的轉(zhuǎn)，可謂是全詩最著力的地方，唯有轉(zhuǎn)得好，才能翻出新意來，如此絕句的神韻才能綻放出來。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句為順流之舟矣。”
事實上，好的絕句的確如此。轉(zhuǎn)就承筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生之氣。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句?！?/span>
李商隱《登樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！庇蓴⑹罗D(zhuǎn)議論。
朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”由寫景轉(zhuǎn)推理。”
李白：《獨坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨自閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)抒情。
劉長卿《聽彈琴》：“泠泠七弦上，靜聽松風寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈?！?/span>
張俞的《蠶婦》：“昨日入城市，歸來淚滿襟。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。”
【絕句的起承轉(zhuǎn)合需要經(jīng)常借用虛詞作為關(guān)聯(lián)詞，以表達開闔、正反、遞增、呼應、因果等等詩境的發(fā)展。如李賀的“莫嫌金甲重，且去捉飄風”，朱熹的“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”……還有很多這樣的例子。這些虛詞的運用，既是技巧，也算章法?！?/span>
下面談談絕句承轉(zhuǎn)的手法：
1 順接順轉(zhuǎn)：
如毛奇齡的《覽鏡詞》：“漸覺鉛華盡，誰憐憔悴新。與余同下淚，只有鏡中人。”
2 順接反轉(zhuǎn)：
如杜牧的《題烏江亭》：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知?！?/span>
3 由景轉(zhuǎn)情：
如杜甫的《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?！?/span>
4 由情傳景：
如李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?/span>
絕句的合，就是指結(jié)句，是畫龍點睛之筆。結(jié)尾的方法多種多樣，從風格上可以分成兩種
1 回歸題意，直截了當?shù)攸c出要說的：
如陸游的《劍門道中遇微雨》：“衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。”
2 言之不盡，余味不絕：
如孟浩然的《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何處？天涯一望斷人腸?！?/span>
我們講第四句合：就是要闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從內(nèi)容上講，第四句為主。詩中所要表達的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當用力，以“言有盡而意無窮”為上。
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺。”作者在第四句表達出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。
為什么說第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順水推舟矣。”從諸多古人的詩中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來說。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復句式的。
單句式：單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語（誰、什么），下句說出謂語（干什么、怎么樣）。
如：
“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”柳宗元《江雪》
“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”劉禹錫《烏衣巷》
復句式的又有幾種：
1、并列關(guān)系：分敘有關(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個方面。如：
“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》
“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬里《曉出凈慈寺》
2、順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動作或相關(guān)的情況。
如：
“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。”張祜《贈內(nèi)人》
“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白《靜夜思》
3、補說關(guān)系：下句對上句補充說明或歸結(jié)。如
“愿君多采擷，此物最相思”。王維《相思》
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁《游園不值》
4、選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如
“寧為百夫長，勝做一書生”。楊炯《從軍行》
5、遞進關(guān)系：下句比上句的意思更進一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。
如
“綠蔭不減來時路，添得黃鸝四五聲”。曾幾《山衢道中》
“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。李商隱《無題》
6、轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如：
“夕陽無限好，只是近黃昏”。李商隱《登樂游原》
“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長卿《聽彈琴》
7. 條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果。
“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡《出塞》
“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白《客中作》
8. 假設關(guān)系：上句提出假設，下句說出結(jié)果。
如
“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益《江南曲》
“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧《赤壁》
9、 問答關(guān)系：上句提問，下句作答。
如
“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧《清明》
10、因果關(guān)系：一句說原因，一句說結(jié)果，
如
“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。蘇軾《題西林壁》
“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾《海棠》
11、目的關(guān)系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。
如
“停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥《長干曲》
“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回”。王令《送春》
復句式的意義關(guān)系，不僅見于絕句的三、四兩句，還有見于絕句整個篇章的整篇復句式的絕句，章緊意密，渾然一體。
如：
賈島的《尋隱者不遇》“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”是問答關(guān)系。
金昌緒的《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！笔悄康年P(guān)系。
蘇軾《飲湖上初晴后雨》，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補說關(guān)系。
流水對結(jié)尾：
絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩的結(jié)尾，所以作詩不宜用對仗結(jié)尾。如果用對仗結(jié)尾，一般要用流水對，否則就有松散之嫌。流水對與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達一個完整的意思。
如：
王之渙的《登鸛雀樓》“ 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！?/span>
杜甫的 《聞官軍收河南河北》“ 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?/span>
這兩首詩的結(jié)尾，用的就是流水對。
王之渙的《登鸛雀樓》雖然兩聯(lián)都用對仗，但是不失章法的完美。而杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” （嚴格地講，杜甫的這類絕句只是合韻的兩副寫景對聯(lián)的拼湊，只可用作律詩中間兩聯(lián)的創(chuàng)作素材。有人稱杜甫的這類詩為絕句的變體。讀過杜甫詩集的人大都被其對仗的功夫所折服。杜甫尤其擅長寫景物對聯(lián)，可謂是景物入于眼內(nèi)，對聯(lián)便成于筆下?？赡墚敃r尚未流行對聯(lián)這一文體，因而只好作兩聯(lián)湊成絕句形式以便當詩來傳誦。所以便留下了這類絕句。這類絕句將其作為對仗是值得我們研習的，作為詩那就不值得效法了。杜甫寫出這類絕句還有一個原因，就是因為能成對聯(lián)的景物處處可見，而能入詩的情感難以隨之時時產(chǎn)生，所以便留下了這些沒有思想火花的閃現(xiàn)或情感的流露，僅是白描景物的兩聯(lián)對仗組合成的絕句）。
再看杜甫的《絕句二首》
“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！?/span>
“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?！?/span>
第一首松散,第二首結(jié)尾用流水對，就不松散。
楊萬里的《曉出凈慈寺》：
“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?/span>
這首詩則另當別論。該詩起句突兀,章法獨特.結(jié)尾雖然沒用流水對，卻也不覺松散，仍算得上一首完整的詩。因為這首詩從章法上分析，它是將轉(zhuǎn)合兩句前置了。從內(nèi)容上分析，它不同一般的觸景生情，見物生情或即事生感的詩那樣先寫景物后寫情感，而是先發(fā)感慨，后補緣由。即先寫情感，后寫景物。如同先說出論點，再列舉論據(jù)的論文寫法一樣。兩聯(lián)之間存有內(nèi)在的密不可分的邏輯關(guān)系，因而讓人不覺松散。
起承轉(zhuǎn)合是作詩的常格。也可打破常格，出奇制勝。這當由詩人根據(jù)內(nèi)容需要而作選擇。據(jù)劉熙哉《隋唐嘉語》載：“薛道衡聘陳，為《人日》詩云：'入春才七日，離家已二年。’南人嗤之曰'是底言，誰謂此虜解作詩？’及云：'人歸落雁后，思發(fā)在花前?！跋苍?#39;名下固無虛士’”薛道衡此詩，格法變化迥異常規(guī)，是為活法。楊萬里的《曉出凈慈寺》亦屬活法的成功范例。
呂居仁《夏均父集序》中說：“學詩當學活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而又不背于規(guī)矩也?！鄙虻聺摗墩f詩語》中說：“詩貴性情，亦需論法。雜亂無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中。若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意運法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風來，何處著得死法?！?/span>
從上述古人的話中，我們應認識并做到認真學法、依法，而又不守法、泥法。學而能化，規(guī)矩中有活脫，有創(chuàng)新?？偟恼f來，這起承轉(zhuǎn)合是近體詩的通用篇法，絕句亦然。不過，絕句篇法并不似律詩一般明確分工于四聯(lián)。四句的安排更加自由，常有合并、簡化和省略。一者以為起首句最為關(guān)鍵。嚴羽《滄浪詩話》云：“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得?！?況周頤《蕙風詞話》中說：“詩詞起句，最關(guān)緊要，得勢與不得勢，全在此處。故一開口，便須籠罩全篇。若以不相干之語，虛引而起，全篇委靡不振矣。”一者以為第三句轉(zhuǎn)變最為關(guān)鍵。元楊載《詩法家數(shù)》稱：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！? 一者以為結(jié)落句最為關(guān)鍵。郭知達《九家集注杜詩》中強調(diào)：“一篇之妙，在乎落句?！苯纭栋资f詩》云：“一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪歸棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂詞意俱盡者，急流中截後語，非謂詞窮理盡者也。所謂意盡詞不盡者，意盡於未當盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也。至如詞盡意不盡者，非遺意也，辭中已彷彿可見矣。詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣?！?/span>
如此種種，其實絕句每一句都不可偏廢，如不能全好，起碼在一首詩中要有亮點出現(xiàn)，否則白開水一杯，讀之無味，那就失敗了。
寫作絕句無外“起、承、轉(zhuǎn)、合（結(jié)）”，此種種皆有章法，然法之亦很寬泛。也就是說，我們寫詩應法于古人，但又不必完全囿于所謂的章法，要讓其章法為我所用。我們師古、法古，但絕不泥古、病古。
下面我們再來看看古人多變的詩作，這對我們學寫者會有啟迪，亦可寬廣我們的思路，進而開拓我們的視野、視覺。
還是從起說起：
一、起：
首句起：亞枝紅—元?。?/span>
平陽地上亞枝紅，悵望山郵是事同。
還向萬竿深竹裏，一枝渾臥碧流中。
起首切題，開門見山。此為最常規(guī)之起法。
次句起：送人歸岳陽—李益：
煙草連天楓樹齊，岳陽歸路子規(guī)啼。
春江萬里巴陵戍，落日看沉楚水西。
首句閑，以閑陪襯，次句托起。宛若江南園林，曲徑通幽。
第三句起：送狄宗亨—王昌齡：
秋在水清山暮蟬，洛陽樹色鳴臯煙。
送君歸去愁不盡，又惜空度涼風天。
前二句皆閒，至第三句方詠本題。閒亦非閒，樓臺之梯階也。
結(jié)句起：詠雪—鄭燮：
一片兩片三四片，五六七八九十片，
千片萬片無數(shù)片，飛入蘆花都不見。
將起法寄于結(jié)果之中，乃無聲處聽驚雷也。雖是奇中出奇，但亦為險中生險，倘無制勝之結(jié)落，定為笑柄。
明起：黃陵廟—李群玉：
黃陵廟前莎草春，黃陵女兒茜裙新。
輕舟小輯唱歌去，水遠山長愁煞人。
起句即點題，毫無遮掩。
暗起：詠石灰—于謙：
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。
碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。
詩不著題，但寄題意。亦稱為藏詠。
此外，“或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天?！保ā对姺覕?shù)》楊載）
二、承法：
承者，接續(xù)也。托舉起句，以貫聯(lián)轉(zhuǎn)合。古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。”此即承接之要領也。起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或引人注目，變化多端，以自然為佳；而承接或正起反接，或正接反起，以順暢為妙。沈德潛《說詩晬語》曰：“（承句）貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之；” 承者，以協(xié)調(diào)托續(xù)起句為要務。起之于斗峭，則承之以和緩；起之于紆緩，則承之以昂揚；起之于激揚，則承之以下抑。
緩承：題王侍御宅—李群玉：
門向滄江碧嶂開，地多鷗鷺少塵埃。
綠陰十里灘聲里，閑去王家看竹來。
起句開門見山、突兀斗峭，承句以鷗鷺、塵埃緩之。
揚承：涼州詞—王維：
涼州城外少行人，百尺峰頭望虜塵。
健兒擊鼓吹羌笛，共賽城東越騎神。
起句平緩敘景，承句則拔意以揚情。
抑承：從軍行—王昌齡：
烽火城西百尺樓，昏黃獨坐海風秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。
起句激昂，承句則陡然抹倒。
正起正承：盧溪別人—王昌齡：
武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。
行道荊門上三峽，莫將孤月對猿愁。
起承之間為遞進深入。
正起反承：汴河曲—李益：
汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。
行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。
起句春意盎然，承句觸景傷情。一正一反，對比強烈。
反起正承：西歸—元?。?/span>
五年江上損容顏，今日春風到武關(guān)。
兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。
起句委惋，而承句欣然。
反起反承：閨怨—王昌齡：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
起承句皆反題意。
三、轉(zhuǎn)法：
順轉(zhuǎn)：宮詞—白居易：
淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
順應起承，就勢轉(zhuǎn)變，意興且情揚。
突轉(zhuǎn)：絕句—司馬光：
一上一上又一上，看看就到山頂上。
乾坤只在掌倉校暮Ｎ搴歸一望。
突轉(zhuǎn)直上，波瀾起而意氣動，平中見奇，出人意料。
反轉(zhuǎn)：春思—賈至：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
一反起承之意，情意轉(zhuǎn)變反動而出。
比轉(zhuǎn)：江南春—杜牧：
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
起承敘景濃密，而轉(zhuǎn)化只為一事疏之。疏密、濃淡、虛實、動靜對比。
折轉(zhuǎn)：早發(fā)白帝城—李白：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
起承已敘完事端，轉(zhuǎn)折又從頭再敘。
頓轉(zhuǎn)：楓橋夜泊—張繼：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
轉(zhuǎn)折似斷非斷，近中突遠，一頓一挫，而合又歸于近。
問轉(zhuǎn)：清明—杜牧：
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
以問轉(zhuǎn)折，引人入勝。
借轉(zhuǎn)：送別紅線—冷朝陽：
采菱歌怨木蘭舟，送客魂消百尺樓。
還似洛妃乘霧去，碧天無際水空流。
轉(zhuǎn)折中借事、借景、借情以說事。
四、結(jié)法：
郭知達《九家集注杜詩》中強調(diào)：“一篇之妙，在乎落句?！?余以為，絕句之點睛處，非結(jié)句不可。因其他三句皆可閑，唯結(jié)句不可閑。結(jié)句無味，則全篇皆廢。
凡起句當如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當如撞鐘，清音有馀。鄭谷《淮上別友》詩：“君向瀟湘我向秦。”此結(jié)如爆竹而無馀音。予易為起句，湊成一首，曰：“君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長笛離亭外，落日空江不見春?！保ㄖx榛《四溟詩話》）原詩揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
詞意俱盡：贈汪倫—李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
此結(jié)，如急流中截後語，非謂詞窮理盡者也。
意盡詞不盡：回鄉(xiāng)偶書—賀知章
少小離鄉(xiāng)老大回，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
此結(jié)，意盡於未當盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也。
詞盡意不盡：登樂游原—杜牧
長空澹澹孤鳥沒，萬古銷沉向此中。
看取漢家何事業(yè)，五陵無樹起秋風。
此結(jié)，非遺意也，辭中已彷佛可見矣。
詞意俱不盡：送劉萱之道州謁崔大夫—劉長卿
沅水悠悠湘水春，臨歧一望一沾巾。
信陵門下三千客，君到長沙見幾人。
結(jié)于不盡之中，固已深盡之矣。
順結(jié)：除夜—高適
旅館寒燈獨不眠，客心何時轉(zhuǎn)凄然。
故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
順意而結(jié)，一氣貫通。
逆結(jié)：賈生—李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
逆前意而生歧想，出奇制勝。
問結(jié)：近試上張水部—朱慶余
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
以問句結(jié)落，多有余味。
對結(jié)：和嚴鄭公軍城早秋—杜甫
秋風裊裊動高旌，玉帳分弓射虜營。
已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城。
以對作結(jié)，少陵之所愛。
作業(yè)：
一、分別選一首五絕、五律、七絕、七律四首古詩
①標出詩中的平仄。
②找出詩中的入聲字。
③找出律詩或者是絕句中的對仗句，并說明是工對還是寬對。
二、以秋為意寫一首七絕 ，要求平水韻，韻部不限。
風雅頌課件/鈴歌編輯
