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▲ 古琴?gòu)椬啵?/span>吳景略

沈仲章，劉少椿彈琴，鄧寶森，王吉儒夫婦，二排吳景略（白衣）

劉少椿與吳景略「梧葉舞秋風(fēng)」琴曲賞析 

—— 莊秀珍

　　我們?nèi)绻?tīng)劉少椿先生的「梧葉」，可以聽(tīng)到許多音都是慢一下、停一下再出現(xiàn)，這樣就造成了一種「離」跟「斷」的感覺(jué)，那是劉先生所領(lǐng)略到的秋天的感覺(jué)——「離」與「斷」，或者是葉子在空氣中的形狀。我們可以聽(tīng)到，每個(gè)句子最后那一、兩個(gè)音一定是很奇特地停一下、離一下或是斷了一下再繼續(xù)，所以就變成一個(gè)句子最后那一、兩個(gè)音都連著后面的句子，下一個(gè)句子的中間又隨時(shí)都會(huì)出現(xiàn)離與斷的情況。這種處理方式讓我們聽(tīng)起來(lái)有它過(guò)癮的地方：在聽(tīng)覺(jué)上可以感覺(jué)到葉子、樹(shù)與空氣之間的關(guān)系是立體的，不是從一個(gè)面向生出去，而是很多個(gè)地方、面向的一種立體感。我認(rèn)為劉少椿先生處理這首曲子處理得相當(dāng)好，跟吳景略先生很不一樣。劉先生（1901—1971）比吳景略先生（1907—1987）大了六歲。我們現(xiàn)在先聽(tīng)聽(tīng)劉少椿先生以什么樣的方式來(lái)表達(dá)無(wú)方位的、無(wú)固定姿勢(shì)的以及非單面而是立體的聲音質(zhì)感，還有如何表達(dá)梧桐葉在空間中從上到下飄舞的姿態(tài)。

　　吳景略先生并不是以離與斷的手法來(lái)表達(dá)梧桐葉在空中動(dòng)蕩的姿勢(shì)，而是以音量放大、以手指的力量造成一種搖蕩。我們可以聽(tīng)到有風(fēng)在推著那樹(shù)的葉子搖蕩。如果我們聽(tīng)吳先生的琴曲聽(tīng)得夠多，你會(huì)覺(jué)得很奇怪，吳先生很少在別的曲子中使用那么大的聲浪，而且一下手的時(shí)候，那種美，美得很俊、美得很明顯，句子完全是旋律性的，與劉先生的處理差別很大。吳先生一開(kāi)始下手的時(shí)候很像王羲之的「蘭亭序」，聽(tīng)一次是不夠的。我們?cè)俾?tīng)一回劉先生與吳先生的不同詮釋，一個(gè)是離與斷，一個(gè)是連續(xù)的動(dòng)搖。

　　我們剛剛聽(tīng)到吳景略的那個(gè)動(dòng)搖、那個(gè)「舞」的感覺(jué)是連續(xù)性的，而劉少椿先生的「舞」的感覺(jué)比較有一種秋天的衰殺，前面都是「斷」的感覺(jué)，到了后半段才有「連」。吳先生的「風(fēng)」很大，讓你真的感覺(jué)有風(fēng)這回事兒。兩位琴家處理得如此不同，可是最后是一樣的，沒(méi)有停頓、沒(méi)有離斷，都是連續(xù)的，因?yàn)槲嗳~舞秋風(fēng)舞到離開(kāi)樹(shù)而飄落下來(lái)的時(shí)候是不停的。我們平常對(duì)古琴的感覺(jué)都是古老、一種衰朽的氛圍，你看吳景略彈得少壯得很、青春得要命，簡(jiǎn)直是生龍活虎！很多人的印象是不準(zhǔn)確的，尤其在面對(duì)曲子的要求的時(shí)候，音與意要求相和，吳先生的「意」放在「梧葉舞秋風(fēng)」的「舞」字以及「風(fēng)」字上面，所以「舞」與「風(fēng)」是彈出來(lái)了；而劉少椿先生是放在一個(gè)「秋」字上面，梧桐葉是疏疏的，而秋天的時(shí)候它更疏了，所以它曲子開(kāi)始的時(shí)候就好像秋天里疏疏落落的梧桐，一起大風(fēng)葉子離開(kāi)了，慢慢地在最后那個(gè)「舞」才出現(xiàn)。

　　習(xí)彈劉少椿先生版本《梧葉舞秋風(fēng)》一曲，發(fā)現(xiàn)劉先生手抄譜及《蕉庵琴譜》內(nèi)此曲都與劉先生錄音有不少出入，現(xiàn)以劉少椿先生錄音為淮，稍加整理，寫(xiě)得此譜，供習(xí)者參考，亦請(qǐng)各位琴友雅正。

【梧葉舞秋風(fēng)】

作曲時(shí)期：明代

　　傳譜存見(jiàn)于：

　　琴學(xué)心聲、澄鑒堂琴譜、蓼懷堂琴譜、琴譜千古、春草堂琴譜、蘭田館琴譜、琴香堂琴譜、自遠(yuǎn)堂琴譜、裛露軒琴譜、琴譜諧聲、二香琴譜、行有恒堂錄存琴譜、張鞠田琴譜、稚云琴譜、琴學(xué)入門(mén)、蕉庵琴譜、琴瑟合譜、以六正五之齋琴譜、天聞閣琴譜、琴學(xué)初津、鳴盛閣琴譜。

　　后記

　　春草堂琴譜：莊蝶庵所制新曲十馀操，惟此為最。音韻純正，不雜繁聲，初學(xué)按譜鼓音，易得其節(jié)，誠(chéng)為入手之門(mén)徑也。

　　琴譜諧聲：此莊蝶庵原制。曲意蕭疎，蘇琴山為之句讀，幽韻益勝。吾琴隱復(fù)斟酌數(shù)點(diǎn)。今兼取其長(zhǎng)，覺(jué)清妙蔑以加矣。

　　二香琴譜：莊蝶庵自製新譜十四曲，惟此曲盛傳于世，亦惟此最佳，故集譜者多收之。時(shí)下或呼之為“秋風(fēng)”或呼之謂“金風(fēng)落葉”。節(jié)呼無(wú)不可，然楊西峰賢名錄載“宋玉作西風(fēng)落葉”，乃另是一曲，久已失傳；琴譜正傳有“秋風(fēng)”一曲，亦判然各別。

　　蕉庵琴譜：秋風(fēng)一操，旬古調(diào)也。沖和恬淡，與白雪相仿佛。神明于古法之外，而亦不失乎作者之旨。因思古人作操，音與詞章并美，今詞章多有失傳，但指法古今不異耳。

　　以六正五之齋琴譜：全抄琴譜諧聲

　　琴學(xué)初津：是操節(jié)奏，平順和緩，琴山先生云，梧葉與挾仙游，可為入手之梯階，桐君先生云，莊蝶庵所制新曲十馀操，惟此最稱簡(jiǎn)靜，可為初學(xué)門(mén)徑，有云用縱指彈，而得飛舞之氣，可笑。千里識(shí)。

　　鳴盛閣琴譜：曲意蕭瑟，取韻宜幽。俗論此曲需用縱指彈，要得舞態(tài)風(fēng)聲，可笑。

　　詩(shī)夢(mèng)齋琴譜：此曲乃莊蝶庵原制古本，無(wú)吟猱，春草堂增之。今由孫晉齋先生得之。音韻更覺(jué)古淡。腐翁手抄癸丑夏日。