首先看這一件東西，是一件五彩的梅瓶，這種梅瓶的造型在清代比較常見，流行在清代康熙時(shí)期，它跟我們傳統(tǒng)審美上的梅瓶造型，肩部圓潤往下漸收到足外撇的那種不太一樣。這件這種梅瓶從肩部開始豐滿，往下就直收下去到圈足變成直立。這種梅瓶在清代早期，特別是在康熙的早期還是比較多見的。有民窯的，但是也有下面寫本朝款的大清康熙年制。到光緒的時(shí)候，這種造型也有仿制。造型可以千變?nèi)f化，但是這種胎釉的質(zhì)感包括畫風(fēng)，肯定是具有一個(gè)時(shí)代的時(shí)代性的。

上圖這種梅瓶，是傳統(tǒng)審美當(dāng)中梅瓶造型，肩部豐滿，然后向下漸漸地收，足微微的有點(diǎn)外撇，給人一種端莊穩(wěn)重的感覺。這種梅瓶造型是在我們審美觀念當(dāng)中，認(rèn)為的典型的梅瓶。但是器形千變?nèi)f化，每個(gè)器形在時(shí)代中有不同的變化。觀音瓶也好、橄欖瓶也好，清代早期或者是到清代晚期，造型略微在細(xì)節(jié)上，都會有一點(diǎn)點(diǎn)變化。

這三件梅瓶的造型都是康熙的，第一個(gè)帶有康熙本款的，和前面五彩那件器形就一樣，不過那件口沿可能殘，所以他包了口，但造型基本上是一樣的。

第二件就是大口的梅瓶，這種大口梅瓶在順治的時(shí)候就開始比較流行，到康熙的時(shí)候還有。另外光緒的時(shí)候也比較流行，有五彩的、單色釉的等等。

第三件梅瓶的就是我們傳統(tǒng)意義上典型的梅瓶，這種梅瓶凹凸有致，端莊沉穩(wěn)。

我們所要講的這件五彩梅瓶，符合清代康熙時(shí)代的造型，但是光緒的時(shí)候也有這種造型。那我們還要進(jìn)一步往下這件東西，到底是康熙還是光緒，還是現(xiàn)代仿的，那就要看紋飾以及胎釉。

首先我們看畫片?？滴醯氖伺l(fā)髻高聳，臉蛋鵝蛋臉、瓜子臉比較多，人物的體型比較高大、挺拔，整體造型頂天立地?？滴醯娜宋?，不管是仕女、高士，包括神話傳說中的人物，一個(gè)特點(diǎn)就是頂天立地，具有高大挺拔的氣勢。所以我們當(dāng)看到這個(gè)發(fā)髻高聳的時(shí)候，第一感覺就是這個(gè)東西應(yīng)該是符合康熙的，至少下限也是在雍正的早期。雍正早期畫風(fēng)是傳承康熙的，可能發(fā)髻上面略微比康熙的瘦一點(diǎn)啊，略微矮一點(diǎn)。但是雍正初期的時(shí)候，跟康熙的晚期，畫風(fēng)一定是接近的。
第二個(gè)，我們看他這個(gè)繪畫的這個(gè)手勢。我一再強(qiáng)調(diào)的，不管是什么人物，高士、神話人物、刀馬旦，包括仕女、嬰戲，手勢一定是繪畫的非常寫實(shí)的，所謂的寫實(shí)就是他拿了什么樣的東西，或者他擺什么樣的姿勢，你學(xué)著他姿勢去做的時(shí)候你不感到別扭的話，這個(gè)姿勢一定是正確的。

古代繪畫人物的時(shí)候，一般來說把手先畫出來，然后再補(bǔ)身體再補(bǔ)其他的襯景，并不是像我們在紙上面繪畫，從頭畫到腳全部把一個(gè)人畫出來。這件青花五彩罐，是嬰戲紋的。在繪畫青花的時(shí)候他先把頭、手和人總體的畫好一個(gè)定位，全部固定好，等青花燒好后再把其他部位用五彩畫好。這是古人在瓷器上面?zhèn)鹘y(tǒng)的繪畫技法。另外一個(gè)，當(dāng)時(shí)的時(shí)候，手勢、人物的姿勢都是有固定的模式的。打個(gè)比喻來說，假如畫嬰戲有一百種固定的模式，現(xiàn)在要畫的這個(gè)是玩耍游戲的是56號，騎著馬的是35號。因?yàn)楣糯善魇橇魉鳂I(yè)，假如這次我要畫騎著馬和繪畫玩耍游戲的，那我就跟人家說，你畫35號和56號。這樣人家就明白我要畫什么樣的東西，那就在這個(gè)瓷器上把所有的人物的頭、手，包括人物的這個(gè)靈動(dòng)性固定好，然后再配其他的襯景。古代在瓷器上繪畫人物都是有程式的。

上面這件五彩梅瓶中仕女的手勢畫的相當(dāng)好，特別放在腿部膝蓋的手，蘭花指畫的柔而有力，另外一個(gè)拿著如意的手，十分靈動(dòng)，沒有十幾年的功力很難畫到這種程度。仿品照著這樣?xùn)|西畫不是說畫不好，會畫的非常拘謹(jǐn)，因?yàn)槭钦罩鴺幼釉诿?，肯定是跟古人在心中非常了然的很熟練的畫出來是不同的。就像我模仿大家的簽名，仿的像但是熟悉的人一看就能看得出來，這種道理是一樣的。

再看這個(gè)嬰戲，大家也可以看得出來這個(gè)小孩畫的非常的飽滿，胖嘟嘟的，這個(gè)也符合康熙時(shí)代的畫法，特別是頭上的那種發(fā)髻。畫的非常寫實(shí)，手勢畫得非常到位、傳神，身體的整個(gè)靈動(dòng)性非常強(qiáng)。下面山石的畫法以及皴法顯然已經(jīng)和雍正乾隆時(shí)代那種石頭都是方方正正疊加起來很相似了，非常寫實(shí)。但和清早期那種山石又不同。清早期在瓷器上畫石頭講究瘦、透、漏，多孔洞，康熙石頭有方方正正，一層層疊起來，也有氣勢雄偉的山石。比如這個(gè)好象岸邊的石頭，像這樣彎彎曲曲的，有一種立體感的繪畫方法，這也是康熙那個(gè)時(shí)代的一個(gè)特點(diǎn)。

此件墨彩漆黑發(fā)亮而且厚實(shí)，一點(diǎn)沒有脫落，這個(gè)墨彩就可以看出來，用的鈷料非常純，顏色非常正，綠彩薄而均勻，很透亮。礬紅渲染很淡雅，褲子上面勾勒的線條有斷續(xù)的筆觸痕。在康熙的時(shí)候，礬紅是用水調(diào)的，在釉上走筆容易干，干了以后就會有筆觸的那個(gè)斷筆痕。到了雍正的，開始用乳香油，在釉面上走筆不容易干，筆觸痕相對來說比康熙少的多，可以大片或者是長距離的用礬紅勾勒線條，這一點(diǎn)雍正跟康熙在用礬紅勾勒線條時(shí)也是不同的。

案子上面一層淡淡的那個(gè)綠彩很淡雅，但是非常的透亮。康熙時(shí)，綠彩在渲染時(shí)深的地方非常深，淡的地方非常淡，但是基本上是均勻一色的。當(dāng)看到濃淡深淺的時(shí)候變化比較自然，康熙的民窯與官窯會有一點(diǎn)差距，但是差距不會很大。所以從這種綠彩來看話，康熙的可能性很大。

現(xiàn)在看胎和胎釉交接處，以及底釉，首先看這個(gè)瓷胎，你能感覺到這個(gè)瓷胎非常的潔白細(xì)膩，而且非常的堅(jiān)致。胎釉交接處，一種亮亮的和一圈不均勻的那種酥光，就像糯米胎的那種光澤。底釉非常白而潤。如果是光緒，釉質(zhì)會比較硬，釉白中泛青，看上去蒼白，與這種滋潤的感覺是不同的。

我們也可以從這個(gè)圈足外墻露胎的地方，看到旋坯的那種痕跡，一條一條，粗細(xì)不一樣，非常的緩慢，現(xiàn)在電動(dòng)輪車轉(zhuǎn)速比較快，非常的銳利，而且旋坯上的線條間距基本上是一樣。

綜上所述，這件東西是康熙五彩的真品。

上面這件粉彩盤子也是繪畫仕女，仕女明顯看上去比較清秀瓜子臉。一般來說這種仕女的畫法在雍正比較流行。另外一個(gè)，發(fā)髻明顯的比康熙的稍微矮一點(diǎn)稍微瘦一點(diǎn)。

仕女的臉上微微地泛紅暈，像是用胭脂染過。一般來說，仕女臉上微微有一種紅暈，在康熙少量有見，但是流行起來是從雍正開始。

紋飾都是時(shí)代越早越寫實(shí)，這個(gè)寫實(shí)表現(xiàn)在什么地方呢，我們不光是從他身上穿的衣服。衣服上面繡的花以及那種錦地的裝飾紋樣，畫的非常的清晰詳細(xì)，一絲不茍。到了清代晚期的時(shí)候，上面也會畫這種錦地紋飾，可是畫的沒有這么規(guī)整也沒有這么寫實(shí)，有點(diǎn)潦草。

另外我們可以看到，這兩個(gè)仕女是在一個(gè)書房里面，有長案，有香幾，香幾上面擺放著銅爐或者是瓷器等，器物上面有描金。另一個(gè)仕女腿邊還有繡墩，這個(gè)跟我們看到康熙仕女的是有不同的?？滴醯氖伺话惝嬙谕ピ豪锏木佣?，畫在書房里的較少?？墒堑搅擞赫伺嬙跁炕蛘叻块g里面的就多見，一般還配有案子，繡墩，博古架、香幾等等。

另外，寫實(shí)還表現(xiàn)在什么地方呢，你看它的扇子上面所繪畫的東西，包括香幾上面那個(gè)銅爐或者是香爐里插的珊瑚和佛塵，繪畫非常祥實(shí)，這在斷代的時(shí)候也是一個(gè)時(shí)代特征之一。

在瓷器斷代上越寫實(shí)時(shí)代就越早，你要看這些東西畫的對不對，是否符合那個(gè)時(shí)代，因?yàn)樵诖善魃侠L畫的東西，它都是有參照實(shí)物的。所以繪畫出來都比較具有時(shí)代特點(diǎn)。
這樣我們可以從瓷器的紋飾上再擴(kuò)展，我們看到現(xiàn)在保存下來的清代康熙、雍正或乾隆時(shí)代家具，如紫檀木的、黃花梨的，或者是其他木材的幾案，繡墩，造型和同時(shí)代瓷器上的繪畫幾乎是一模一樣的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)它就是按照流行的實(shí)物家具來繪畫。我們經(jīng)常在康熙的青花或者五彩里面看到那種幾案，繡墩等家具，其實(shí)是明代晚期的一種造型。所以我們在拍賣家具的時(shí)候，看到明式的家具是怎么樣的，可以在瓷器上面的紋飾里得到印證，這就是一種融會貫通。

我們可以看到這個(gè)盤子上面白釉非常的潔白、細(xì)膩。到乾隆的時(shí)候，彩瓷的這種釉質(zhì)有這種白的，但是一般來說是白中微微有點(diǎn)泛青或者是白中有點(diǎn)泛灰。沒有像雍正這么潔白細(xì)膩。在青花上面是這樣，在彩瓷上面也是這樣。

這個(gè)盤的底部釉質(zhì)跟盤的內(nèi)心和外部這個(gè)釉質(zhì)基本上是一樣的，非常的滋潤潔白，青花雙圈的發(fā)色也非常深沉。特別是胎骨看上去非常瓷實(shí)。

這一件五彩棒槌瓶上面，可以看到仕女明顯非常豐滿，小孩畫的都比較飽滿，胖乎乎的，跟剛才我們看到的康熙的仕女類似。但是跟剛剛我們看到盤子上面雍正仕女的那種畫法有明顯的不同。雍正的仕女，一般都是在內(nèi)房或者是書房，但這個(gè)棒槌瓶上和我們上面看到五彩的那個(gè)梅瓶上面仕女都在庭院是一樣，那個(gè)時(shí)候比較流行畫在庭院里。到了雍正或者是乾隆時(shí)代，仕女大多畫在書房或者是內(nèi)房，在布局上也是不同的。這就是時(shí)代性。寫實(shí)度是一樣的，你看這個(gè)五彩的棒槌瓶上面的欄桿也好，包括衣服上面點(diǎn)綴的花卉也好，都畫的非常寫實(shí)。

綜上所述，這應(yīng)該是一件雍正粉彩盤真品。

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